最近，國產(chǎn)影視劇市場，大劇扎堆。

黃景瑜、李幼斌主演的《罰罪2》，以及張若昀、王景春主演的《人之初》，再加上央視八套推出的都市家庭劇《不期而遇的生活》，還有田雨、霍建華主演的《“輕年”》。

當(dāng)然，還有新開播的44集諜戰(zhàn)大劇《長河落日》，各種題材大劇輪番上演，好不熱鬧。

這幾部國產(chǎn)劇，不知道大家喜歡哪一部，對于我來說，諜戰(zhàn)劇那一直都是我的最愛。

《長河落日》開播后，我是一口氣連看5集，一集一分鐘都沒落下，相信不少觀眾跟我一樣。

不過，諜戰(zhàn)劇雖然好看，但是大家對于這部《長河落日》的評價卻兩極分化嚴(yán)重。目前，在豆瓣平臺上，不同觀眾看待這部劇的觀感，那也是不同。

那么，大家的第一波真實反饋，到底如何，接下來我就跟大家詳細(xì)分享一下。

1：取材真實可信，有諜戰(zhàn)氛圍

劇情藍(lán)本是1942年杜立特空襲東京的真實事件。

美軍轟炸機空襲后燃油耗盡，迫降中國境內(nèi)，飛行員的營救牽動中、美、日三方神經(jīng)。

前5集里，“篤信者”攜帶的密碼本，直接關(guān)系到后續(xù)空襲計劃的成?。蝗顛u作為日軍航空基地的設(shè)定，也是真實歷史里日軍的華南據(jù)點。

這種“基于真實”的劇情，讓觀眾看的時候不會覺得“瞎編”。

《長河落日》3條諜戰(zhàn)線齊頭并進(jìn)，增加劇情張力！

篤信者藏在葉家地窖，日軍帶著軍犬挨家搜查，葉德公一邊穩(wěn)住日軍少佐，一邊偷偷給地窖傳食物和消息，每一次敲門聲都讓人捏汗。

張魯一飾演的武木一郎，表面是日軍特派員，實則是軍統(tǒng)臥底“伐木工”，他既要應(yīng)付特高課的盤問，又要找機會和島上接頭。

張頌文飾演的沈處長在上海坐鎮(zhèn)，一邊和重慶方面聯(lián)絡(luò)，一邊提防日軍的眼線。

三條線互相影響，這種“一環(huán)扣一環(huán)”的劇情，讓觀眾根本停不下來。

2：實景拍攝質(zhì)感優(yōu)秀

很多諜戰(zhàn)劇喜歡用綠幕摳圖、道具敷衍，但這部劇的實景拍攝，直接讓觀眾“沉浸式入戲”，前5集里的很多場景，光看畫面就知道是“真拍”，不是特效堆砌。

劇組直接搭建了1:1的日軍航母甲板、三灶島日軍基地，連軍官辦公室的地圖、墻上的軍令，都是按照二戰(zhàn)日軍的真實樣式復(fù)刻的。比如第1集，日軍少佐站在航母甲板上發(fā)布搜捕命令，背景里的轟炸機是租來的真實二戰(zhàn)B-25機型，不是模型。

第3集，武木一郎進(jìn)入日軍營房，桌上的軍用水壺、步槍的型號，甚至士兵的綁腿方式，都和歷史照片里的一模一樣。這種“摳細(xì)節(jié)”的實景，讓觀眾看的時候不會出戲。

劇中的很多緊張場面，都靠實景的“真實感”放大了懸疑氛圍。

3：演員演技有高光

一部諜戰(zhàn)劇好不好看，演員的“微表情”和“小動作”至關(guān)重要，這部劇里張魯一、張頌文等演員的演技，不是靠“大吼大叫”飆戲，而是靠細(xì)節(jié)讓觀眾相信“他就是這個臥底”。

張魯一塑造的武木一郎這個角色，表面是囂張的日軍特派員，實則是隨時可能暴露的臥底，張魯一用很多小動作，把這種“雙面性”演透了。

張頌文扮演的沈處長這個角色，是典型的“笑面虎”，張頌文的表演完全沒有“臉譜化”。

他和下屬說話時，總是慢條斯理的，甚至?xí)P(guān)心下屬“吃飯了嗎”，但這種“溫和”背后，是對整個營救計劃的精準(zhǔn)掌控，這種“反差感”，讓角色更立體。

不只是主角，配角的演技也在添彩。

比如張晨光飾演的葉德公，第2集和日軍少佐周旋時，臉上堆著笑，但眼神里全是警惕，他把“一個島民族長的隱忍和智慧”演活了。

4：《長河落日》為什么被吐槽不好看？諜戰(zhàn)邏輯、演員適配、感情線全踩雷

這部劇能讓不少觀眾棄劇，核心問題就是諜戰(zhàn)邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)、女主演技和角色割裂、感情線強行加戲，三個槽點互相疊加，直接把諜戰(zhàn)劇的“緊張感”變成了“違和感”。

諜戰(zhàn)劇的靈魂是“步步為營的算計”和“生死一線的博弈”，但這部劇的很多情節(jié)，完全把觀眾當(dāng)“傻子”，邏輯硬傷多到讓人出戲。

比如葉碧瑩菜鳥特工線，接連的上頭操作，就讓人非常出戲，感覺諜戰(zhàn)戲像是過家家。好的諜戰(zhàn)劇，臥底每說一句話、做一個動作都要提心吊膽，但這部劇里的臥底操作，簡直是“開掛式潛伏”。

