來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 劉雅婷 陳茜】2025年正值中國(guó)電影誕生120周年，也是世界電影誕生130周年。從1905年《定軍山》的第一聲鑼鼓，到如今人工智能介入影像生產(chǎn)，中國(guó)電影在一個(gè)多世紀(jì)中不斷發(fā)展演進(jìn)?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》記者近日采訪了北京電影家協(xié)會(huì)副主席、北京電影學(xué)院前副院長(zhǎng)孫立軍，以及第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)“金椰獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席、意大利電影制片人馬可·穆勒，聽他們講述中國(guó)電影發(fā)展和走向世界的歷程。

中國(guó)電影經(jīng)歷四個(gè)發(fā)展階段

孫立軍向《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者總結(jié)道，中國(guó)電影120年的發(fā)展，大致可以劃分為4個(gè)階段。第一個(gè)階段是在中華人民共和國(guó)成立之前。電影作為舶來(lái)品進(jìn)入中國(guó)后，完成本土化轉(zhuǎn)化，并分化出兩個(gè)方向：一是20世紀(jì)二三十年代上海成為電影中心，左翼電影運(yùn)動(dòng)興起，《神女》《馬路天使》等現(xiàn)實(shí)主義作品，奠定了中國(guó)電影關(guān)注社會(huì)、書寫現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)；二是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下形成的“電影報(bào)國(guó)”路徑，電影被視為動(dòng)員民眾、表達(dá)思想的重要媒介，《風(fēng)云兒女》等作品，集中體現(xiàn)了救亡圖存的時(shí)代主題。

新中國(guó)成立后，中國(guó)電影進(jìn)入第二個(gè)階段。電影產(chǎn)業(yè)實(shí)行國(guó)有化管理，以國(guó)營(yíng)制片廠為核心，創(chuàng)作主題強(qiáng)調(diào)革命敘事與集體價(jià)值。孫立軍表示，這一時(shí)期電影的功能屬性尤為突出，《紅色娘子軍》等作品，塑造了鮮明的工農(nóng)兵英雄形象。

改革開放為中國(guó)電影帶來(lái)了第三次重要轉(zhuǎn)折。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系逐步建立，電影產(chǎn)業(yè)開始走向市場(chǎng)化和多元化發(fā)展?！饵S土地》《紅高粱》等作品在這一時(shí)期相繼問世，既拓展了電影語(yǔ)言，也提升了中國(guó)電影在國(guó)際上的能見度。進(jìn)入21世紀(jì)后，數(shù)字技術(shù)全面介入電影生產(chǎn)，2002年院線制改革啟動(dòng)，商業(yè)大片興起，票房規(guī)?？焖僭鲩L(zhǎng)，中國(guó)電影逐步建立起相對(duì)完整的產(chǎn)業(yè)體系。

孫立軍表示，黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入第四個(gè)發(fā)展階段。國(guó)產(chǎn)影片在市場(chǎng)中逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，主旋律影片、現(xiàn)實(shí)題材電影、動(dòng)畫電影與文藝片并行發(fā)展?！稇?zhàn)狼2》《我不是藥神》以及《流浪地球》《哪吒》系列等作品，都在電影市場(chǎng)取得不錯(cuò)的反響。

此外，孫立軍強(qiáng)調(diào)，從2023年開始，AI的出現(xiàn)正在催生一種新的形態(tài)——“智能影像”，“這種影像形態(tài)將以一種徹底的、甚至革命性的方式改變傳統(tǒng)電影的未來(lái)發(fā)展方向，這是我們必須正視和持續(xù)關(guān)注的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

“世界渴望聆聽真實(shí)的中國(guó)故事”

在120年歷程中，中國(guó)電影在國(guó)際舞臺(tái)上也是不可忽視的一道風(fēng)景。馬可·穆勒被業(yè)界稱為“把中國(guó)當(dāng)代電影推向世界的第一人”，他向《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者回憶起自己與中國(guó)電影的緣分：1981年，時(shí)任威尼斯國(guó)際電影節(jié)亞洲電影顧問的意大利人穆勒，將凌子執(zhí)導(dǎo)的影片《原野》帶到威尼斯，開啟了中國(guó)電影的國(guó)際之路。在掌舵佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾、威尼斯、羅馬等國(guó)際電影節(jié)的40年間，馬可·穆勒把陳凱歌、田壯壯、張藝謀、賈樟柯等中國(guó)導(dǎo)演推向國(guó)際舞臺(tái)。

對(duì)于中國(guó)電影在今年取得的商業(yè)與藝術(shù)成就，穆勒表示，早期中國(guó)電影之所以吸引世界，正是因其敘事語(yǔ)言獨(dú)立于蘇聯(lián)或好萊塢體系。今年中國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，證明世界渴望聆聽真實(shí)的中國(guó)故事。但僅靠電影節(jié)認(rèn)可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“國(guó)際銷售公司也至關(guān)重要。他們懂得市場(chǎng)機(jī)制，能通過補(bǔ)充視覺語(yǔ)境而非簡(jiǎn)單字幕，讓多層次的故事在保持文化原味的同時(shí)，被全球觀眾理解?！?/p>

“電影要做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一”

談及中國(guó)電影發(fā)展的未來(lái)，孫立軍表示，未來(lái)十年，中國(guó)電影面臨的變化將是結(jié)構(gòu)性的。隨著短視頻興起，大銀幕將持續(xù)受到小屏幕的影響，傳統(tǒng)影院的規(guī)模擴(kuò)張已接近極限；而更深刻的變化是，隨著AI智能影像的發(fā)展，實(shí)拍電影與動(dòng)畫之間的界限將被打破，新的影像形態(tài)將同時(shí)存在于影院、家庭投影和移動(dòng)終端之中，影院的功能或?qū)l(fā)生轉(zhuǎn)變。

孫立軍表示，AI給電影帶來(lái)的既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇?！叭缃瘢珹I并非單純的工具技術(shù)，而是一種具有生成能力的智能技術(shù)。在這種條件下，人類不再是創(chuàng)作中唯一和絕對(duì)的主導(dǎo)者，而是與技術(shù)共同完成創(chuàng)作。因此，我們可以利用新技術(shù)給創(chuàng)作者帶來(lái)的創(chuàng)新能力，創(chuàng)作出順應(yīng)潮流的新作品。”

而面對(duì)這一趨勢(shì)，孫立軍建議道：第一，中國(guó)電影要堅(jiān)持走自己的路，扎根中國(guó)大地進(jìn)行創(chuàng)作；第二，要向印度寶萊塢、美國(guó)好萊塢等成熟電影體系學(xué)習(xí)，但這種學(xué)習(xí)一定是多樣化的，不能單以票房論英雄；第三，必須重新認(rèn)識(shí)電影的多重功能，不能只看到它的娛樂屬性，應(yīng)做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一?！耙徊空嬲猩疃鹊碾娪?，能給予人夢(mèng)想、力量和精神上的滋養(yǎng)?！?/p>