北京
來源：公眾號 陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs）
文｜momo
最近，一段成龍的視頻在社交媒體刷屏。
視頻中的他頭發(fā)花白，滿臉滄桑。
這是他在電影《過家家》中出演的角色，一位患有阿爾茨海默病的獨居老人。
從打不死的英雄變成需要被拯救的弱者，這看上去并非一個“明智”的選擇。
一方面，成龍的強者形象深入人心，代表著一個時代的集體記憶；
另一方面，遺忘、衰老，總被看作沉重的社會議題而鮮少被觸及。
在這個追求即時情緒反饋的時代，這是一次“反潮流”的選擇。
時代求快，他反而慢下來。
用白發(fā)和皺紋去講述故事，談論遺忘、衰老、家庭和愛。他不再挑戰(zhàn)物理的極限，而是直面人生的終極命題。
英雄不必永遠年輕，他可以選擇講述一種全新的英雄主義。
對衰老的坦誠，對脆弱的接納，以及用愛重建世界的勇氣。
這不僅是成龍個人演繹生涯中一部特別的作品，也是我們急需補上的一課。
《過家家》
??友情提示：本文含劇透
01
看到成龍在《過家家》里的形象，很多觀眾感到心酸，甚至有些不敢認。
在觀眾的記憶中，他似乎還是那個能從鐘樓跳下、在商場吊燈上滑行、在火山邊緣奔跑的男人。
可這一次，他變成了一個記憶在逐漸衰退的糊涂老爹。
出門的時候反復念叨，還是把鑰匙落在了門上。
偷偷背題試圖通過醫(yī)生的考驗，轉頭就把異鄉(xiāng)來的陌生青年認成了自己的兒子。
這樣的成龍配上這樣的角色設定，讓觀眾們破防了。
相比成龍自己，觀眾似乎更怕他變老。
仿佛只要他不老，我們的青春就還沒散場。
“龍叔咋這么老了？”
“第一次對龍叔老了有了實感?！?/p>
“龍叔老了，一個時代都老了。”
反倒是成龍自己，對此看得很開。
他專門錄了一段話回應觀眾的感慨。
他說，謝謝觀眾還記得他幾十年前的樣子，“可是人吶，都會老的”。
而他很開心，自己可以老。
做過那么多危險的動作，拍過那么多電影，還可以慢慢地老去，他感到幸福和幸運。
他說，《過家家》是他最勇敢的一部戲。
是啊，他卸下防備，不加修飾，不去躲藏，而是直面衰老。
他不再證明自己“還能打”。
而是告訴大家“怎么活”。
在前幾年的影片中，他還有年輕化的妝造，這次他素顏出鏡，講給那些比他更怕他老去的觀眾們聽。
02
“很幸運可以變老”，在成龍這里，這絕不是一句輕飄飄的漂亮話。
如果你看過成龍是怎么完成那些驚險的動作，你可能會忍不住想問：
成龍到底是怎么活下來的？
從入行開始，成龍拍動作戲都會自己先上。
拍《少林門》，被人打得當場暈厥；
拍《醉拳》，眉骨受傷、一只眼睛差點瞎了；
拍《A計劃》，從三層樓高的鐘樓跳下，摔得頸骨重傷；
拍《警察故事》，手部被燒傷，骨盆脫臼；
拍《紅番區(qū)》，里摔斷腳踝，整個腳都翻過來了，打上石膏繼續(xù)拍。
最嚴重的一次，是拍《龍兄虎弟》。
那對成龍來說，并不是一個難度很高的動作，他需要借助一棵樹，從一頭蕩到另一頭。
前兩次拍攝都算順利，可成龍覺得不夠好。
第三次拍，他抓住的樹枝斷了，一路上他盡力去抓其它的樹枝，可是抓什么斷什么，盡管落地時本能地用手擋了一下，最后頭還是磕上了石頭。
血從耳朵流出來，在場的人都嚇壞了。
拍攝地點在山上，他們要先把成龍搬下山。
一路上都有人拍他，說Jackie，別睡啊。
