這是張藝謀的新年發(fā)聲，再次抒發(fā)了他對(duì)時(shí)代的感恩之情，深刻表達(dá)了他對(duì)電影的真知灼見。

張藝謀談到了他有幸在恢復(fù)高考時(shí)進(jìn)入北京電影學(xué)院，談到改革開放與思想解放給予他探索電影的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。

這都是實(shí)情，也說明張藝謀是一個(gè)不忘本、不忘恩的人，并沒有因?yàn)榻裉斐删惋@赫，就忘乎所以了。

張藝謀早期電影多是揭示舊時(shí)代的人性丑惡，慶幸他遇到了思想解放的時(shí)代，使他的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等探索電影能夠出籠，并使中國電影首次獲得國際獎(jiǎng)。

包括《英雄》等商業(yè)電影的成功探索、包括張藝謀連續(xù)執(zhí)導(dǎo)兩屆北京奧運(yùn)會(huì)，都得益于時(shí)代對(duì)他的恩澤與青睞。

所以，張藝謀真誠與感恩地寫道：

可貴的是，張藝謀沒有停滯在感恩的情感層面，而是提升為對(duì)中國電影發(fā)展的強(qiáng)烈責(zé)任感。

正如他由衷地寫道：

在責(zé)任感的激勵(lì)下，年逾古稀的張藝謀依然奮戰(zhàn)在電影拍攝第一線，每年為觀眾奉獻(xiàn)一部新電影，并承擔(dān)一些電視劇與大型演出的監(jiān)制。

75歲的張藝謀親自選址、親自制定方案、親自選擇建設(shè)團(tuán)隊(duì)。其忙碌的形象，令人感動(dòng)。

實(shí)際上這也是張藝謀遵循并踐行的電影創(chuàng)作理念。

90年代，張藝謀就拍攝了《秋菊打官司》、《一個(gè)也不能少》等現(xiàn)實(shí)題材的電影，彰顯了他對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注。

近幾年，張藝謀更熱衷現(xiàn)實(shí)題材，連續(xù)拍攝了《一秒鐘》、《堅(jiān)如磐石》、《第二十條》。2026年春節(jié)檔，張藝謀還將推出國安題材的電影《驚蟄無聲》。

這些電影一掃過度娛樂的商業(yè)電影，根植現(xiàn)實(shí)生活，服務(wù)大眾百姓，弘揚(yáng)時(shí)代正能量。

正因?yàn)槿绱?，張藝謀稱得上是中國電影名副其實(shí)的領(lǐng)軍人物。

張藝謀對(duì)電影創(chuàng)作的真知灼見，還表現(xiàn)在他對(duì)“院線商業(yè)電影和藝術(shù)片有機(jī)結(jié)合”的強(qiáng)調(diào)與踐行。

中國電影有兩種截然不同的極端現(xiàn)象，一是過度娛樂的商業(yè)片，二是遠(yuǎn)離市場的藝術(shù)片，前者誤導(dǎo)觀眾，后者孤芳自賞。

張藝謀清醒地選取兩者之長，并高明地把他們交融一體，拍攝了既貼近市場與觀眾，又有思想性與藝術(shù)性的《懸崖之上》、《狙擊手》、《滿江紅》等電影，取得了口碑與票房的雙豐收。

包括現(xiàn)實(shí)題材的《第二十條》，張藝謀也能把嚴(yán)肅的法律表現(xiàn)得幽默有趣，可視性極強(qiáng)。

能發(fā)出如此感慨，足見張藝謀的胸襟與境界。他考慮的不是個(gè)人名利，而是青年人的發(fā)展，是祖國電影的未來。

新年伊始，能聽到這樣溫暖的聲音，我們感到春天正穿破積雪，向我們親切地走來了......