“99%的純金怎么可能掉色？”12月23日，一條游客在社交平臺曬出的放大照片把南京博物院送上熱搜：鎮(zhèn)館之寶西漢金獸右后腿上方出現(xiàn)指甲蓋大小的灰黑斑，邊緣還有幾粒銅綠。

帖子一出，評論區(qū)里“99%純金怎么會掉色”“是不是保管不當(dāng)”的質(zhì)疑引發(fā)熱議。館方隨后給出回應(yīng)：出土文物包漿磨損屬正�，F(xiàn)象，網(wǎng)上“脫皮掉色”的說法并不準(zhǔn)確。

短短一句話，并未完全平息追問，反倒讓更多網(wǎng)友好奇：這尊重達(dá)九公斤、號稱中國迄今發(fā)現(xiàn)最重的古代金獸，到底經(jīng)歷了什么，在地里埋了兩千年金光燦燦，進(jìn)博物館才四十多年反而‘脫皮’？

公眾質(zhì)疑并非空穴來風(fēng)，金獸是在1982年2月10日，江蘇盱眙縣南窯莊一位農(nóng)民在挖水渠時，鐵鍬突然碰到堅硬金屬無意中發(fā)現(xiàn)。

根據(jù)當(dāng)年《新華日報》報道，現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)文物后，村干部上報了有關(guān)部門。

南京博物院考古隊趕到后，發(fā)掘出一件橫臥在銅壺口沿、被倒扣銅盆罩住的金獸：通體蜷曲，頭壓在前爪上，肩背線條緊繃，像一頭隨時準(zhǔn)備騰躍的豹子；

通高10.2厘米，長16厘米，寬17.8厘米，稱重結(jié)果達(dá)到9100克。同時出土的銅壺里還裝有大量其他金器，成為當(dāng)年全國考古界的重要發(fā)現(xiàn)之一。

據(jù)南京博物院原院長姚遷在1982年發(fā)表的考古文章記載，一個關(guān)鍵細(xì)節(jié)是：金獸頸部與銅壺口沿貼合處，因長期密閉缺氧，附著有銅器表面析出的堿式碳酸銅(即銅銹)。

這份原始考古文獻(xiàn)指出，這痕跡在文物入庫時被保留下來，成為判斷它“原狀埋藏”的關(guān)鍵證據(jù)，也正是這條銅銹帶，為四十多年后網(wǎng)絡(luò)照片中觀察到的”綠點(diǎn)“爭議埋下伏筆。

金獸入藏南博后，得到了專業(yè)的保管，自1985年首次公開展出以來，它按照博物館的規(guī)范進(jìn)行陳列，作為重要文物，它在展出和運(yùn)輸過程中會接受嚴(yán)格保護(hù)。

即便如此謹(jǐn)慎，展廳燈光的累積照射，空氣中極微量硫化物，仍可能在金獸表面緩慢沉積，形成一層‘包漿’。

南京博物院工作人員對此的官方解釋是：文物表面存在包漿及自然磨損屬正�，F(xiàn)象。

這層薄膜在特定光線下可能和純金本色形成反差，成為網(wǎng)友照片里”黑斑“的來源之一。

至于綠色斑點(diǎn)，南京博物院這次的官方回應(yīng)，還有之前1982年的早期考古記錄表明，成分和出土?xí)r附著在頸部的銅銹一樣的�？梢耘袛啵@些”綠點(diǎn)“主要是兩千年前埋藏環(huán)境留下的歷史痕跡，不是近期形成的。

按照文物保護(hù)中“盡量少干預(yù)”的原則，對這種已經(jīng)穩(wěn)定不影響文物安全的歷史印記，博物館一般會選擇保留，不會強(qiáng)行去除。

事件發(fā)生后，南京博物院在官網(wǎng)更新了金獸圖片，館方同時宣布，金獸已經(jīng)按原定計劃從鎮(zhèn)館之寶展廳輪換撤下。

這其實是博物館的常規(guī)操作，對珍貴文物會定期輪換展出，讓它們得到適當(dāng)?shù)男菹⒑捅Ｗo(hù)。

回顧整個事件，公眾對“純金變色”的驚訝，其實反映了一個常見的誤解：文物和商品的評價標(biāo)準(zhǔn)完全不同。

商場里追求金光閃閃的“足金”，在博物館眼里說不定是過度處理的痕跡，那些黑斑和綠銹，看似不完美，卻是時間和環(huán)境寫下的真實印記。

西漢金獸從盱眙窖藏到南博展柜，和青銅器共埋了上千年帶來的銅銹侵蝕，展覽中光線和空氣的自然作用，從未被拋光或電鍍，最大程度地保留了當(dāng)年工匠捶打雕刻的原始痕跡，也包括那些不完美的雜質(zhì)。

正如南京博物院在回應(yīng)中所說：它本來就不是一塊現(xiàn)代金條，而是帶著歷史指紋的見證。

事件終會散去，金獸也還會再和大家見面，下次見到它時，我們或許可以換個角度：表面的黯淡不是缺陷，是時間和大地的年輪；

真正的鎮(zhèn)館之寶，從來不是因為金光奪目，是它讓我們看見：歷史，正因為真實沉淀，才顯得如此珍貴。