江蘇
最近加班較多，沒有時間寫小說，所以工作閑暇時，就把對這段時間寫男頻網(wǎng)文小說的個人經(jīng)驗總結(jié)下。
注意：下面的內(nèi)容只針對男頻網(wǎng)文小說！因為其他題材沒有寫過。
個人認為小說的核心就是劇情，即講好一個故事。散文、意識流小說等很多文體不需要這個原則。
五大描寫——什么環(huán)境描寫，動作描寫，對話描寫，心理描寫，旁白描寫等，都是為了更合理的推動劇情發(fā)展。
環(huán)境描寫
寫今天太陽很熱，那么后面就要寫天氣熱對劇情的影響，比如主角去游泳避暑，然后發(fā)生什么事件等。
《三國演義》就是這方面的典范。
望梅止渴、煮酒論英雄的云變驚雷、火燒司馬懿卻被急雨澆滅、霧中草船借箭、赤壁火攻等這些耳熟能詳?shù)牡牡涔?，都體現(xiàn)了環(huán)境描寫對劇情的發(fā)展作用。
動作描寫
則要避免無意義的動作流水賬記錄。
正如人生一半以上的重復動作，如呼吸、眨眼、撓癢，只是為了證明你還活著！若是事無巨細地寫進小說，只會乏味無力。
相反，有效的動作描寫必須推動劇情。
《水滸傳》中，魯提轄拳打鎮(zhèn)關西、武松血濺鴛鴦樓、林沖風雪山神廟等，這些事跡都是人物命運的關鍵轉(zhuǎn)折點！
心理描寫
感覺是最容易寫崩的地方，因為會不自覺地把自己寫作時想到的雜念輸出到小說中，容易造成無病呻吟，言之無物，空洞啰嗦。
有效的心理描寫也必須成為行動的觸發(fā)點，而不是自憐呻吟！
比如《三國演義》中，曹操誤殺呂伯奢后，那句"寧教我負天下人，休教天下人負我"的心理轉(zhuǎn)變，直接奠定了他日后多疑狠辣的性格底色。
至于對話描寫和旁白描寫也是類似的要求。
想劇情時，可以肆無忌憚，天馬行空，但是落筆前，我都問下自己：“這個描寫為什么要存在？”
不過這些都是個人粗淺見解，歡迎評論區(qū)討論交流。
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