1941年至1944年的列寧格勒，人類歷史上最鮮血淋漓和曠日持久的圍城與反圍城之戰(zhàn)：德軍圍困持續(xù)900天，“英雄城”軍民終以包括233萬人死難在內(nèi)的慘痛代價捍衛(wèi)了自己的光榮。

列寧格勒戰(zhàn)役（又稱列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)、封鎖列寧格勒），第二次世界大戰(zhàn)中軸心國為攻占列寧格勒而實(shí)施的戰(zhàn)役，從1941年9月9日開始至1944年1月27日全面結(jié)束，納粹德國50萬士兵傷亡萬士兵傷亡或失蹤，蘇聯(lián)133萬士兵傷亡或失蹤，另有100多萬列寧格勒市民死亡。列寧格勒戰(zhàn)役是近代歷史上主要城市被圍困時間最長、破壞性最強(qiáng)，和死亡人數(shù)最多的包圍戰(zhàn)。

列寧格勒在被圍困期間，城外的沙皇的宮殿和其他歷史名勝大部分被搶劫后摧毀。許多工廠，學(xué)校，醫(yī)院等民用基礎(chǔ)設(shè)施被空襲和遠(yuǎn)程大炮摧毀。1942年1月至2月每天死亡約7000至10000名居民。

1978年，蘇聯(lián)最高文藝獎“列寧獎金”授予了一部關(guān)于列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的長篇小說——亞歷山大·恰科夫斯基的《圍困》。這部長達(dá)五卷、近200萬字的作品，已經(jīng)成為描繪列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)最全面、最詳實(shí)的文學(xué)巨著。

無線電里傳出的是戰(zhàn)報，音樂廳里奏響的是貝多芬的第九交響曲，工人們餓著肚子在基洛夫工廠繼續(xù)修理坦克，兩千公里外克里姆林宮內(nèi)的軍事會議通宵達(dá)旦。恰科夫斯基用五卷巨著，將這些畫面編織成列寧格勒900天圍困的完整圖景。

《圍困》是蘇聯(lián)作家亞歷山大·恰科夫斯基1975年創(chuàng)作的長篇?dú)v史小說，以1941-1943年列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，誕生于蘇聯(lián)軍事愛國主義文學(xué)思潮下，其五卷本中譯本由上海譯文出版社于1978-1979年間發(fā)行，作品融合前線記者經(jīng)歷與歷史檔案，成為“全景文學(xué)”的代表作。

小說通過盧加防線、普爾科沃子午線等四場戰(zhàn)役，串聯(lián)虛構(gòu)人物茲維亞金采夫少校與斯大林、朱可夫等真實(shí)歷史人物，交織列寧格勒戰(zhàn)役與莫斯科、斯大林格勒等戰(zhàn)場及盟國外交線索。采用文獻(xiàn)與藝術(shù)虛構(gòu)結(jié)合的手法，既刻畫軍民堅(jiān)守工廠、廣播站的微觀場景，又以會議記錄、戰(zhàn)略推演展現(xiàn)統(tǒng)帥部視角，塑造工人、知識分子等不同階層的戰(zhàn)時群像。

1941年至1944年的列寧格勒，人類歷史上最鮮血淋漓和曠日持久的圍城與反圍城戰(zhàn)爭的全過程和各方面：圍困持續(xù)900天，“英雄城”軍民終以包括66.3萬人死難在內(nèi)的慘痛代價捍衛(wèi)了自己的光榮……小說突出表現(xiàn)了朱可夫以攻為守的克敵勇氣和料敵如神的制勝智慧，同時穿插各色人等的戰(zhàn)爭人生以及老布爾什維克的護(hù)士女兒與愛國建筑師不肖子和少校營長的恩怨情仇。圍困打開缺口后的1943年至1944年只是一筆帶過。全景式與紀(jì)實(shí)性相結(jié)合，雄渾悲壯，蕩氣回腸。

