好家伙，這是出了什么18的東西，

惹得某些家長(zhǎng)又氣急敗壞，如此炮轟？？

該說(shuō)不說(shuō)，本來(lái)對(duì)這部《中國(guó)奇譚》還沒特別感興趣。

現(xiàn)在這一口一個(gè)童年陰影的，孩子看了都要嚇哭？

著實(shí)給局長(zhǎng)饞到了，這不得湊湊熱鬧？

咱先來(lái)看看這被“家長(zhǎng)”詬病價(jià)值觀的第一集《小妖怪的夏天》。

其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，是一個(gè)舊瓶裝新酒，大背景還是大家熟知的《西游記》，

不過(guò)主角換成了一個(gè)連大王都沒見過(guò)的底層小豬妖。

就和本集的英文譯名《Nobody》一樣，

小豬妖的日常就是：被中層妖怪欺負(fù)，被大王畫餅。

具體點(diǎn)說(shuō)的話，大王要刷鍋，他是鋼絲球；

大王要生火，他是無(wú)情的砍柴機(jī)器。

本來(lái)說(shuō)好的抓到唐僧能分一口肉湯喝，

最后也沒了，為什么？

因?yàn)榇笸跬蝗桓闹饕庖局裕?br/>

呼之即來(lái)?yè)]之即去，突如其來(lái)的社畜感過(guò)于真實(shí)，太過(guò)感同身受，大家紛紛在彈幕打出“淚目”以示尊重。

而這也是第一集最出彩的一點(diǎn)：用一個(gè)非常真實(shí)獨(dú)特的視角切入故事。

許多人因此給出好評(píng)。

但是，第一集被炮轟的點(diǎn)，也正在此...

他們說(shuō)：你這暗喻打工人的生活卑微，難道是教育孩子從小就厭世嗎？

這個(gè)角度不可謂不刁鉆...

局長(zhǎng)就想問一句：這孩子們上學(xué)都沒上利索，他怎么就能從一個(gè)動(dòng)畫片里看出來(lái)打工人的生活卑微了？？

孩子們記住的為什么不能是結(jié)尾里，小豬妖善有善報(bào)，被大圣手下留情救起，還送了他三根保命毫毛呢？

常說(shuō)經(jīng)典作品在不同的年齡觀看會(huì)有不同的感受，20歲讀紅樓和40歲讀紅樓可能看到的內(nèi)容天差地別。

孩子們當(dāng)然會(huì)有自己的視角，有自己的思考。

不給他們喘息的空間與時(shí)間，連結(jié)尾都不看完，那大圣可就真一棒子把你心中的小豬妖給打死咯！

咱再來(lái)看看被詬病最多的第二集《鵝鵝鵝》，問題主要說(shuō)是這集畫風(fēng)太過(guò)恐怖，嚇壞小孩，還不知所云。

別說(shuō)，畫面做得確實(shí)挺陰森詭異，怪妖氣的。

（下文持續(xù)有高能！！害怕的家人們請(qǐng)從手指縫中悄悄觀看?。。?/strong>

講的其實(shí)是個(gè)十分中式的志怪故事，說(shuō)有一貨郎在山中迷路，碰到了一個(gè)狐貍書生，之后經(jīng)歷了一番奇遇。

全篇是沒有臺(tái)詞的“啞劇”，配樂也很中式，結(jié)合了許多京劇元素。

狐貍施展法術(shù)時(shí)，作者通過(guò)色調(diào)與大小的對(duì)比，讓畫面非常具有沖擊力。

包括高潮戲里吞吐心上人的片段，十分具有中式怪奇的感覺。

而最后鵝娘遺落的耳飾化作飛鳥，以及兔妖喚出的屏風(fēng)，又是十足的國(guó)風(fēng)韻味。

所以看完局長(zhǎng)覺得與其說(shuō)是“恐怖”，不如說(shuō)是最大程度還原了一種“聊齋感”。

據(jù)導(dǎo)演胡睿所說(shuō)，劇本改編自南朝志怪小說(shuō)《陽(yáng)羨書生》，

最初他就是被故事里古人天馬行空的想象力，以及各種山野精怪所吸引，才有了改編的想法。

而“妖怪”二字，正是《中國(guó)奇譚》的一個(gè)母題，或者說(shuō)從來(lái)都是中國(guó)傳統(tǒng)故事的一個(gè)特點(diǎn)，也正戳中了某些人的痛點(diǎn)。

畢竟他們最喜歡掛在嘴邊的便是那句：太嚇人不夠正能量，所以會(huì)教壞小朋友。

不過(guò)比起這些，局長(zhǎng)覺得這位家長(zhǎng)的最后一句話更值得玩味：

“這樣一比，真的慶幸曾經(jīng)我們的童年有那么多優(yōu)秀健康的動(dòng)畫片?！?/strong>

這“優(yōu)秀健康”四字指的到底是什么？是臆想中你以為的“健康”嗎？

emmm...或許你知不知道《中國(guó)奇譚》這個(gè)項(xiàng)目的出品方，

正是那個(gè)上海美術(shù)電影制片廠。（下文簡(jiǎn)稱：上美影）

且不說(shuō)上美影曾經(jīng)的那些經(jīng)典作品，什么《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎嬲劇愤@些，如今再看還能不能通過(guò)你那所謂的“標(biāo)準(zhǔn)”。

畢竟那時(shí)候大家流的血，還不是五顏六色的呢。

而且要知道，上美影可是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“童年陰影”制造者...