那幾乎是從死神的手里撿回的一條命。據(jù)說到現(xiàn)在，他腦袋上還有一個窩，是軟的，沒有骨頭。
那一年，他32歲。
成龍說，他受過太多傷，也在拍攝現(xiàn)場見到了太多事故。
在那個沒有CG、沒有安全氣墊、保險制度也不完善的年代，一個武行演員能安全活到40歲已是萬幸。
而成龍，不僅活下來了，還一路打到了好萊塢，成了家喻戶曉的Jackie Chan。
所以當71歲的成龍，說出“能慢慢變老是我的幸運”的時候，更像是在對命運鞠躬致謝。
謝謝它讓他在完成那么多的危險動作之后，還能走路、說話、演戲，還能挑戰(zhàn)突破自己，還能從“成龍大哥”，變成“龍叔”。
也許正因如此，《過家家》里那個患阿爾茨海默病、會丟三落四、會認錯人的“任爹”，才格外觸動人心。
那不再是一個無所不能的英雄，而是一個終于允許自己脆弱、遺忘、依賴別人的普通人。
03
在很多采訪中，成龍都有表達過，他想成為一個真正的演員。因為只當動作演員，職業(yè)生命是很短暫的。
他想做一個會打戲的演員，想做亞洲的羅伯特·德尼羅，達斯汀·霍夫曼，這樣他才能一直留在電影行業(yè)里。
很多好萊塢的主持人介紹他，都要加一套武術動作再介紹成龍出場，成龍納悶：怎么他們介紹羅伯特·德尼羅就不加這套動作呢？
他希望有一天，那些人能像介紹羅伯特·德尼羅那樣介紹他。
有很長的時間里，他空有一顆想嘗試突破改變的心，可卻沒有人找他去拍愛情片或者其他類型的電影，永遠是動作電影。
“我已經(jīng)不年輕了，我還能打多久呢，我必須改變自己?！?/p>
和洪金寶拍《龍的心》，演兄弟情義，結果票房一塌糊涂。那時候，成龍、洪金寶，這樣的陣容不拍打戲，沒人看。成龍自嘲：“誰看你跟洪金寶抱著哭啊”。
回歸動作片，票房又開始大賣。
但想改變的心始終沒變。
直到威爾·史密斯找他去演戲，在《功夫夢》里演一個老人，他說那時候他很害怕，觀眾真的能接受嗎？
電影出來后，反響很好，后來電影《英倫對決》找到他，他才有勇氣去接。
他花了很多年的時間，不斷地去改變，改變自己，也改變自己在觀眾心中的印象。
他一直知道，觀眾比他更害怕他變老。
但他也漸漸明白，用心去做真誠的東西，總是沒有錯的。
他總是告訴別人，不僅僅是要拍一個電影，而是要拍一個好電影，“當你拍出一個好電影時，全世界的觀眾都會接受你”。
《過家家》讓觀眾看到了一個真實的、會老的成龍，也再次證明了他本身就是可以靠演技感動觀眾的演員。
04
阿爾茨海默病，俗稱“老年癡呆”，是一種逐漸剝奪人記憶、認知與尊嚴的疾病。
在中國，有超過千萬的患者，背后則是數(shù)千萬的家庭。
但在銀幕上，這類題材似乎被呈現(xiàn)地還不夠多，或者被簡單地符號化。
《過家家》選擇了平視的視角，沒有把電影拍成苦情戲，也沒有提供廉價的淚點，為我們呈現(xiàn)了阿爾茨海默病患者的日常生活，也關注到了作為照護者的不易。
雖然這部電影不用跳樓飛車，受身體上的苦，但卻對情感濃度要求極高，可能是成龍流淚最多的一部電影。
看了成龍那么多打戲動作戲，很多時候我們似乎忽視了，他其實是個很有演技的演員。
這次不打了，對于表演他還是一樣地“拼”。
為了演好這部作品，拍攝前，成龍跑去醫(yī)院專門去觀察這個群體，想學習他們的言行舉止。
有人不斷地敲桌子、喝水、敲桌子、喝水；
