打架爆衣，我愿稱之為游戲史上最偉大的天才設(shè)定。

“爆衣”，也就是Clothing Damage，或者叫服裝破壞、衣服撕裂，在游戲里指的是角色在戰(zhàn)斗中衣服被打爛、脫落，露出內(nèi)衣或者皮膚什么的。有時(shí)候是為了增加真實(shí)感，有時(shí)候是為了幽默，但更多時(shí)候呢，是給游戲增色，給玩家來點(diǎn)視覺福利。

比如“爆衣之靈”

而今天這篇文章呢我們就將探討爆衣在業(yè)界、游戲中的起源、爆衣如何從實(shí)用設(shè)計(jì)變成賣點(diǎn)，以及在過去十幾年間所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。

首先讓我們將視角放回1983年的日本，既然提到了爆衣，那就不得不說說當(dāng)時(shí)剛在《少年Jump》上連載的經(jīng)典漫畫《北斗神拳》。這位在核戰(zhàn)后的末日廢土世界中掌握著中華古拳法的男人拳四郎，擁有著這個(gè)世界上最強(qiáng)的拳法……以及最爛的衣服！

從初登場到大結(jié)局決戰(zhàn)，拳四郎平均每集至少爆衣一次。敵人叫囂的話音剛落，他的外套就已化為布條在風(fēng)中凌亂，向敵人展現(xiàn)出驚人的肌肉。

這并不是因?yàn)橹鹘怯惺裁雌婀值谋┞恶�，而是作為一個(gè)以李小龍為原型的人物，如果不展示一下它那美麗的倒三角肌肉，那不是白畫了！

在這里，爆衣不僅是戰(zhàn)斗預(yù)熱，更是一種行為藝術(shù)：憤怒時(shí)，爆！戰(zhàn)斗時(shí)，爆！回憶時(shí)，爆！甚至和女主角尤利婭深情對視時(shí)……更要爆口牙！

可能在拳四郎眼中，衣服才是真正敵人，反派只是順帶挨揍的。

但不管怎么說，這個(gè)指著敵人說出“你已經(jīng)死了！”的男人確實(shí)實(shí)在文娛作品里打開了爆衣這一設(shè)定的先河，在視覺層面上為戰(zhàn)斗的激烈直觀程度開創(chuàng)了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)。

而在游戲上開創(chuàng)爆衣系統(tǒng)先河的，非1985年卡普空推出的街機(jī)游戲《魔界村》莫屬。不過在這里，爆衣設(shè)定并不像《北斗神拳》一樣是為了彰顯主角的強(qiáng)大。

恰恰相反，在這個(gè)被稱為FC時(shí)代最難游戲里，主角亞瑟騎士身穿一套鎧甲，受到一次攻擊鎧甲就會(huì)直接碎掉，露出里面的紅色褲衩。此時(shí)玩家再被打中一次，就會(huì)直接變成骷髏，游戲失敗。

這個(gè)設(shè)定在當(dāng)時(shí)可謂驚為天人，玩家們第一次發(fā)現(xiàn)，角色的外觀變化能夠如此直接地傳達(dá)危險(xiǎn)感。盡管《魔界村》的目標(biāo)受眾是男性玩家，主角也是男性角色，但這種視覺沖擊力和羞恥感，給玩家留下了極其深刻的印象。

以至于21年還有高清復(fù)刻

有趣的是，在1986年，《北斗神拳》也推出過一款同名FC游戲，在游戲中湊齊7顆星后主角便能爆衣，還原了這一經(jīng)典設(shè)定。所以即使游戲性在當(dāng)時(shí)看來也不夠充足，也讓這個(gè)游戲賣出了150萬份。

而說到這里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)爆衣的主角都是男性，因?yàn)樵谶@一時(shí)期，爆衣并沒有隱含任何性暗示，它只是UI設(shè)計(jì)的視覺化表現(xiàn)。

但想必大家點(diǎn)進(jìn)這篇文章，也不是來看這種東西的。誒！不要急，很快這份讓玩家心潮澎湃的設(shè)定馬上就要登上它的王位了。

同樣是在1986年，由日本太東公司（Taito）推出的橫向卷軸街機(jī)動(dòng)作游戲《黃金城》，正式將爆衣系統(tǒng)應(yīng)用于女性角色，堪稱視覺福利設(shè)計(jì)的鼻祖。

