歲末的跨年晚會(huì)曾是不少家庭圍坐熒屏的期待，可如今這份期待里多了幾分失望。近日，一位老藝術(shù)家對晚會(huì)亂象的直言，撕開了熱鬧表象下的隱憂——當(dāng)流量邏輯主導(dǎo)舞臺，藝術(shù)的本真與文化的傳承正悄然偏離軌道。

### 一、陰柔審美擠占，陽剛表達(dá)缺位

打開跨年晚會(huì)，不少男藝人的形象常讓人恍惚：眼妝亮片閃爍，粉底掩蓋了眉宇間的棱角，聲線在修音后柔膩無骨，連舞臺動(dòng)作都帶著刻意的“甜軟”。某頂流組合的表演全程不見昂揚(yáng)姿態(tài)，反而以扭捏的肢體語言迎合部分觀眾的偏好，與新年應(yīng)有的奮進(jìn)感格格不入。

更值得警惕的是審美的錯(cuò)位：這類缺乏力量感的表演占據(jù)黃金時(shí)段，彈幕滿是“精致”“可愛”的追捧；而那些傳遞家國情懷、展現(xiàn)拼搏精神的節(jié)目，要么被壓縮時(shí)長，要么被安排在冷門時(shí)段。有網(wǎng)友感慨：“若年輕人只看到這樣的舞臺，怎能理解‘少年當(dāng)有凌云志’的重量？”當(dāng)文化傳遞的精神內(nèi)核偏向“軟萌”，民族該有的骨氣與銳氣，又該如何傳遞給下一代？

### 二、現(xiàn)場演唱失真，藝術(shù)淪為技術(shù)傀儡

如今的跨年晚會(huì)，仿佛成了修音技術(shù)的“秀場”。不少藝人開口聽不到絲毫現(xiàn)場演唱的呼吸起伏，音準(zhǔn)、節(jié)奏“完美”得不像真人；更有甚者，對口型都無法對齊，全靠后期剪輯“救場”。業(yè)內(nèi)人士私下透露，部分藝人連基本音準(zhǔn)都難以把握，全靠修音師逐字修正，最終呈現(xiàn)的“天籟之音”與藝人本身的演唱能力關(guān)聯(lián)甚微。

預(yù)算分配的畸形更顯問題：動(dòng)輒數(shù)億投入，大多流向炫酷特效、流量藝人的高額出場費(fèi)，真正用于打磨表演、保障真唱的資金寥寥。當(dāng)觀眾被虛假的“完美音效”誤導(dǎo)，“假唱”“修音”成為行業(yè)潛規(guī)則，審丑風(fēng)氣悄然滋生——有人靠夸張?jiān)煨筒┭矍?，有人用低俗段子賺熱度，而那些沉淀著誠意的傳統(tǒng)藝術(shù)、飽含情感的原創(chuàng)作品，卻連登臺的機(jī)會(huì)都難尋。優(yōu)秀文化本應(yīng)是舞臺主角，如今卻被流量擠壓得無立足之地，談何傳承？

### 三、經(jīng)典傳承斷層，老藝術(shù)家被邊緣化

舞臺的天平早已向流量傾斜。那些深耕藝術(shù)數(shù)十年的老藝術(shù)家，那些承載幾代人記憶的經(jīng)典作品，如今成了“邊緣角色”：要么被要求改編成不倫不類的電音版本，丟失了原有的情感韻味；要么干脆被排除在節(jié)目單之外，連露臉的機(jī)會(huì)都沒有。

一位民族聲樂藝術(shù)家曾在采訪中無奈表示：“我們花一輩子打磨一首歌的情感、一個(gè)舞臺的表達(dá)，現(xiàn)在卻連試唱的資格都難爭取。”那些真正能打動(dòng)人心的經(jīng)典——比如飽含家國情懷的紅歌、展現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的戲曲，如今只能在短視頻平臺的“懷舊合集”里被零星提起。當(dāng)老藝術(shù)家的心血被束之高閣，當(dāng)經(jīng)典從舞臺上“消失”，這不僅是藝術(shù)的遺憾，更是文化傳承的悲哀——我們丟掉的，豈止是幾個(gè)節(jié)目，更是幾代人積累的文化底氣。

老藝術(shù)家的發(fā)聲不是對新生事物的排斥，而是對文化初心的堅(jiān)守。跨年晚會(huì)本應(yīng)是傳遞溫暖、凝聚力量、展現(xiàn)文化自信的平臺，如今卻淪為流量博弈、利益算計(jì)的工具。若行業(yè)繼續(xù)沉迷虛假狂歡，無視觀眾對真誠藝術(shù)的渴望，無視文化傳承的責(zé)任，終會(huì)失去觀眾的信任，更會(huì)讓民族文化陷入精神內(nèi)核空洞的危機(jī)。

是時(shí)候讓晚會(huì)“返璞歸真”了：給老藝術(shù)家多一點(diǎn)舞臺，讓經(jīng)典作品重?zé)ü獠剩蛔屃髁克嚾嘶貧w“真唱真演”的本分，用實(shí)力說話；讓制作資源向藝術(shù)本身傾斜，少些浮夸特效，多些真誠創(chuàng)作。唯有如此，跨年晚會(huì)才能真正扛起文化傳承的大旗，在新年開端給觀眾帶來真正的藝術(shù)享受與精神力量——這才是晚會(huì)該有的樣子，更是文化應(yīng)有的尊嚴(yán)。