拍照片的時候，每個人都會根據(jù)需要選擇橫屏還是豎屏。

但你們有沒有想過，同一張臉，在橫屏豎屏里會有差別的？

答案是肯定的。

因?yàn)榫瓦B演員，也會發(fā)生橫/豎屏建模臉，橫/豎屏大青蛙的慘案。

豎屏封神，橫屏翻車

有一種顏值叫豎屏沒輸過，橫屏沒贏過。

典型代表就是顏安。

早期，他的同學(xué)說他帥得驚為天人，但是上鏡非常丑。

直到他上了《無限超越班》，大家才真的信了這回事。

不管是在直播還是手機(jī)live里，他都算是人群中比較出挑的長相。

面部折疊度和五官立體度都不錯，還是丹鳳眼，乍一看有點(diǎn)像韓彩英，連吳鎮(zhèn)宇也夸他是超現(xiàn)代的臉。

但是到了橫屏里，直接顏值大跳水，從現(xiàn)代臉變成新石器臉。

同樣的還有易夢玲。

易夢玲在抖音顏值賽道走得順風(fēng)順?biāo)?/p>

嘴唇飽滿、五官布局舒展、臉型流暢、皮肉平整度ok，妥妥的網(wǎng)紅界皮相美女。

加上穿衣露膚度高，又會擺pose，被稱為氛圍感的神。

結(jié)果在橫屏里演白秀珠的時候馬失前蹄。

整張臉又泡又腫，整張臉顯得非常平，被網(wǎng)友嘲諷美妝蛋。

劉玉玲也是如此。

雖然劉玉玲本身不是傳統(tǒng)意義上的美女，但她的豎屏也是比橫屏好看多了。

劉玉玲的臉偏寬偏方，且顴骨比自己臉型的其他部分略凸，所以在橫屏里顯得很笨重，甚至還有點(diǎn)變形。

豎屏就解決了這個問題。

趙露思也是豎屏比橫屏好看些。

趙露思的臉有一定肉感，豎屏自拍顯得可愛，但是上鏡演戲就會顯寬且沒有線條。

豎屏?xí)r代，顏值不再只是三庭五眼的靜態(tài)比例，沖擊力遠(yuǎn)超一張精修的平面海報。

這也改變了大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

傳統(tǒng)影視鏡頭下“不夠標(biāo)準(zhǔn)”的臉，可能在豎屏中封神。

什么樣的臉部適合橫豎屏？

為什么同一張臉會在橫豎屏里產(chǎn)生這么大的區(qū)別？

從鏡頭看，焦距的不同，讓臉部的透視效果有所差異。

豎屏的焦距通常比較短。

拿手機(jī)前置鏡頭來說，它的等效全畫幅約24-28mm，屬于廣角鏡頭，會產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果。

當(dāng)人臉靠近鏡頭時，鼻子、眼睛、嘴唇會被放大，面中部顯得更立體、突出，視覺上收窄面寬。

同時，由于透視，下巴和臉頰也會向畫面邊緣收窄，自然形成瓜子臉和大眼睛的效果。

面部扁平、中庭較長、下頜角略寬或下巴較短的人就比較適合豎屏，因?yàn)檫@些所謂的缺陷在自拍中會被優(yōu)化。

而橫屏的透視變形會比較小。

比如說影視、攝影這些，通常是中長焦鏡頭，它會平化面部結(jié)構(gòu)，五官的立體度會減弱。

所以如果本身是闊面臉，或者面部折疊度較低，那在橫屏的平面化視角下，會顯得更扁、更平。

其次就是畫面構(gòu)圖。

不同的畫面構(gòu)圖會影響人的注意力分配，進(jìn)而導(dǎo)致視覺效果出現(xiàn)差異。

豎屏的畫面窄而長，觀眾的注意力自然而然地聚焦在縱向的面部特征上，如眉眼、鼻子、嘴唇，大家更多看的是局部和線條。

而近鏡頭的面孔展示又可以包容修飾不夠優(yōu)越的頭身比+頭肩比，讓面部平整度高的皮相臉更有生存空間。?

