昨天，“海上電影沙龍”之《紅色電影錄音機(jī)》新書分享會在《義勇軍進(jìn)行曲》灌制地紀(jì)念館（百代小樓）舉行。在中國電影120周年、《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作灌制90周年的重要節(jié)點，“影二代”代表、影視研究者及“建筑可閱讀”志愿講解員等嘉賓等匯聚一堂，解鎖這部跨媒介紅色紀(jì)實作品的獨特價值。

聚焦，技術(shù)根基

《紅色電影錄音機(jī)》是國家一級導(dǎo)演、上海戲劇學(xué)院博士崔軼的新作，以20世紀(jì)30年代左翼電影運動為歷史底色，以司徒慧敏等先驅(qū)發(fā)明“三友式”電影錄音機(jī)的技術(shù)突破為主線，串聯(lián)起中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下左翼電影小組秘密籌建電通電影公司的壯闊歷程。不同于傳統(tǒng)歷史敘事，本書首次將視角聚焦于紅色電影的“技術(shù)根基”——在錄音設(shè)備被國外壟斷的年代，司徒慧敏團(tuán)隊自主研發(fā)的“三友式”錄音機(jī)，不僅打破了技術(shù)封鎖，更讓《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》等經(jīng)典影片實現(xiàn)了“聲畫同步”的藝術(shù)突破，為《義勇軍進(jìn)行曲》的灌制提供了關(guān)鍵技術(shù)支撐。作品通過細(xì)膩筆觸刻畫了夏衍、聶耳、田漢等文藝先驅(qū)的群像，既還原了他們在白色恐怖下秘密創(chuàng)作的驚險細(xì)節(jié)，也展現(xiàn)了左翼電影人“以膠片為武器，以聲音為號角”的救國情懷，完整呈現(xiàn)了紅色電影從技術(shù)自立到文化自信、從藝術(shù)探索到思想啟蒙的演進(jìn)脈絡(luò)。

崔軼在交流中

融合，創(chuàng)新之作

作為一部跨媒介創(chuàng)新之作，《紅色電影錄音機(jī)》的藝術(shù)表達(dá)具有一定的突破性。李亦中、鄭大里、陳介安三位“影二代”以及朱楓、沈嘉熠、湯惟杰等電影專家學(xué)者，在對談中指出，崔軼融合小說的敘事張力、電影劇本的場景質(zhì)感、創(chuàng)作札記的紀(jì)實溫度，將史料考證與文學(xué)想象有機(jī)結(jié)合，既保證了歷史的真實性，又增強(qiáng)了閱讀的沉浸感。這種“多文體交織”的創(chuàng)作方式，不僅是對紅色題材表達(dá)邊界的拓展，更是當(dāng)下跨媒介融合趨勢下，紅色I(xiàn)P衍生開發(fā)的一次成功探索——讓嚴(yán)肅的歷史題材通過更具感染力的文學(xué)形式，走進(jìn)年輕讀者群體，實現(xiàn)紅色文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李濤說，《紅色電影錄音機(jī)》通過司徒兆敦的回憶與歷史文獻(xiàn)的互證，極大地增強(qiáng)了敘事的戲劇張力和歷史真實感：“無論是司徒慧敏等人夜探美國有聲電影錄音機(jī)的驚險場面，還是《義勇軍進(jìn)行曲》在艱難環(huán)境中誕生的感人過程，都極具戲劇張力，讀來令人心潮澎湃。”

眾嘉賓在對談

紅色，理想延續(xù)

說到司徒兆敦，崔軼回憶說：“在與鄭大圣導(dǎo)演一起拍攝舞劇電影《永不消逝的電波》，中間有一段精彩的《漁光曲》片段。我由此想到了恩師司徒兆敦，他的父親司徒慧敏當(dāng)年研制三友式錄音機(jī)，用來錄制的第一部有聲電影就是《漁光曲》?！备鲙煏r隔多年建立起聯(lián)系，也約好了去北京做后期時上門探望，但不曾想司徒兆敦于2023年去世，留下巨大的遺憾，也成了他創(chuàng)作新書的動力?！八就嚼蠋熑ナ赖臅r候，我非常難受，一直在想能用什么樣的方式來紀(jì)念他，用什么樣的方式來感受他的精神，使其能在今天的上海電影之城有所延續(xù)?！?/p>

隨后，崔軼圍繞“技術(shù)與信仰的雙重堅守”主題展開分享，揭秘了創(chuàng)作背后的史料挖掘過程：“為還原‘三友式’錄音機(jī)的研發(fā)細(xì)節(jié)，我走訪了多地檔案館，查閱了司徒慧敏先生的手稿與電通公司的原始檔案，更在百代小樓實地溯源《義勇軍進(jìn)行曲》的灌制場景。希望通過這本書，讓讀者看到紅色電影不僅有激昂的口號，更有扎實的技術(shù)支撐和熾熱的理想主義。”

原標(biāo)題：《跨媒介書寫紅色電影史詩，《紅色電影錄音機(jī)》獻(xiàn)禮中國電影120周年》

欄目編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報 孫佳音