有人反復訴說：我女兒每天都來看我；
有人已經(jīng)82歲，記憶卻被困在60歲……
學到最后，他發(fā)現(xiàn)根本沒辦法學，因為每個人都是不一樣的。
他就利用他所看見的點點滴滴，有什么能利用的，就用到戲里面。
現(xiàn)場拍攝一場任爹在雨中等待兒子的戲，成龍在雨中淋了很久，只為找到最佳的表演狀態(tài)。
71歲，他還在自己的熱愛中熠熠生輝。
為觀眾演了幾十年的戲，如今他想拍一些自己喜歡的東西。
他覺得，每拍一部戲都要給觀眾一些信息，留下一些什么，表達一些什么。
比如拍這部《過家家》，可以讓更多人關注和了解阿爾茨海默病。
多一些關注，可能就會早一點發(fā)現(xiàn)，早一點發(fā)現(xiàn)，可能就會減少一些痛苦。
可是這部電影并不悲傷。
它用溫暖輕盈的方式，去觸碰阿爾茨海默病、空巢老人、異鄉(xiāng)漂泊這些社會議題。
電影講述的故事，由一場有些荒誕的誤會展開。
武漢的老街巷里，獨居老人任爹（成龍 飾）把異鄉(xiāng)青年鐘不凡（彭昱暢 飾）誤認成了自己離家多年的兒子。
鐘不凡想在武漢給外婆買塊墓地，奈何囊中羞澀。
于是將錯就錯，給任爹當起了兒子。
但這還沒完。
面對患了阿爾茨海默病的任爹，拼演技成了遵醫(yī)囑。
為了把這出戲演得更真，幾個來自天南海北，毫無血緣關系的陌生人，組建了一個“臨時家庭”。
一方面，他們都不太完美，靠近任爹，都帶著各自的小心思甚至利益需求。
另一方面，他們也都不太得志，是被主流社會拋下的邊緣人。
被時間和記憶拋棄的老人，漂泊無依的外鄉(xiāng)青年，被原生家庭吸血的女兒，社會夾縫中的斜杠中年人和默默守護等待回應的關懷者。
這場成年人的“過家家”，讓我們看到，這個原本屬于小孩子的游戲，承載著很多成年人很深的渴望，被看見、被理解、被接納、被愛。
電影中有場戲，鐘不凡帶著任爹去銀行取錢，下車后，任爹發(fā)現(xiàn)“兒子”的手機落在車上，電話響了，他怕兒子錯過重要的電話，顫顫巍巍伸手去夠，卻不小心碰到手剎，車子突然開始倒滑。
鐘不凡發(fā)現(xiàn)后狂奔追車，車終于停下，他氣得質問任爹，說我一個洗車的，能有什么重要的電話？
而任爹看著他，沒做夸張的表情，只是平靜鄭重地說：“人不能看輕自己。你很重要，你的事都重要?！?/p>
而鐘不凡從生氣到愣住再到眼眶泛紅的表情變化，也讓我們看到，那些被世界忽視的人，第一次在另一個人眼里成了重要的人，這份看見，有多么珍貴。
在這里，家的定義被重構，血緣不能選擇，你卻能親手挑選自己的家人。
在這里，孤島連成陸地，不完美的人也能得到獎賞。
《過家家》不是傳統(tǒng)意義的賀歲大片，卻太適合讓你在這個冬天走進影院。
它不歌頌英雄，也不美化痛苦。
不是爽片，不提供即時的情緒釋放，但卻后勁兒十足。
有笑，有淚，有溫暖，有釋然，有一些疑惑，也會有一些答案。
成龍說，《過家家》是一場回憶與愛的對話。
“希望大家可以在電影和生活里面，都能感受到屬于自己的溫暖。”
71歲的成龍還在勇敢地不斷朝前走，我們觀眾，也該朝前走了。
電影《過家家》?? 魯豫觀影團
北京首映禮現(xiàn)場
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