而橫屏畫面很寬，人物的整個頭部、肩膀以及背后的場景都會包含在內(nèi)。

觀眾的注意力也自然會橫向掃描，對面部輪廓、頭肩比、面部對稱性的要求更高。任何輪廓上的不流暢或不對稱都會在橫屏中被放大。

所以，那些五官很大的高折疊度小臉，其實(shí)反而適合橫屏。

因?yàn)槟槺荤R頭拉寬了之后，會顯得比例更舒服。

而那些五官單個看不算精美，但整體還比較和諧的，可能會更適合橫屏。

因?yàn)樨Q屏的窄幅構(gòu)圖會過度聚焦于中庭，在追求大眼小臉的豎屏審美下，會顯得五官不夠大、沖擊力不足。

還有一點(diǎn)就是幅度的差異。

豎屏很多是靜態(tài)自拍或小幅度的動態(tài)，鏡頭可以偏上或者偏下，通過讓人產(chǎn)生不同程度的變形，改變上鏡比例。

比如同樣45°斜著拍，豎屏在保證臉部完整性的同時可以讓下巴邊緣被拉長，而在橫屏里就會顯得很奇怪。

對審美帶來什么影響？

橫豎屏的差異不止影響我們上鏡是否好看，更會影響我們的審美認(rèn)知。

在豎屏的沖刷下，我們的審美可能會從整體走向局部。

橫屏審美追求的是和諧，它的審美單位是整體與關(guān)系，所以在這種情況下，臉部的瑕疵是可以容忍的。

一張有故事的臉，瑕疵甚至還能成為標(biāo)志。

而豎屏追求的是沖擊力，或清晰度，它的審美單位是局部與符號。

這會讓我們更專注于面部特征的細(xì)節(jié)精致度，而非整體的氣質(zhì)、儀態(tài)和動態(tài)神韻。

因?yàn)槊朗撬查g判定的，所以我們對美的認(rèn)知會更加精確化，唇峰要怎么樣，眼間距要怎么樣，臉長寬比要怎么樣。

我們的審美變得更加碎片化和數(shù)據(jù)化。

這雖然能幫助我們快速進(jìn)行美丑判斷，但也讓我們的審美也從一種感受和鑒賞，變成了對標(biāo)和修正。

同時，因?yàn)樨Q屏是注意力強(qiáng)聚焦，會讓我們對氛圍的感知力變?nèi)酢?/p>

因?yàn)樨Q屏畫幅只有橫屏的三分之一，必然導(dǎo)致很多場景信息會被剔除、不能很好發(fā)揮整體環(huán)境的敘事性。

美，只能被錨定在某一塊上。

大眾視線更聚焦在內(nèi)容主體，重點(diǎn)部分得到更充分表達(dá)，我們也能體驗(yàn)到居中美學(xué)的強(qiáng)突出效果，但我們對環(huán)境的感知力就會變?nèi)酢?/p>

一個人的魅力與其所處的環(huán)境、所做的動作、所穿的衣服的關(guān)系被割裂。

同時，豎屏可能會讓我們對不完美的忍耐度降低。

因?yàn)樽⒁饬性谀且划€三分地，瑕疵就會產(chǎn)生放大效應(yīng)，沒耐心去欣賞耐看型美了。

而橫屏因?yàn)槭侵卣宫F(xiàn)個人風(fēng)格與場景適配性的和諧，所以能夠模糊并包容面部小bug。

橫屏豎屏并沒有優(yōu)劣之分，是不同的操作方式導(dǎo)致大家的看待標(biāo)準(zhǔn)不同。

說到底，鏡頭只是眼睛的模仿物，不管是豎屏好看橫屏丑，還是反過來，只能說明你不適合這個鏡頭。

畢竟，人不是為鏡頭而生。

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