跨年夜的濱海藝術(shù)中心格外熱鬧，燈光輝映下，觀眾們陸續(xù)入座，氣氛莊重而期待。這不是普通演出，而是老舍經(jīng)典話劇《四世同堂》首次在新加坡登臺(tái)——吸引了文化界、藝術(shù)界以及眾多觀眾的高度關(guān)注。每個(gè)人都帶著好奇與敬意走進(jìn)劇場(chǎng)，用另一種方式迎接新年的到來(lái)。

圖源：新加坡眼實(shí)拍

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時(shí)光邁入2026年。在璀璨煙火中迎接新年的獅城觀眾，受邀走進(jìn)濱海藝術(shù)中心，觀賞經(jīng)典話劇《四世同堂》的跨年首演。

這一夜，傳統(tǒng)文化的根脈，再一次扎根于現(xiàn)代風(fēng)格濃郁的藝術(shù)殿堂，也讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾飽食了一場(chǎng)厚重而深情的舞臺(tái)饗宴。

話劇《四世同堂》改編自老舍先生85萬(wàn)字的文學(xué)巨著，首次登陸新加坡。連續(xù)四天演出，每場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，卻將抗戰(zhàn)時(shí)期北平小羊圈胡同里普通民眾的生活，濃縮成一段動(dòng)人心魄的歷史畫卷——三個(gè)家庭、四代人的悲歡榮辱，在舞臺(tái)上緩緩展開。

著名演員田雨以“說書人”的角色貫穿全場(chǎng)。他以一句“新加坡的觀眾朋友大家好”開場(chǎng)，又巧妙介紹舞臺(tái)上祁、冠、錢三個(gè)并不容易記住的姓氏，瞬間拉近了舞臺(tái)與觀眾之間的距離。劇場(chǎng)內(nèi)外的呼應(yīng)，讓人頃刻投入劇情之中。

中國(guó)國(guó)家話劇院主創(chuàng)人員的傾情演繹，加之作品本身雋永的藝術(shù)魅力，將觀眾帶入北平胡同深處，感受京韻流轉(zhuǎn)的時(shí)代記憶，品味一部波瀾壯闊的“平民史詩(shī)”。

不少觀眾將其譽(yù)為“北京第一劇”，而在專業(yè)人士眼中，這更是一部兼具歷史厚度與人性溫度的戲劇史詩(shī)。

本劇由中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)、著名導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，自2010年首演至今，已累計(jì)演出近400場(chǎng)，吸引逾30萬(wàn)名觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，足見其經(jīng)久不衰的感染力。

導(dǎo)演以“新現(xiàn)實(shí)主義”手法，幾乎將老舍先生筆下半個(gè)多世紀(jì)前的北京西城小羊圈胡同原樣復(fù)刻到舞臺(tái)之上。祁家、冠家、錢家三戶人家，與胡同的煙火氣息交織呈現(xiàn)，勾勒出八年抗戰(zhàn)中北京百姓的艱難、忍耐與抗?fàn)帯?/p>

常有人說，新加坡的觀眾是內(nèi)斂而克制的。而正是這份安靜與深情，讓舞臺(tái)與觀眾在這一刻彼此成全。演員將人性的真實(shí)與凄楚演繹得淋漓盡致，臺(tái)下則是一片靜謐與悄然的抽泣。那一刻，情感在舞臺(tái)與觀眾之間流動(dòng)，匯聚成難得的共鳴。

三個(gè)小時(shí)的演出，并未讓人感到漫長(zhǎng)，反而令人意猶未盡。謝幕時(shí)，經(jīng)久不息的掌聲，便是最真誠(chéng)的回應(yīng)。讓經(jīng)典跨越時(shí)空、國(guó)別與族群的界限，融入每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)地域的人類情感結(jié)構(gòu)之中，成為寄托價(jià)值、精神訴求與理想追慕的對(duì)象——這正是《四世同堂》的力量所在。它以厚重的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，再一次把觀眾帶回到特殊歷史背景下普通家庭的命運(yùn)之中。

或許，這正是觀眾對(duì)它一往情深的原因；也正是我，對(duì)話劇初心不改的來(lái)由。

散場(chǎng)時(shí)，從劇院緩緩走出的，有剛踏上人生旅途的青年，有閱歷漸豐的中年人，也有步履蹣跚的老人，甚至輪椅上的長(zhǎng)者。

他們仿佛都在咀嚼人生的五味。

人生如茶，需要慢慢品。

有人自以為成功，沉醉其中；有人自以為失意，黯然低落。

但那些都只是杯中的茶水，真正留下來(lái)的，是散不去的茶香。

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