想當(dāng)書法家，先把“江湖味”洗掉。

一、先分清：寫字 ≠ 書法寫字讓人看懂就行；書法得有“內(nèi)功”——筆法、字法、章法、墨法。缺了內(nèi)功，哪怕頭銜掛滿，行家一句“江湖體”就判了死刑。

二、入展捷徑只有一條：作品說話近年大賽評委越來越“精”：

不看頭銜，只看紙面；不拼拼接，只認(rèn)“一口氣”。因此，練對路遠(yuǎn)比跑門路管用。

三、練內(nèi)功的三板斧

臨帖：選準(zhǔn)一家，先吃到骨頭里。? 顏體也好，二王也罷，先把原帖“復(fù)制”到肌肉里，再談變化。變形：讓古人替你打工，而非替你署名。? 形：寬扁變修長；? 線：粗橫變細(xì)橫；? 勢：正局變斜勢。一眼能看出“學(xué)誰”，卻又不是“翻版”，評委才會(huì)點(diǎn)頭。墨戲：讓墨色替你唱戲。? 先蘸清水，再蘸墨，一筆寫三五字，自然出現(xiàn)“漲墨—潤墨—飛白—枯筆”四級漸變，像電影鏡頭由近到遠(yuǎn)。? 濃淡干濕全在一管之間，既見功底，又見畫面。

四、章法：一張整紙定乾坤別再拼貼染色當(dāng)遮羞布。大賽現(xiàn)在明文限制過度制作，整張宣紙“一氣呵成”最吃香。字組疏密、行氣擺動(dòng)、落款鈐印，一次性寫到位，高手低手一眼可辨。

五、結(jié)硬寨，打呆仗把每天當(dāng)成比賽：? 早上精準(zhǔn)臨帖30字——求像；? 下午變形創(chuàng)作20字——求不似；? 晚上用一張整紙通臨古詩——求一口氣。堅(jiān)持三年，再投大賽，江湖味自然退散，作品自己會(huì)開口說話。

把江湖味洗掉之后，我又被拉回到更日常的戰(zhàn)場：比賽可以靠一張宣紙“一口氣”定乾坤，可回到辦公室，會(huì)議紀(jì)要、課堂板書、快遞簽收，手里只剩一支0.38的中性筆。于是問題來了——硬筆書法最終追求的，到底是“人人能讀”的實(shí)用性，還是“一眼入魂”的藝術(shù)性？

藝術(shù)性。世界上一切人類創(chuàng)造的事或物都是先實(shí)用后藝術(shù)的。所以藝術(shù)是奢侈品，往往曲高和寡。書法同樣如此，先實(shí)用然后藝術(shù)。不過現(xiàn)代人學(xué)習(xí)書法一開始多是為了寫好字，也有一開始就是為了書法，為了藝術(shù)。書法的藝術(shù)性是在寫好字的基礎(chǔ)上，然后才追求藝術(shù)。也有退而求其次的，這些多半是半途而廢，因?yàn)槟撤N原因不在繼續(xù)了，能夠做到最后而以藝術(shù)為目標(biāo)的畢竟占較少數(shù)的比列。

涉及到藝術(shù)并不是所有人都會(huì)刻意追求藝術(shù)。畢竟硬筆書法的功能主要在于實(shí)用性。學(xué)好了自然就具有了藝術(shù)品味，就有了審美情趣。

也就是說硬筆書法有以追求實(shí)用為目的的，較少數(shù)則是以追求硬筆書法的藝術(shù)性為目的。都是可以的，沒有人會(huì)說必須的完全出于自愿。不過既然要學(xué)習(xí)，就要有遠(yuǎn)大目標(biāo)，就是學(xué)就一定要努力學(xué)好，與其半途而廢，或淺嘗輒止，徒費(fèi)時(shí)日與功夫，不如專精一術(shù)為好，俗話說，一招鮮，吃遍天，意思就是貴精不規(guī)泛泛。