另外，諜戰(zhàn)劇的緊張感，一半來自“強大的對手”，但這部劇里的日軍，智商全程不在線。

第2集，日軍搜葉家祠堂找“篤信者”，軍犬明明對著祭祀牌位嗅來嗅去，葉德公隨便灑了瓶酒，軍犬就不叫了，日軍居然扭頭就走，一點都不懷疑，連懷疑的表情動作都沒有。

諜戰(zhàn)劇講究“細(xì)節(jié)見真章”，但這部劇的細(xì)節(jié)漏洞，讓歷史迷和諜戰(zhàn)迷都忍不住吐槽。

比如武木一郎作為臥底，隨身攜帶的密碼本、聯(lián)絡(luò)暗號，居然隨便塞在衣服口袋里，沒有任何偽裝，這些細(xì)節(jié)的粗糙，讓觀眾很難代入緊張的諜戰(zhàn)氛圍。

5：張鈞甯演技被詬病

張鈞甯被吐槽“和整部劇格格不入”，不是觀眾挑刺，是她的表演風(fēng)格、角色理解，都和“八路軍見習(xí)軍醫(yī)+潛伏助手”的設(shè)定背道而馳。

葉碧瑩的設(shè)定是“長期在戰(zhàn)地工作的軍醫(yī)”，但劇里的張鈞甯，全程頂著一頭柔順的長發(fā)，妝容精致，皮膚白皙得不像跑過戰(zhàn)場的人。

執(zhí)行潛伏任務(wù)時，穿的旗袍修身又亮眼，完全不像“要低調(diào)隱藏身份”的樣子——對比其他配角灰頭土臉的戰(zhàn)地造型，她更像“來三灶島度假的富家小姐”，而不是“能扛事的潛伏者”。

表演方式太“偶像劇”，沒有軍人的沉穩(wěn)感！

戰(zhàn)地軍醫(yī)見過生死，本該是冷靜、果斷的，但張鈞甯的表演，全程透著一股“柔弱感”，和角色需要的“堅韌”完全不沾邊。

目睹日軍槍殺地下工作者，她不是強裝鎮(zhèn)定隱蔽自己，而是當(dāng)場全身發(fā)抖、眼淚汪汪，差點喊出聲。要知道，在諜戰(zhàn)現(xiàn)場，任何一點情緒外露，都可能暴露自己和隊友。

偽裝舞女配合行動，她的肢體動作僵硬又別扭，和周圍的環(huán)境格格不入，被日軍盤問時，眼神慌亂得不像“有經(jīng)驗的潛伏者”，更像“第一次闖禍的小姑娘”。

最讓人出戲的是她的臺詞語氣，不管是說“執(zhí)行任務(wù)”還是“救人”，都帶著一股偶像劇里的“嬌嗔感”，沒有一點軍人的干練和果決。

第4集酒店排查竊聽器，武木一郎明明再三叮囑“別出聲、別亂動”，她卻突然喊“報告首長”，轉(zhuǎn)頭又錯叫“太君”，差點暴露身份。

確認(rèn)安全后，還因為一點口角把武木一郎推進(jìn)水缸——這種“不分場合的胡鬧”，放在偶像劇里可能是“撒嬌”，但放在諜戰(zhàn)劇里，就是“把生死當(dāng)兒戲”，觀眾自然會吐槽“這個角色多余又礙眼”。

6：感情線強行加戲，打亂諜戰(zhàn)節(jié)奏還違和

諜戰(zhàn)劇不是不能有感情線，但感情線必須服務(wù)于劇情，不能喧賓奪主。這部劇的男女主感情線，就是“硬塞進(jìn)去”的，既突兀又影響觀劇體驗。

《長河落日》前5集的核心任務(wù)是“40天營救篤信者”，時間緊、任務(wù)重，所有人都該繃緊神經(jīng)，但男女主的感情線，卻在“刀尖上舔血”的間隙強行萌芽。

諜戰(zhàn)劇的魅力在于“全程高能、不敢快進(jìn)”，但這部劇的感情戲，卻成了“快進(jìn)重災(zāi)區(qū)”。

本來葉碧瑩的角色設(shè)定就有爭議，感情線的加入，更是讓她的“工具人屬性”拉滿。

她的存在，好像不是為了“幫忙營救、提供醫(yī)療支持”，而是為了“給男主配個戀愛對象”，兩人遇到分歧，她不是理性溝通，而是耍小脾氣——這種“戀愛腦”的設(shè)定，放在諜戰(zhàn)劇里，只會讓觀眾覺得“女主不僅沒用，還拖男主后腿”。

這部劇被吐槽“不好看”，本質(zhì)是創(chuàng)作重心跑偏了。本該放在“諜戰(zhàn)邏輯”和“歷史質(zhì)感”上的心思，被浪費在了“強行加感情戲”和“照顧演員形象”上。諜戰(zhàn)邏輯的崩塌，讓劇失去了“骨架”。

張鈞甯和角色的割裂，讓劇少了“血肉”；突兀的感情線，更是直接把諜戰(zhàn)的“魂”給抽走了——難怪觀眾會覺得“浪費了好題材”。

綜合以上信息：

對于《長河落日》這部劇，有人覺得故事真實，角度新奇，對于國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇來說是新突破。

而有的觀眾則認(rèn)為，《長河落日》質(zhì)量太過平庸，諜戰(zhàn)智斗缺乏邏輯，葉碧瑩這個角色，演員表現(xiàn)影響觀感，浪費了一個好題材。

那么最后，大家看了《長河落日》了嗎？你認(rèn)為該劇好看嗎？你有什么觀感？