在這游戲里玩家要操控一位身穿盔甲的勇士，手持短劍和盾牌勇闖黃金城，面對各種陷阱機(jī)關(guān)和敵人，隨著被各種攻擊命中，玩家的盔甲會(huì)對應(yīng)損毀。

雖然在這里主角仍舊只能是男性角色，但在這里大家都一視同仁，敵方的女性角色同樣也會(huì)被我們的攻擊一層層剝離盔甲，直到露出貼身衣物。即使是馬賽克畫面，在當(dāng)時(shí)大家都是性壓抑純情肖楚南的時(shí)代，也是驚為天人一般的存在了。

而制作組顯然也明白自己游戲的受眾是為了什么來的，所以到了1992年，《黃金城》的續(xù)作游戲《古羅馬對決》（又翻為快打布蘭達(dá)），直接便將主角團(tuán)擴(kuò)充到了6名，包含了2名女性角色，其中金發(fā)的IRRIANA便繼承了爆衣的優(yōu)良傳統(tǒng)。

從此，游戲史上首次將女性角色的爆衣作為賣點(diǎn)的游戲正式誕生，“爆衣+女性”的爆款公式正式確立，讓爆衣設(shè)定真正回歸了它應(yīng)在的王位之上，掀起了從純粹游戲機(jī)制向帶有暗示性娛樂元素演變的浪潮，為后續(xù)廣大玩家創(chuàng)造了一幕幕經(jīng)典畫面。

緊接著將爆衣系統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大、并對后世影響深遠(yuǎn)的是同年SNK發(fā)布的《龍虎之拳》。

這款游戲在當(dāng)時(shí)的街機(jī)廳中可謂異�；鸨螒蛑械腒ing作為唯一女角色，玩家只要用大招擊敗她，便會(huì)讓她的上衣爆開，露出女性內(nèi)衣，這使得King這一角色的熱度居高不下。

SNK意識到爆衣的商業(yè)潛力后，在后續(xù)作品中登場的坂崎百合同樣設(shè)計(jì)了相似的爆衣機(jī)制，為這一概念的現(xiàn)代化融入開創(chuàng)了里程碑式的先例。

進(jìn)入2000年代，日本游戲廠商開始對爆衣系統(tǒng)進(jìn)行精細(xì)化和系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)，最具代表性的便是光榮特庫摩的《死或生》系列。

從1999年的《死或生2》開始，游戲便引入了爆衣系統(tǒng)，但光榮并沒有簡單粗暴地將衣服直接剝離，而是設(shè)計(jì)了一套循序漸進(jìn)的爆衣機(jī)制。

先是衣服出現(xiàn)裂痕，隨后逐漸擴(kuò)大，最后才會(huì)完全爆開。這個(gè)過程既富有視覺沖擊力，又不會(huì)顯得過于露骨。

優(yōu)良傳統(tǒng)不能丟

更重要的是光榮將爆衣與游戲的DLC銷售結(jié)合在一起，玩家可以購買各種服裝，而這些服裝各具不同效果。如此一來，爆衣的設(shè)定不僅僅是單純的福利機(jī)制，而是變成了一個(gè)可以持續(xù)盈利的商業(yè)模式。

而在《死或生》之上，將爆衣與澀澀玩弄的更加爐火純青的，是02年發(fā)售的《欲望格斗》，容我為大家告知一下這款游戲的開發(fā)商：IULLSION。

而如果你對這位開發(fā)商眼熟或認(rèn)識的話，那對不起，你可能上不了天堂了！

這個(gè)創(chuàng)造出《尾行》、《電車之狼》等等神作的廠商自然不會(huì)像那些正經(jīng)游戲大廠一樣藏著掖著，除了爆衣之外，戰(zhàn)斗終了后還可以保持著被破壞的服裝形態(tài)進(jìn)行“惡作劇”。一度被譽(yù)為超越了《死或生》、比光榮更會(huì)做游戲的存在。

但到了2011年，一款名為《閃亂神樂》的游戲徹底改變了“爆衣=澀情”的定位。

這款游戲直接把爆衣作為核心玩法，玩家需要通過戰(zhàn)斗讓敵人的衣服損壞到一定程度后才能觸發(fā)大招，爆衣從一個(gè)附加效果蛻變?yōu)橛螒虻暮诵难h(huán)。

