《千古玦塵》或許曾因初期的爭議被低估，卻憑借后勁十足的劇情、極致拉扯的深情與厚重的大義內(nèi)核，成為經(jīng)得起時間沉淀的佳作。這部以混沌之劫為核心線索的劇集，跳出了“小情小愛”的局限，用六萬年的時間跨度，講述了上古與白玦從相知相守到舍身相護(hù)，諸神在天命與蒼生之間艱難抉擇的壯闊史詩。劇中既有“為你謀劃六萬年，替你以身應(yīng)劫”的深情絕戀，也有“神界有難，我等不會袖手旁觀”的大義擔(dān)當(dāng)，更有將敦煌美學(xué)融入骨血的東方幻境。時至今日再重溫，依然能被這份跨越萬古的深情與堅守深深打動。

為了讓后池在自己應(yīng)劫后不再傷心，他更是上演了最虐心的“逼愛放手”——裝失憶、假意與景昭成婚，親手將后池推開。直到古君為護(hù)女魂飛魄散，歸還上古本源之力，上古蘇醒，這六萬年的深情謀劃才逐漸揭開面紗。從白玦到清穆，再到回歸本源，無論身份如何變換，對上古的守護(hù)始終未變。北海的千年冰封、八十一道天雷的剔骨焚身之痛、血脈盡毀重塑肉身的磨難，他都甘之如飴。這份“我以我命換你周全，縱使魂飛魄散亦無悔”的深情，超越了普通的三生三世虐戀，成為仙俠劇史上最具分量的愛情敘事之一。

《千古玦塵》的視覺呈現(xiàn)堪稱東方美學(xué)的盛宴，主創(chuàng)團(tuán)隊跨越2000多公里奔赴敦煌實地堪景，將敦煌美學(xué)精髓融入場景搭建與道具設(shè)計，打造出獨樹一幟的“千古美學(xué)”體系。上古界的朝圣殿，整體曲線造型源自敦煌壁畫中的飛天線條，柱子的柱礎(chǔ)、欄桿的花頭都取材于敦煌壁畫，盡顯古樸恢弘；后古界則升級為香檳金、玫瑰金與奶白色的搭配，同樣復(fù)原了敦煌壁畫中的經(jīng)典元素，既有神圣感又不失柔美。