“你怎樣看待譯制片進(jìn)院線？”采訪開(kāi)始前，喬榛先拋來(lái)問(wèn)題。兩小時(shí)后，訪談在他復(fù)現(xiàn)上海電影譯制廠全新譯配的《控方證人》路演場(chǎng)景里收束?！芭_(tái)下年輕人喊‘我們還想看譯制片’，我真的有些激動(dòng)，欣慰于努力沒(méi)有白費(fèi)、努力還能繼續(xù)?！痹挼絼?dòng)情處，83歲的語(yǔ)言表演藝術(shù)家哽咽了。

不必刻意設(shè)計(jì)流程，語(yǔ)言就是喬榛魂?duì)繅?mèng)縈的藝術(shù)。他用聲音塑魂，在千余部（集）影視作品里雕琢角色，為許多譯制片擔(dān)綱導(dǎo)演，還以朗誦傳播中外文化經(jīng)典。他的作品先后16次獲得華表獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)，滋養(yǎng)了幾代人的耳朵和心靈?！拔业撵`魂浸潤(rùn)在世上最優(yōu)美且極富韻致的中華民族語(yǔ)言文化的大海中。”他說(shuō)，傳承弘揚(yáng)中國(guó)語(yǔ)言文字之美，是使命、是本分。

他用生命詮釋堅(jiān)韌，從藝60多年，其中有近40年在與病魔搶時(shí)間，八次和死神狹路相逢又擦肩而過(guò)。將自己的生命與“聲”命掛鉤，喬榛常覺(jué)時(shí)間不夠。這些年，他不曾在藝術(shù)里退場(chǎng)，不僅奔波于大小舞臺(tái)，還嘗試策劃短視頻推廣語(yǔ)言之美，和后輩一起琢磨如何將新的聲場(chǎng)技術(shù)同上譯廠傳家寶融會(huì)貫通。不久前，他領(lǐng)受中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)，此刻再獲表彰，老藝術(shù)家連道受之有愧，“我個(gè)人是得了許多殊榮，但對(duì)這份事業(yè)，我做得還不夠，還要繼續(xù)努力，追夢(mèng)不息”。

喬榛的夢(mèng)——以聲塑魂，“聲”生不息。

“我能講講上譯廠前輩總結(jié)出的創(chuàng)作流程嗎？那太寶貴了！”當(dāng)我們想探尋喬榛藝術(shù)生涯常青的奧義時(shí)，他選擇從內(nèi)心自豪開(kāi)始。

生于1942年的喬榛，打小和當(dāng)語(yǔ)文教師的母親學(xué)一口標(biāo)準(zhǔn)普通話，高中時(shí)一次話劇排演為他叩開(kāi)藝術(shù)之門(mén)。

從上海戲劇學(xué)院表演系一畢業(yè)，他就進(jìn)入上海電影制片廠演員劇團(tuán)。偶然機(jī)緣，有著一把磁性嗓音的年輕人被借調(diào)到上海電影譯制廠參與《紅菱艷》配音?！暗谝淮慰吹角裨婪逅麄?cè)谠捦睬澳敲闯磷怼?，那一天，喬榛也醉了，從此在聲音的世界一發(fā)不可收。

看原片、翻譯、初對(duì)、復(fù)對(duì)、排練、錄音……上譯廠前輩摸索的路徑，喬榛如數(shù)家珍?！俺鯇?duì)時(shí)，翻譯、譯制導(dǎo)演、充當(dāng)口型員的演員齊上陣打磨一劇之本，要精確吻合原片長(zhǎng)短、節(jié)奏，合乎演員神情、角色氣質(zhì)，還要符合漢語(yǔ)邏輯?！彼浀美蠌S長(zhǎng)陳敘一對(duì)劇本的雕琢。《尼羅河上的慘案》里偵探波羅一句“take it easy”，歷經(jīng)“別著急”“慢慢來(lái)”最終定格為“悠著點(diǎn)”，許多趣味、深意在其中。

秉持“字斟句酌，魂的再塑”創(chuàng)作法則，在上譯廠開(kāi)創(chuàng)的譯制片黃金時(shí)代，喬榛和眾多優(yōu)秀藝術(shù)家合力為中國(guó)觀眾打開(kāi)通往國(guó)際文藝經(jīng)典的大門(mén)?！痘陻嗨{(lán)橋》《葉塞尼亞》《國(guó)家利益》《廊橋遺夢(mèng)》……有些甚至產(chǎn)生了超越原片的效果，成為幾代中國(guó)觀眾心中的經(jīng)典?！白g制片不等于翻譯對(duì)白，而是用如此優(yōu)美、靈動(dòng)，又獨(dú)具陰陽(yáng)上去韻致的漢語(yǔ)來(lái)塑造靈魂?！痹谒睦铮@門(mén)藝術(shù)是橋梁，能溝通中外、連通古今，傳承弘揚(yáng)中華民族的語(yǔ)言藝術(shù)，“而我，愿俯身為橋”。