在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利30周年之際，恰科夫斯基完成了這部全景式戰(zhàn)爭史詩的最后一卷。

它不僅記錄了一座城市被圍困900天的歷史，也反映了蘇聯(lián)六七十年代“全景文學(xué)”的創(chuàng)作高峰，以及那個時代對衛(wèi)國戰(zhàn)爭歷史的重新審視。

01 作者生平

亞歷山大·鮑里索維奇·恰科夫斯基，1913年8月26日出生于圣彼得堡（后改名為列寧格勒）的一個醫(yī)生家庭。1939年，他從高爾基文學(xué)院畢業(yè)，正式開始了自己的文學(xué)創(chuàng)作道路。

1941年衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)后，恰科夫斯基加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨，并作為戰(zhàn)地記者投身到前線報道中。他親身經(jīng)歷了列寧格勒被圍困的艱難歲月，這段經(jīng)歷為他日后創(chuàng)作《圍困》提供了寶貴的第一手素材。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，恰科夫斯基的文學(xué)創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向編輯和領(lǐng)導(dǎo)工作。1955年至1963年，他擔(dān)任《外國文學(xué)》雜志主編，1962年起任《文學(xué)報》主編，同時兼任蘇聯(lián)作家協(xié)會書記處書記。他的人生軌跡與蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后文學(xué)發(fā)展緊密相連。

1971年，恰科夫斯基當(dāng)選為蘇共中央候補(bǔ)委員，1973年獲得社會主義勞動英雄稱號。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，他始終堅(jiān)持軍事愛國主義題材，成為蘇維埃文學(xué)理念的堅(jiān)定守護(hù)者之一。

即使在戈?duì)柊蛦谭蚋母飼r期和蘇聯(lián)解體后的動蕩歲月，他仍然堅(jiān)守著自己的文學(xué)信念。1994年2月17日，恰科夫斯基因心力衰竭在莫斯科逝世，享年81歲。

02 歷史背景與創(chuàng)作動因

《圍困》的誕生并非偶然，而是蘇聯(lián)特定歷史時期的產(chǎn)物。20世紀(jì)60年代，蘇聯(lián)當(dāng)局大力號召文藝作品創(chuàng)作“愛國主義題材”，軍界領(lǐng)導(dǎo)人也親自宣傳動員。

1964年，蘇聯(lián)國防部長馬利諾夫斯基和蘇軍總政治部主任葉皮謝夫明確指出，藝術(shù)創(chuàng)作“應(yīng)當(dāng)特別注意反映戰(zhàn)斗功勛，武裝力量戰(zhàn)斗史”。

這場創(chuàng)作浪潮的背后，還有對斯大林評價的歷史糾葛。50年代后期到60年代上半期，蘇聯(lián)出現(xiàn)了一批全盤否定斯大林的文藝作品，這引起了部分民眾和軍方的不滿。

1966年蘇共二十三大前夕，一批高級軍官聯(lián)名要求“部分恢復(fù)斯大林的名譽(yù)”。同年，蘇聯(lián)元帥羅科索夫斯基等四位高級將領(lǐng)發(fā)表公開信，批評一些作家“過分醉心于描寫個人迷信”，“企圖懷疑蘇聯(lián)歷史”。

在這種背景下，蘇聯(lián)將帥們開始大量發(fā)表戰(zhàn)爭回憶錄，如朱可夫的《回憶與思考》（1969）、華西列夫斯基的《畢生的事業(yè)》（1973）等。這些回憶錄為作家提供了創(chuàng)作素材，也對衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的一些有爭議問題定下了基調(diào)。

朱可夫元帥

六七十年代蘇聯(lián)文壇涌現(xiàn)出一大批戰(zhàn)爭小說，這些作品力求全面再現(xiàn)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的歷史畫面，篇幅越來越長，人物越來越多，場面越來越大。

