曾經(jīng)被捧上云端的“京劇天驕”，為何在一夜之間淪為千夫所指的“叛徒”？

這位曾經(jīng)的“京劇一姐”，用自己跌宕起伏的后半生，演示了什么叫做“一步踏錯終身錯”。

要理解后來大眾為何對齊淑芳有著如此強(qiáng)烈的憤怒，就先得明白當(dāng)年國家為了培養(yǎng)她付出了多大的代價，她絕非那種野蠻生長的草根藝人，而是舉國體制下精雕細(xì)琢出來的“掌上明珠”。

齊淑芳的起點(diǎn)高得嚇人，在這個梨園世家中，她是含著金湯匙出生的，且不說她的父母都是著名的“角兒”，單是她的嫂子，有著“中國第一武旦”之稱的張美娟，就足以讓她的起跑線領(lǐng)先常人一大截。

得益于家族的基因和從小的耳濡目染，齊淑芳在四歲時就能利落地翻跟頭，十二歲便已粉墨登場，站上了許多藝人窮盡一生都無法企及的吉祥大戲院舞臺。

她的天賦確實(shí)是老天爺賞飯吃，那種被形容為“夜鶯般”的清亮嗓音，配上練功房里日復(fù)一日打磨出的曼妙身段，讓她在極其年輕的時候就受到了京劇泰斗梅蘭芳的青睞，甚至留下了“必成大器”的預(yù)言。

1968年，憑借樣板戲《智取威虎山》中靈動活潑的“小常寶”一角，齊淑芳這個名字幾乎是一夜之間傳遍了大江南北，成為了那個時代的頂流明星。

在那個特殊的年代，作為上海京劇團(tuán)重點(diǎn)培養(yǎng)的核心骨干，她享受的是當(dāng)時全中國最頂級的藝術(shù)資源，國家不計(jì)成本地為她搭建舞臺，給她機(jī)會去國外演出，無數(shù)前輩甘當(dāng)綠葉來襯托這一朵紅花。

所有人都以為，她會順理成章地接過傳承的大旗，成為一代宗師，但誰也沒想到，這所有的悉心栽培，最后竟成為了她“出走”美國的資本。

更令人心寒的是她離開的方式，這不僅僅是一次個人的移民，而是一次極具破壞性的“連根拔起”。

這原本是一次展示國粹的榮耀之旅，奈何到最后卻成了劇團(tuán)的噩夢，那時的紐約霓虹閃爍，高樓林立，對于剛剛走出國門的齊淑芳和團(tuán)員們來說，這種視覺上的沖擊力是毀滅性的。

彼時的國內(nèi)正處于改革開放初期，物質(zhì)條件尚不富裕，而美國展現(xiàn)出的驚人繁華，瞬間擊穿了許多人的心理防線，包括已經(jīng)站在巔峰的齊淑芳也不例外。

在為期三個月的巡演中，劇團(tuán)在美國的每一場演出都收獲了華人觀眾雷鳴般的掌聲和熱淚，那種被追捧的感覺，加上眼前花花世界的誘惑，讓“私欲”的種子在齊淑芳心中瘋狂生長。

眼看回國之期將近，她卻做出了一個讓所有人都瞠目結(jié)舌的決定“滯留不歸”，如果是她一個人走也就罷了，惡劣的是她憑借著自己的影響力，煽動并帶著整個團(tuán)里最核心的29名演員一起留了下來。

而齊淑芳的名字也迅速從德藝雙馨的藝術(shù)家名錄中被剔除，取而代之的是“忘恩負(fù)義”、“崇洋媚外”的罵名，而在這次叛逃事件中，受傷最深的其實(shí)是齊淑芳當(dāng)時的丈夫龔國泰。

身為樂團(tuán)指揮的龔國泰，原本也在赴美名單之列，僅僅是因?yàn)楹炞C問題被滯留國內(nèi)，他還在癡癡地等著妻子載譽(yù)歸來，沒想到等來的卻是妻子為了綠卡和大洋彼岸的生活，決絕地切斷了與國內(nèi)的一切聯(lián)系。