比如經(jīng)典名場(chǎng)面：母螳螂新婚夜生吞丈夫。（出自《黑貓警長(zhǎng)》）

名場(chǎng)面之二：怪老頭超能力摘取五官，男主被克隆人代替流落街頭。（出自《怪老頭兒》）

名場(chǎng)面之三：魔方大廈歡樂多，進(jìn)來(lái)玩了就別想走。（出自《魔方大廈》）

還有一些本就是帶著諷刺意味創(chuàng)作的“黑暗系”童話，例如講述十二生肖誕生的《十二生肖》。

這故事講的是一位勇士帶著十二位動(dòng)物朋友，勇斗統(tǒng)治地球的十二個(gè)妖怪。

可每打敗一個(gè)妖怪都會(huì)伴隨一個(gè)動(dòng)物的犧牲，而且還特慘，于是就把它定為這年的生肖以此紀(jì)念。

有人看完后，干脆戲稱這部為《十二種死法》。

但這些都不是為了“黑”而“黑”，背后都有理有據(jù)。

就像《十二生肖》的主創(chuàng)們，其實(shí)就是想體現(xiàn)一種人類面對(duì)天災(zāi)時(shí)候的無(wú)力感，提醒大家這個(gè)世界并非是“人類至上”。

所以作為明面上“主角”的人類勇士，每次都只能眼睜睜看著朋友犧牲，自己完全無(wú)能為力。

如果想往更深了去說(shuō)，還帶有一些對(duì)于生命厚重與艱辛的思考。

但這些如果放到現(xiàn)在，不就成了一些人口中價(jià)值觀錯(cuò)誤，“教育孩子從小厭世”的動(dòng)畫片嗎？

要知道《十二生肖》可是1995年的作品，好諷刺。

再看看《中國(guó)奇譚》被炮轟的那些嚇人恐怖的畫風(fēng)，這就更冤了呀...

第一集那只裝鬼嚇哭小孩的烏鴉...就是下圖右邊這只呆子烏鴉精。

和野豬主角放一起，看起來(lái)真是臥龍鳳雛，咋看咋呆...

與上美影之前的這些作品相比，更是小巫見大巫。

因?yàn)樯厦烙皠?chuàng)作的作品其實(shí)統(tǒng)稱為“美術(shù)片”，里面包含了動(dòng)畫片、木偶片與剪紙片。

而木偶與剪紙這兩種表現(xiàn)形式，不但能很好融入中國(guó)傳統(tǒng)文化，還天生自帶了一份中式“驚悚”的神韻。

《鏡花緣》里的兩面人變臉，還有《眉間尺》最后把楚王拖進(jìn)大鍋烹煮的片段，都表現(xiàn)得十分具有畫面沖擊力。

所以讓我們?cè)俅蔚箮В瑏?lái)看看被人詬病畫面陰森的《鵝鵝鵝》，

有很多場(chǎng)景根本就是直接取材于中國(guó)的古代書畫的。

那位瘸腿書生也是導(dǎo)演對(duì)于《天書奇譚》中阿拐的致敬，包括臉上也同樣采用了京劇臉譜的畫法。

鵝娘臉上的紅妝，是于晚唐時(shí)期盛行的“血暈妝”，也可以找到真實(shí)的歷史考據(jù)。

而為了讓這種風(fēng)格“動(dòng)”起來(lái)，導(dǎo)演花費(fèi)了大功夫，

因?yàn)闆]有竅門，只有老老實(shí)實(shí)逐幀手繪上色，

最后才有了這樣一部“聊齋味”十足的風(fēng)格短片，

可以說(shuō)就是用最大的努力在還原一種志怪故事的趣味，

你覺得風(fēng)格詭異，那說(shuō)明人家就成功了呀。

最后說(shuō)來(lái)說(shuō)去費(fèi)盡口舌，其實(shí)辯的都是一些陳詞濫調(diào)，有時(shí)不妨反過(guò)來(lái)想一想。

就像日本有個(gè)知名導(dǎo)演北野武，作品中常常充斥著暴力元素，

某次記者問他：你的電影總是充滿暴力，你不覺得會(huì)助長(zhǎng)暴力行為嗎？

北野武笑著回答：這世界上明明有那么多很美好的感人落淚的電影，但世界一點(diǎn)也沒有變和平，不是嗎？

什么都會(huì)成為“童年陰影”，但那又怎樣？這并不是因噎廢食的理由。

脆弱的到底是小孩還是所謂的“家長(zhǎng)”，難說(shuō)。

到底是把這些作品看得太重了，還是看得太輕了，也難說(shuō)，但他們肯定沒認(rèn)真正眼看。

抬頭看看四周，讓小孩看點(diǎn)動(dòng)畫片吧，天真的塌不下來(lái)。