蘇聯(lián)評論界給了這類作品一個新的名稱：“全景文學(xué)”。恰科夫斯基的《圍困》正是在這樣的歷史條件下創(chuàng)作完成的，并成為六七十年代蘇聯(lián)“全景文學(xué)”的代表作。

03 小說架構(gòu)與敘事特色

《圍困》全書共五卷，故事情節(jié)從1940年春蘇芬戰(zhàn)爭結(jié)束后不久開始，一直延續(xù)到1943年初列寧格勒圍困被突破為止。

小說以列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為主線，但并不局限于這一戰(zhàn)場。恰科夫斯基巧妙地將列寧格勒戰(zhàn)役與莫斯科戰(zhàn)役、斯大林格勒戰(zhàn)役聯(lián)系起來，同時在軍事斗爭的主線中穿插了國際政治舞臺上的外交斗爭。

這種多線敘事使作品既突出表現(xiàn)了列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史過程，又描繪了整個蘇德戰(zhàn)場雙方?jīng)Q斗的廣闊畫面；既敘述了蘇聯(lián)最高統(tǒng)帥部和希特勒大本營各自的戰(zhàn)略謀劃，又表現(xiàn)了蘇聯(lián)外交斗爭的某些斷面。

小說的空間跨度極大：時而從列寧格勒轉(zhuǎn)移到莫斯科的克里姆林宮最高統(tǒng)帥部，時而又從最高統(tǒng)帥部移到希特勒的大本營“狼穴”。

這種全景式的敘事手法使《圍困》被譽(yù)為蘇聯(lián)“全景文學(xué)”中最典型的作品之一，與西蒙諾夫的《生者與死者》和邦達(dá)列夫的《熱的雪》共同構(gòu)成了這一時期戰(zhàn)爭文學(xué)的高峰。

04 歷史人物與虛構(gòu)形象的交織

《圍困》最顯著的特點(diǎn)之一就是大量真實(shí)歷史人物的出現(xiàn)。作品中除了虛構(gòu)人物外，還出現(xiàn)了幾十個著名的歷史人物。

核心歷史人物表

· 蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人：斯大林、莫洛托夫、日丹諾夫、伏羅希洛夫等

· 蘇軍高級將領(lǐng)：朱可夫、華西列夫斯基、沙波什尼科夫等

· 法西斯頭目：希特勒、戈林、希姆萊、里賓特洛甫等

· 同盟國代表：羅斯福特使霍普金斯、哈里曼，英國外交大臣艾登等

歷史人物在小說中占有相當(dāng)大的比重，這是《圍困》成為蘇聯(lián)當(dāng)時暢銷書的重要原因之一。與同時期的其他“全景文學(xué)”作品相比，《圍困》對歷史人物的描寫更為深入和全面。

在虛構(gòu)人物方面，恰科夫斯基刻畫了工人、知識分子、黨政干部等不同身份、不同年齡、性別的英雄形象。

通過這些虛構(gòu)人物的命運(yùn)，讀者能夠更直觀地感受到列寧格勒被圍困期間普通人的生活狀態(tài)和精神面貌。歷史人物與虛構(gòu)人物的交織，使《圍困》既有宏觀的歷史視野，又有微觀的人性關(guān)懷。

05 圍困中的日常生活與英雄主義

小說生動描繪了列寧格勒被圍困期間的生活細(xì)節(jié)。在物資極度匱乏的情況下，列寧格勒人民展現(xiàn)了驚人的堅(jiān)韌和創(chuàng)造力。

基洛夫工廠的工人，在大部分職工東遷內(nèi)地、缺乏電力的情況下，仍堅(jiān)持生產(chǎn)，修復(fù)坦克和大炮。離工廠僅4公里的敵前沿陣地上，德國軍官通過望遠(yuǎn)鏡看到一輛輛坦克從工廠大門口開出時，不禁大驚失色。