從技術(shù)角度來看，《閃亂神樂》的服裝觸覺系統(tǒng)相當(dāng)復(fù)雜。游戲中每件衣服都被分為多個(gè)部位，每個(gè)部位都有獨(dú)立的耐久度和動(dòng)畫，玩家攻擊不同的部位會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。這種精細(xì)化的設(shè)計(jì)讓爆衣從一個(gè)簡單的視覺表現(xiàn)，進(jìn)化成了一個(gè)深具內(nèi)涵的游戲系統(tǒng)。

《閃亂神樂》的制作人高木千一郎在接受采訪時(shí)坦言，他們就是在嘗試一款為爆衣而生的游戲。感謝那些在為爆衣系統(tǒng)不斷努力的制作人們，正是因?yàn)橛羞@些前輩的刻苦鉆研，才讓我們在孤獨(dú)的黑夜中不再迷茫。

謝謝你，前輩

到了移動(dòng)游戲時(shí)代，爆衣系統(tǒng)迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，帶有爆衣元素的游戲?qū)映霾桓F�！渡n藍(lán)誓約》、《少女前線》、《戰(zhàn)艦少女》等游戲幾乎都加入了爆衣的設(shè)定。

戰(zhàn)艦少女r大破立繪

不過這些游戲普遍較為節(jié)制，爆衣元素往往只有在玩家擁有特定角色皮膚時(shí)才能看到，而非在戰(zhàn)斗時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)效果。這種克制是有原因的，一方面，由于手游受到的監(jiān)管比主機(jī)和PC游戲更嚴(yán)格，另一方面，手游的受眾更為廣泛，若爆衣設(shè)定過于露骨，容易勸退部分玩家。

然而，盡管如此，爆衣系統(tǒng)在手游中依然找到了生存空間。許多游戲?qū)⒅衅�、大破視作為收集要素，玩家需要通過戰(zhàn)斗才能解鎖這些特殊立繪。這種設(shè)計(jì)既滿足了部分玩家的需求，又不會(huì)過于影響游戲的整體形象，從而達(dá)到了一定程度上的平衡。

少女前線大破立繪

盡管如此，爆衣的發(fā)展依然充滿坎坷，從一開始這一機(jī)制就伴隨著批評的聲音，反對者認(rèn)為這種設(shè)計(jì)是對女性角色的物化，低俗內(nèi)容吸引玩家的方式在一定程度上降低了游戲的藝術(shù)性。

然而，正常的玩家會(huì)認(rèn)為，暴露在視覺表現(xiàn)上是一種手段，不應(yīng)上綱上線。并且在許多游戲中，男性角色也有類似的表現(xiàn)。

曾經(jīng)讓七月老師疑惑的手游男人奇酷比

可以確定的是，不同地區(qū)和文化背景對暴露系統(tǒng)的接受程度差異很大。在本子市場上，玩家對暴露系統(tǒng)的接受度相對較高。他們視其為游戲的一種表現(xiàn)形式，不覺得有什么大不了的。許多游戲開發(fā)者也習(xí)慣在游戲中加入這類元素，甚至專門雇傭設(shè)計(jì)師來創(chuàng)造類似效果。

歐美市場則相對復(fù)雜，一方面，確實(shí)有不少歐美玩家喜歡這類內(nèi)容；另一方面，歐美的政治正確又使得這類游戲容易受到攻擊。很多帶有暴露系統(tǒng)的本子游戲在歐美發(fā)行時(shí)，通常會(huì)被迫刪減或修改相關(guān)內(nèi)容。

緊接著是國內(nèi)市場，由于監(jiān)管政策的影響，幾乎所有帶有明顯暴露元素的游戲在國內(nèi)發(fā)行時(shí)都會(huì)被要求整改，有的游戲甚至干脆放棄國內(nèi)市場，專注于海外發(fā)行。

值得注意的是，近年來隨著各類玩家群體的擴(kuò)大，游戲行業(yè)開始朝著更健康的方向發(fā)展。越來越多的游戲選擇讓男女角色都有服裝效果，或者干脆用其他方式來表現(xiàn)角色受損，而不是單純依賴暴露。

或許這種變化，正是反映著游戲行業(yè)的人文進(jìn)步，也體現(xiàn)了對不同玩家需求的尊重吧。

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