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*本文轉(zhuǎn)自中國出版?zhèn)髅缴虉?bào)，作者王淑麗

“偏心”與“守望”

□ 王淑麗

《巴金小說系列（共10冊）》

巴 金 著

作家出版社

在出版行業(yè)加速發(fā)展的今天，我選擇了為“巴金小說系列”作品“慢下來”。做這套書，并非一時興起，而是心里沉淀多年的決定?；厮莸胶芏嗄昵?，我第一次系統(tǒng)編輯巴金的《再思錄》。那時，出版節(jié)奏比現(xiàn)在慢得多，稿子是紙本，校樣一頁頁翻閱，人坐在桌前，很容易沉進(jìn)文字里。正是在這種狀態(tài)下，我第一次真正感受到巴金的文字力量——溫和而不妥協(xié)，平實(shí)卻不輕浮。也正是在這次編輯經(jīng)驗(yàn)中，我逐漸意識到：真正經(jīng)得起時間考驗(yàn)的文字，往往需要出版人主動為它留出時間。

10多年過去了，我做過許多書，行業(yè)變化越來越快，但巴金始終占據(jù)我心里一個安靜的位置。散文、隨想、回憶錄不斷被整理推出，也一直有穩(wěn)定讀者。但真正構(gòu)成他文學(xué)世界骨架的，是小說。而這些小說，在今天的閱讀環(huán)境中越來越難被看見。市場偏向新書和熱點(diǎn)，年輕讀者與經(jīng)典之間隔著時間和形式的距離，一些舊版小說在裝幀和閱讀體驗(yàn)上，也確實(shí)不太“好讀”。這不是作品的問題，而是出版方式的問題。那么，巴金先生的小說作品不能被系統(tǒng)整理、重新出版，它們很可能被時代慢慢推遠(yuǎn)。于是我告訴自己：如果還能再做一套值得投入的書，那就是做巴金的小說。

“巴金小說系列”真正推進(jìn)后，我才切身體會到其中的艱辛。旁人眼里，這樣的選題項(xiàng)目常被當(dāng)作老古董、吃力不討好；在當(dāng)下追求速度、追求經(jīng)濟(jì)效益的出版環(huán)境里，這種“不討好”，幾乎被視作浪費(fèi)時間。但我依然選擇堅(jiān)持。對我而言，經(jīng)典不會過時，真正容易過時的，是我們對經(jīng)典的耐心。耐心去讀、去編輯、去呈現(xiàn)，這份耐心，也許在別人眼里顯得吃力，但正是它，讓經(jīng)典穿越浮躁的年代，依然可以被認(rèn)真看見。

編輯階段最耗費(fèi)精力的是文本本身。10部小說涉及多個歷史版本，差異需要逐一核實(shí)。很多時候，我對著老版影印本，一行行核對，連標(biāo)點(diǎn)都不敢輕易放過。眼睛酸得流淚，也不愿停下。因?yàn)榈妆静唤y(tǒng)一，后續(xù)的一切設(shè)計(jì)和宣傳都是空的。

在書的形態(tài)選擇上，我與巴金故居周立民館長及美術(shù)編輯孫惟靜確立了一個核心概念：這是一套“親切的經(jīng)典”。巴金的小說不該是安靜地躺在書柜的最上層，它們應(yīng)被讀、被翻閱、可以輕松放入口袋或隨身包中；在通勤、旅行或任何碎片化的時間里，都能自然地被打開，而不必等到某個“特別莊重”的時刻去翻閱。因此，我選擇了文庫本（口袋書）的裝幀形式。其實(shí)，從《滅亡》《新生》到晚年的《隨想錄》，巴金的作品初版多為袖珍本，這不僅是某個時代的出版形式，也恰好符合巴金先生本人偏愛的審美。

在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)體系之下，我與美術(shù)編輯反復(fù)討論，為每一本書都設(shè)計(jì)了相對獨(dú)立的圖形語言，使10種書在整體風(fēng)格高度一致的同時，又各自保有鮮明的精神氣質(zhì)，讓現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感與作品內(nèi)部的思想隱喻形成呼應(yīng)。10種書放在一起既有連貫氣質(zhì)，又可以單獨(dú)拿起，各自獨(dú)立。

例如，《新生》的封面采用向上燃燒的火焰線條，象征在毀滅與動蕩中仍然存在的重生意志；《砂丁》則以一顆螺絲釘作為核心意象，隱喻主人公如“負(fù)重的脊柱”般的命運(yùn)，也指向工業(yè)時代背景下個體被結(jié)構(gòu)性力量擠壓的現(xiàn)實(shí)。這些圖形并非裝飾，而是試圖在視覺層面，與文本的內(nèi)在主題形成低調(diào)而持久的共振。

