“海上電影沙龍”之《紅色電影錄音機(jī)》新書分享會(huì)12月30日在《義勇軍進(jìn)行曲》灌制地紀(jì)念館（百代小樓）舉行。該書由一級導(dǎo)演、上海戲劇學(xué)院戲劇與影視專業(yè)博士崔軼創(chuàng)作，以司徒慧敏等人發(fā)明“三友式”電影錄音機(jī)為視角，勾連起這段波瀾壯闊的歲月往事。

《紅色電影錄音機(jī)》是一部紀(jì)實(shí)小說，以三友式錄音機(jī)的研制與使用為主線，串聯(lián)起左翼電影運(yùn)動(dòng)從技術(shù)突破到藝術(shù)創(chuàng)作的全過程。作品聚焦黨的電影小組的奮斗歷程，詳細(xì)記述了電通公司的創(chuàng)立與發(fā)展，以及經(jīng)典影片《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》等的幕后創(chuàng)作故事，并揭示了《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生背景。該書通過刻畫司徒慧敏、夏衍、聶耳、田漢等電影與文藝先驅(qū)的形象，展現(xiàn)了他們在喚醒民眾、宣傳抗日中的卓越貢獻(xiàn)。同時(shí)，作品深入剖析左翼電影如何在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，從技術(shù)自立走向文化自信，從藝術(shù)探索走向思想啟蒙，最終成為民族救亡運(yùn)動(dòng)中不可忽視的文化力量。

作者崔軼

作者崔軼本科畢業(yè)于北京電影學(xué)院，他的導(dǎo)師為電影教育家、電影藝術(shù)家司徒兆敦。兩年前，崔軼與導(dǎo)演鄭大圣一起拍攝舞劇電影《永不消逝的電波》，中間有一段精彩的《漁光曲》片段，“我由此想到了恩師司徒兆敦，他的父親司徒慧敏當(dāng)年研制三友式錄音機(jī)，用來錄制的第一部有聲電影就是《漁光曲》�！碑厴I(yè)時(shí)，司徒兆敦囑托崔軼代自己去上�？磧蓚�(gè)地方，一個(gè)是位于斜土路上的電通公司舊址，另一個(gè)地方就是百代小樓。

拍攝舞劇電影《永不消逝的電波》時(shí)，崔軼與司徒兆敦重新建立起聯(lián)系，約好去北京做后期時(shí)探望，沒想到司徒兆敦于2023年去世，留下巨大的遺憾，也成了他創(chuàng)作這本書的動(dòng)力。“司徒老師去世的時(shí)候，我非常難受，一直在想能用什么樣的方式來紀(jì)念他，用什么樣的方式來感受他的精神，使其能在今天的上海電影之城有所延續(xù)�！�

崔軼介紹，去年他開始動(dòng)筆寫作《紅色電影錄音機(jī)》，在研究資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年司徒慧敏研發(fā)錄音機(jī)，正是百年前民族電影工業(yè)遭遇技術(shù)“卡脖子”的時(shí)期�！爱�(dāng)時(shí)，所有的電影錄音機(jī)都是美國貨或者是德國貨，中國人沒有自己的錄音機(jī)，天一公司老板邵醉翁邀請美國錄音技師來拍片，付出的月薪是中國人的近20倍�！�

現(xiàn)場照片

現(xiàn)場照片

為了破解電影錄音機(jī)的秘密，邵醉翁帶著司徒慧敏等人“夜探美國有聲電影錄音機(jī)”，沒想到被發(fā)現(xiàn)和羞辱，三人含著眼淚憤然離開現(xiàn)場，司徒慧敏從此立下誓言，一定要研制中國自己的電影錄音機(jī)，不再受制于人。

小說就是在這一關(guān)鍵場景的還原中開篇。上海戲劇學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師李濤認(rèn)為，該書通過司徒兆敦的回憶與歷史文獻(xiàn)的互證，極大地增強(qiáng)了敘事的戲劇張力和歷史真實(shí)感�！盁o論是司徒慧敏等人夜探美國有聲電影錄音機(jī)的驚險(xiǎn)場面，還是《義勇軍進(jìn)行曲》在艱難環(huán)境中誕生的感人過程，都極具戲劇張力，讀來令人心潮澎湃�！�

當(dāng)天，上海電影家協(xié)會(huì)主席鄭大圣、上海交通大學(xué)教授李亦中、著名導(dǎo)演鄭君里之子鄭大里、著名演員陳述之子陳介安、上海電影評論學(xué)會(huì)原會(huì)長朱楓、上海華東師范大學(xué)教授沈嘉熠、同濟(jì)大學(xué)副教授湯惟杰等出席分享會(huì)。與會(huì)學(xué)者認(rèn)為，作者運(yùn)用小說、電影劇本、電影創(chuàng)作札記等文學(xué)載體表現(xiàn)重大主題，既是當(dāng)下跨媒介融合的創(chuàng)新表達(dá)實(shí)踐，也是紅色I(xiàn)P衍生的探索與嘗試。

原標(biāo)題：《《紅色電影錄音機(jī)》新書分享會(huì)亮相百代小樓，講述中國電影如何“發(fā)聲”》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報(bào) 鐘菡