那個他深愛的女人甚至放出狠話：“在美國洗碗都比國內(nèi)收入高”，這種為了金錢和享樂，不惜拋夫棄職、背棄國家的行為，徹底擊碎了大眾的底線。

帶著30個人的大隊(duì)伍滯留在美國，齊淑芳曾以為迎接她們的將是遍地黃金和自由的舞臺，但現(xiàn)實(shí)很快就給了這一記響亮的耳光。

美國確實(shí)繁華，但那份繁華并不屬于不懂英語、只會唱戲的他們，最初的新鮮感過去后，現(xiàn)實(shí)的生存壓力如山呼海嘯般襲來。

沒有演出邀約，票賣不出去，劇團(tuán)很快就陷入了絕境，曾經(jīng)在國內(nèi)眾星捧月的名角，為了在美國活下去，不得不低下高傲的頭顱。

30多個人一度擠在紐約皇后區(qū)的兩間狹窄公寓里，睡覺都得輪流排班，為了吃飯，這些擁有童子功的專業(yè)演員，真就像齊淑芳當(dāng)初說的那樣，去餐館洗盤子、去街頭賣藝，拿著極其微薄的薪水在異國他鄉(xiāng)茍延殘喘。

殘酷的生活迅速瓦解了團(tuán)隊(duì)，大多數(shù)人扛不住這種落差和艱辛，要么無奈回國，要么轉(zhuǎn)行謀生，最后只剩下不到10人還在苦苦支撐。

眼看這就是一條死路，不甘心的齊淑芳在鋼琴家殷承宗的幫助下拿到身份后，開始了一種被國內(nèi)同行視為“糟蹋”的自救。

為了迎合美國觀眾的口味，齊淑芳開始對京劇進(jìn)行大刀闊斧的“魔改”，你能想象在京劇的武戲里突然插入芭蕾舞的托舉和旋轉(zhuǎn)嗎？

雖然這種妥協(xié)讓她在美國獲得了一定的市場，甚至登上了百老匯，拿到了所謂的“美國傳統(tǒng)藝術(shù)最高成就獎”，但在國內(nèi)的戲迷和行家看來，這簡直就是一場鬧劇，是把老祖宗留下的寶貝當(dāng)成了取悅外國人的玩意兒。

這種“創(chuàng)新”，更像是一種為了生存而丟棄尊嚴(yán)的乞討。

時間是把無情的刻刀，一晃幾十年過去，曾經(jīng)發(fā)誓永不回國的齊淑芳，到了八十多歲的高齡，態(tài)度卻來了個一百八十度大轉(zhuǎn)彎。

2008年她試探性地回國探親，而就在去年，這位已至暮年的老太再度高調(diào)出現(xiàn)在國內(nèi)，甚至表示要定居上海，為傳承京劇培養(yǎng)苗子。

這一舉動再次在輿論場上掀起了驚濤駭浪，有人看到了她那一頭白發(fā)和依然堅(jiān)持練功的身影，覺得老人到了晚年思鄉(xiāng)心切，葉落歸根也是人之常情。

而且客觀上，她在海外這幾十年雖然手段存疑，但也確實(shí)讓不少西方人知道了中國京劇，但更多的人無法釋懷，當(dāng)她在國內(nèi)舞臺上現(xiàn)身時，臺下依然會有觀眾毫不客氣地喊出“滾出去”。

這憤怒不僅僅是因?yàn)樗?dāng)年的背叛，更是因?yàn)榇蠹矣X得這遲來的“傳承”顯得太過諷刺，年輕力壯、正是國家需要你出力的時候，你選擇了背棄和逃離。

如今不僅才華被歲月消磨殆盡，在美國也再難創(chuàng)造價值了，卻想起了回來享受故土的安寧和尊重？如今回到上海的齊淑芳，和第二任丈夫丁梅魁過著深居簡出的日子。

但無論她如何努力，那個“京劇叛徒”的標(biāo)簽似乎已經(jīng)長在了她的名字里，歷史不會說謊，人可以有選擇生活方式的自由，但所有的自由都標(biāo)好了價碼。

當(dāng)她為了繁華背棄了培養(yǎng)她的土壤、傷害了信任她的親人和觀眾時，她就已經(jīng)失去了被這片土地毫無芥蒂地重新接納的資格。

對于齊淑芳來說，這場持續(xù)了半個世紀(jì)的“出走”與“回歸”，或許最終只證明了一個道理：沒有了根的藝術(shù)，飛得再高也不過是隨風(fēng)飄零的浮萍。

而一個人如果丟掉了底線和信仰，縱使技藝通神，也終究難稱“大師”。