單繼明

Shan Jiming

單繼明，字一善，號(hào)墨語(yǔ)山房，半閑齋。大學(xué)文化。正高級(jí)技術(shù)職稱(chēng)。主攻書(shū)法，花鳥(niǎo)，幾十年筆耕不輟。繪畫(huà)師承我國(guó)著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師劉志義先生。書(shū)法得益于我國(guó)書(shū)法大家劉金凱，吳磬軍，劉德彪，劉國(guó)英等先生的精心指導(dǎo)。書(shū)法繪畫(huà)多次參加國(guó)內(nèi)各類(lèi)大展並獲獎(jiǎng)。作品經(jīng)常在省以上刊物上發(fā)表。2019年9月由河北美術(shù)出版社出版單繼明書(shū)法作品集。書(shū)法繪畫(huà)作品被國(guó)內(nèi)許多企業(yè)和名家收藏。

筆蘊(yùn)清魂承雅韻 墨含真氣啟新程

——品單繼明書(shū)畫(huà)藝術(shù)

中國(guó)書(shū)畫(huà)承載深厚文化基因，梅蘭竹菊的君子意象、花鳥(niǎo)的生命情致與筆墨的精神張力，構(gòu)筑起藝術(shù)核心。單繼明深耕書(shū)畫(huà)數(shù)十載，以筆墨為橋貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代，既延續(xù)文人書(shū)畫(huà)雅韻，又注入當(dāng)代審美，在梅蘭竹菊營(yíng)造、花鳥(niǎo)意境拓展及書(shū)法筆墨革新中，完成對(duì)藝術(shù)精神的獨(dú)特詮釋。

文人畫(huà)中梅蘭竹菊絕非自然形貌復(fù)刻，而是人格精神隱喻。單繼明跳出程式桎梏，將生命感悟融入筆墨：梅含風(fēng)霜后的溫潤(rùn)，蘭顯順勢(shì)通透之姿，竹以虛實(shí)筆墨現(xiàn)虛心直節(jié)，菊借濃淡色彩抒凌霜淡然。這種演繹讓君子意象脫離固化符號(hào)，成為兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與當(dāng)代溫度的精神載體。

單繼明的花鳥(niǎo)畫(huà)突破傳統(tǒng)描摹局限，構(gòu)建起主客觀交融、真幻境交織的藝術(shù)空間。筆下花鳥(niǎo)或處明媚之境，或隱繁茂之中，或徜徉夢(mèng)幻之域，意境源于對(duì)自然的深刻體察與情感共鳴。他以點(diǎn)線為骨、墨色為韻，精妙搭配水墨色彩、交織點(diǎn)線，使花鳥(niǎo)形象承載人與自然親和的文化理念，傳遞生命關(guān)懷。觀者神游其間，既能感受蓬勃朝氣，亦能體悟當(dāng)代和諧共生追求，讓作品超越傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的感染力。

書(shū)法為單繼明藝術(shù)體系的根基，他上承晉唐遺風(fēng)，鐫刻古樸神韻；下啟現(xiàn)代探索，拓展筆墨邊界。其書(shū)法創(chuàng)新深植文化內(nèi)涵與藝術(shù)底蘊(yùn)，迥異于淺層的字形筆法翻新。他深諳古人用筆之道，作品兼具線條韻律美、蒼勁古拙氣韻與豐富線條變化，自成風(fēng)骨。更難得的是，書(shū)法與品性修養(yǎng)相融，提筆前精微醞釀，落筆時(shí)收放自如，作品兼具厚重感與分寸感，墨華飛動(dòng)、傳神扛鼎，因而在書(shū)法界引發(fā)共鳴，深受收藏界青睞。

縱觀單繼明書(shū)畫(huà)，梅蘭竹菊重構(gòu)、花鳥(niǎo)意境拓展與書(shū)法筆墨革新，均堅(jiān)守文人藝術(shù)內(nèi)核，又吸納當(dāng)代理念。他以筆墨為媒介，將個(gè)體精神升華為永恒藝術(shù)之美，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，為中國(guó)書(shū)畫(huà)傳承發(fā)展提供了寶貴實(shí)踐樣本。

文/陳墨