小草

作為國(guó)家譯制藝術(shù)學(xué)科帶頭人，喬榛曾任1000余部譯制片的主要配音演員?！痘陻嗨{(lán)橋》里深情內(nèi)斂的羅伊是他，《葉塞尼亞》中熱烈不羈的奧斯瓦爾羅是他，《廊橋遺夢(mèng)》中的攝影記者羅伯特、《安娜·卡列尼娜》中的沃倫斯基、哈利·波特系列電影里的鄧布利多等等，都是他。名字家喻戶曉前，他還在《珊瑚島上的死光》等片中扮演角色。

從臺(tái)前到幕后，喬榛不慕名利，只是迷戀用聲音展現(xiàn)性格各異的角色、原汁原味還原角色神韻?！昂徒巧粑鸵讶宋镄蜗蟮幕辍⑼鈬?guó)表演者的魂、自己的魂，一一捕捉再融合。”他說(shuō)，從藝首先是做人，演員、配音演員都需要“拋開(kāi)自己”：“愛(ài)你的角色，而不是愛(ài)你自己?！?br/>

《寅次郎的故事》剛引進(jìn)時(shí)，喬榛第一次看原片就心生向往?！颁酌狼迨俏倚蕾p的演員，我也想嘗試這不同以往的角色?！彼葷M懷憧憬，又覺(jué)得不太可能。直到角色名單公布，愿望成真的興奮和壓力一并來(lái)了。那段時(shí)間，他把生活節(jié)奏、思維方式都改了。“寅次郎行事直線條、無(wú)所顧忌，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，想干什么就干什么，和喬榛太不一樣了?！痹诳拷卫傻娜兆永?，他學(xué)著角色樣子開(kāi)玩笑，騎車遇老太太誤入車道也直接嚷嚷出聲。身邊人詫異：“喲，居然是喬榛??！”待到影片播出，觀眾更訝異，這聲音似是喬榛又不太像喬榛。

類似“無(wú)我”狀態(tài)，接近他后來(lái)形成的從藝觀、也是人生感悟——“澄懷觀道，潛心塑魂”，即把自己的靈魂蕩滌干凈，洗去污泥濁水、私心雜念，而后純凈、真誠(chéng)地面對(duì)人事物。也如同他鐘愛(ài)的詩(shī)《小草的心》：“我活得并不怎么鮮艷/但既然活著，就得有自己的顏色/我不愛(ài)打扮自己，我卻打扮了大地……”

吟風(fēng)者

采訪那天，我們坐在滿是綠植的玻璃房，氣溫驟降時(shí)，入目依然一片生機(jī)。老藝術(shù)家將人生故事娓娓道來(lái)，不時(shí)背誦配音過(guò)的臺(tái)詞、朗誦過(guò)的詩(shī)歌，“何其幸運(yùn)，因?yàn)樽g制片，我在形形色色的人物身上品嘗世間百般滋味”。

只是，自況幸運(yùn)的他其實(shí)并不被命運(yùn)垂青。改革開(kāi)放初，大批外國(guó)影片引進(jìn)中國(guó)。1984年，42歲的喬榛履新上譯廠廠長(zhǎng)，準(zhǔn)備大干一場(chǎng)，卻在1985年發(fā)現(xiàn)罹患癌癥。更無(wú)法預(yù)料，此后40年，他需要反復(fù)對(duì)抗病魔，癌癥數(shù)度復(fù)發(fā)、骨轉(zhuǎn)移，心梗、腦梗又找上門(mén)來(lái)。2009年，喬榛突發(fā)腦梗導(dǎo)致半邊癱軟，醒來(lái)后，只聽(tīng)妻子唐國(guó)妹守在床邊說(shuō)：“大哥，我知道在想什么，你還想再回到舞臺(tái)?！?/p>

在妻子的陪伴下，喬榛以非凡勇氣面對(duì)殘酷考驗(yàn)。鍛煉語(yǔ)言機(jī)能，他重拾臺(tái)詞課教材，貫口、繞口令，像上學(xué)時(shí)那樣練習(xí)；氣虛無(wú)力時(shí)，妻子鼓勵(lì)他“喊出來(lái)”；他還堅(jiān)持康復(fù)鍛煉：“我可是籃球、短跑、跳遠(yuǎn)三項(xiàng)國(guó)家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員，當(dāng)年是淮海中學(xué)的百米紀(jì)錄保持者?！笔聦?shí)上，身為淮海中學(xué)“保爾班”一員，喬榛的藝術(shù)人生綻放出耀目的生命力，甚至，他把磨難化作對(duì)生活悲歡的體驗(yàn)，注入《釵頭鳳》《蜀道難》等詩(shī)詞誦讀作品。

對(duì)一生熱愛(ài)的語(yǔ)言藝術(shù)，喬榛不言棄。2024年，第十五個(gè)聯(lián)合國(guó)中文日之時(shí)，他策劃短視頻《倉(cāng)頡》，自己寫(xiě)文案并扮演造字的倉(cāng)頡，還請(qǐng)來(lái)團(tuán)隊(duì)用AI技術(shù)呈現(xiàn)。今年，他參與《控方證人》配音，如同尋常院線片那樣跑路演，零距離聆聽(tīng)觀眾心聲。

曾有觀眾為喬榛設(shè)計(jì)雕像，取名“吟風(fēng)者”并賦小詩(shī)：“聲音里有聲音，回腸蕩氣，你就在那里?！?/p>