四川
跨年晚會那一下其實挺直觀的,那英站在臺上,竇靖童也站在臺上,兩個人合唱《你要如何,我們就如何》,臺下的人第一反應(yīng)不是去分析她像不像王菲。
也不是去翻竇唯的老歌,而是先聽她的聲音怎么落在那英的聲音旁邊,落得住就算站穩(wěn),落不住就會被淹掉,這場合作的完整舞臺視頻本身就擺在那,也不需要再靠傳說去補畫面 。
然后就會想到那句王菲說過的話,她說自己對孩子的保護(hù)欲和擔(dān)憂只存在于嬰幼兒時期,過了那個階段就把孩子當(dāng)作獨立個體去相處和交流,這句話放在別的家庭可能就是一句話,放到竇靖童身上就像一把鑰匙。
你能理解她為什么可以把路走得不太像“星二代模板”,剪什么發(fā)型,穿什么衣服,做什么音樂,不急著解釋,不急著討好,也不急著證明自己是誰的女兒 。
再跳一下就跳到她自己的舞臺,節(jié)目單里寫得很清楚,竇靖童在同一場跨年里還有《Monday》,這就很像她的路數(shù),合唱可以給觀眾一個認(rèn)識她的入口,獨唱才是她把自己擺出來的方式。
她不是那種上來就翻唱媽媽的金曲求穩(wěn)的人,更像是把自己寫的東西放在舞臺上,讓別人接受或者不接受,都隨便,但她先把東西擺出來 。
很多人愛用“野”這個字去說竇靖童,其實也就是不按大眾路線走,不把自己包裝成討喜的標(biāo)準(zhǔn)答案,但她又沒有走到那種靠離譜吸眼球的路上,她更像是把注意力放在音樂上,該合唱就合唱,該獨唱就獨唱。
該被討論就被討論,她反正繼續(xù)做她的歌,這次和那英同臺,對觀眾來說像一個彩蛋,對她來說更像一次很普通的工作安排,她把臺站好就行 。
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