在材料與工藝的選擇上，我們同樣圍繞“親切”與“分量”之間的平衡展開。封面主圖采用壓凹工藝處理，紋樣被壓入紙面之中，在光影變化下若隱若現(xiàn)。它不以裝飾感取勝，而以克制、內(nèi)斂的方式呈現(xiàn)出一種安靜而持久的力量，與巴金小說所蘊(yùn)含的情感張力相呼應(yīng)。

此外，每一本書都采用色彩鮮明的正封，包裹在相對克制的外封之內(nèi)，外封的細(xì)節(jié)處也巧妙點(diǎn)綴同樣的亮色，使整套書在整體莊重的氣質(zhì)中，仍然保有靈動與生機(jī)。這種處理方式，既維持了經(jīng)典作品應(yīng)有的分量，也讓它們在當(dāng)代閱讀環(huán)境中顯得不疏離、不凝重。

當(dāng)全部樣書完成，整齊地?cái)[在桌上時，我和美術(shù)編輯一冊冊翻看著，反復(fù)對照、確認(rèn)。那一刻，我心里忽然安靜下來——這套書終于找到了它應(yīng)有的樣子：不張揚(yáng)，卻有力量；不“厚重”，卻站得住。

書出版后，反饋也陸續(xù)傳來。巴金先生的女兒李小林女士對巴老作品以文庫本形式重新呈現(xiàn)表示認(rèn)可，并當(dāng)場提出繼續(xù)合作的意愿；同行中也有人半開玩笑地說，這套書讓人重新意識到，文庫本并非只能“輕”，同樣可以有審美、有分量。這些聲音并不喧嘩，卻讓我更加確信：我們所做的，并不是一次懷舊式的回望，而是一次讓經(jīng)典重新進(jìn)入當(dāng)代閱讀生活的嘗試。

做書幾十年，我越來越覺得，編輯是一種帶著“偏心”的職業(yè)。每本書，編輯都投入不成比例的時間和情感。而“巴金小說系列”是我真正意義上的偏心。我為它投入了大量的時間和精力、為它堅(jiān)持了不易量化的價(jià)值判斷。當(dāng)10本小說完整呈現(xiàn)讀者面前，我心里感到：這套書不是“完成”，它不屬于我個人；而是被我“送出去”，讓更多的人看到它的價(jià)值。同時也是一個編輯憑借多年經(jīng)驗(yàn)、耐心，以及對文學(xué)的敬意，一并交付。

回頭看，我越發(fā)確信：經(jīng)典的出版，從來不是速度競賽，而是一種長久的守望。編輯需要經(jīng)驗(yàn)，也需要一點(diǎn)天真。正是那點(diǎn)天真，讓人在變化迅速的行業(yè)里，仍愿意為一套書、為一位作家，慢慢堅(jiān)持下去。

“巴金小說系列”是我最偏愛的、也最讓我心安的一套書。不是因?yàn)樗〉昧嗽鯓拥某煽?，而是因?yàn)槲掖_信自己做到了一個編輯最該做的事情——讓經(jīng)典，以最合適的方式，被當(dāng)代讀者重新看見。

圖書介紹

為紀(jì)念巴金先生逝世二十周年，作家出版社聯(lián)合巴金故居策劃推出《巴金小說系列》。這套書以巴金小說原編單行本為選目，以作者生前最后手訂文字為底本，既選擇作者影響較大、為讀者熟知的作品，也重刊久未刊行的作品，以此反映巴金先生小說創(chuàng)作的原貌和多樣性。由于時代原因，作者文字、標(biāo)點(diǎn)等帶有時代特征的表達(dá)、用法、語言習(xí)慣，此次重印并未按照現(xiàn)行編校規(guī)范予以統(tǒng)一，而是盡可能保持原貌。

作者介紹

王淑麗，1980年起從事出版行業(yè)工作，作家出版社編審，著名資深編輯，《巴金小說系列》責(zé)任編輯。四十余年來，長期從事文學(xué)編輯出版工作，與多位重要作家保持長期合作關(guān)系。其編輯的重要圖書包括：余秋雨《文化苦旅全書》《余秋雨文學(xué)十卷》、張賢亮作品集、楊紅櫻校園小說與童話系列、秦文君小說系列、《蘭波作品全集》《英國病人》等。其中，余秋雨、楊紅櫻等作家的相關(guān)作品已發(fā)展為具有持續(xù)市場影響力的經(jīng)典出版品牌。其編輯圖書多次榮獲“五個一工程獎”等國家級及全國性出版獎項(xiàng)，部分作品長期位居全國圖書排行榜。2009年，被中華人民共和國新聞出版總署授予“新中國60年百名有突出貢獻(xiàn)的新聞出版專業(yè)技術(shù)人員”榮譽(yù)稱號。

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內(nèi)容來源：中國出版?zhèn)髅缴虉?bào)

作者：王淑麗

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