廣播委員會的工作人員饑寒交迫，步履維艱，剛登上3層樓就可能暈倒在地，但廣播大廈的7層樓上卻繼續(xù)播送著戰(zhàn)報和節(jié)目。

最令人動容的場景之一是在冰冷昏暗的列寧格勒音樂廳里，管弦樂隊(duì)的樂師們戴著剪去指頭的手套，冒著轟炸和炮擊的危險，奏起貝多芬的第九交響曲。

這些場景不僅僅是戰(zhàn)爭中的插曲，它們構(gòu)成了《圍困》的核心主題之一：在極端環(huán)境下，文化生活和精神追求如何成為抵抗圍困的力量源泉。

06 戰(zhàn)略視野中的列寧格勒戰(zhàn)役

恰科夫斯基在《圍困》中展現(xiàn)了他對列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的深刻戰(zhàn)略理解。小說并沒有將這一戰(zhàn)役孤立看待，而是將其置于整個蘇德戰(zhàn)爭的宏觀背景中。

通過描寫蘇軍最高統(tǒng)帥部的決策過程，恰科夫斯基揭示了列寧格勒戰(zhàn)役在整個戰(zhàn)爭戰(zhàn)略中的關(guān)鍵地位。小說詳細(xì)描述了“盧加防線”、“普爾科沃子午線”、“列寧格勒節(jié)拍器”和“火花”四個城市保衛(wèi)戰(zhàn)的高潮。

這些戰(zhàn)役不僅是軍事對抗，更是意志與決心的較量。恰科夫斯基通過對蘇德雙方戰(zhàn)略決策的對比分析，展示了為什么列寧格勒能夠經(jīng)受住長達(dá)900天的圍困。

與此同時，小說也坦誠地描繪了戰(zhàn)爭初期的困難和挫折，包括蘇軍的敗退和巨大損失。這種全面的視角使《圍困》不僅僅是英雄主義的贊歌，更是對戰(zhàn)爭復(fù)雜性的深刻反思。

07 文學(xué)價值與歷史意義

作為“全景文學(xué)”的代表作，《圍困》在蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)史上占據(jù)著獨(dú)特地位。它與西蒙諾夫的《生者與死者》和邦達(dá)列夫的《熱的雪》一起，被《文學(xué)問題》雜志主編奧澤洛夫認(rèn)為是蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)的三部優(yōu)秀作品之一。

《圍困》對蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。它突破了以往戰(zhàn)爭文學(xué)中常見的“戰(zhàn)壕真實(shí)”視角，將“戰(zhàn)壕真實(shí)”與“司令部真實(shí)”結(jié)合起來，既描寫了前線士兵的英勇戰(zhàn)斗，也展現(xiàn)了高級將領(lǐng)的戰(zhàn)略決策。

在歷史價值方面，《圍困》為讀者提供了理解列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的豐富材料。雖然是一部小說，但恰科夫斯基基于大量歷史資料和個人經(jīng)歷，使作品具有相當(dāng)?shù)臍v史真實(shí)性。

更重要的是，《圍困》記錄了一個時代的集體記憶和精神狀態(tài)。它不僅是對戰(zhàn)爭的記錄，也是對蘇聯(lián)人民在極端環(huán)境下展現(xiàn)的勇氣和堅(jiān)韌的見證。

列寧格勒音樂廳中，戴著剪指手套的樂師們奏完貝多芬第九交響曲最后一個音符時，臺下餓得虛弱的聽眾眼中閃爍著淚光。這座城市在被圍困900天后，不僅工廠中仍然有坦克生產(chǎn)出來，音樂廳里也依然回響著人類對自由與美的追求。

恰科夫斯基的《圍困》最終在1978年獲得蘇聯(lián)最高文藝獎“列寧獎金”，但比獎項(xiàng)更重要的是，這部作品將列寧格勒圍困期間普通人的堅(jiān)韌與高層決策的戰(zhàn)略視野，編織成了一部永久的歷史記憶。