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2025年，長視頻平臺無疑經(jīng)歷著一場結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，過去支撐行業(yè)繁榮的邏輯正在改變，整個行業(yè)都面臨著幾塊難啃的硬骨頭。

比如說觀眾審美閾值的拉高和注意力的極度吝嗇，觀眾幾乎不再容忍行活兒，這要求平臺必須具備持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量爆款的能力。

還有敘事效率和深度的矛盾。因為碎片化信息的沖擊，長劇該如何在長篇敘事中提升情感共振的強度和密度？

在這場普遍的焦慮中，優(yōu)酷反而得到了觀眾「今年夯爆了」的評價。最好的例子，就是本月開播，已經(jīng)在豆瓣升到8.7的今年國產(chǎn)劇最高開分劇《反人類暴行》。

此外，優(yōu)酷今年多部劇集在國際、國內(nèi)的評選中屢屢上榜，其中不乏白玉蘭獎、威尼斯電視獎這樣的A類權(quán)威榮譽。

這種認可的背后，還有實打?qū)嵉呢攧?wù)成績支撐。數(shù)據(jù)顯示，虎鯨文娛集團已實現(xiàn)連續(xù)三季度盈利，主要由優(yōu)酷經(jīng)營效率提升實現(xiàn)盈利所帶動。優(yōu)酷在整體承壓的大環(huán)境下展現(xiàn)出強大的經(jīng)營韌性。

口碑市場雙豐收的局面，是優(yōu)酷今年精品內(nèi)容戰(zhàn)略全面發(fā)力，量變引發(fā)質(zhì)變的必然。

它是市場對平臺從內(nèi)容戰(zhàn)略到制作水準，從創(chuàng)新膽識到情感價值，從單一項目到生態(tài)建設(shè)的全方位肯定。在觀眾比以往任何時候都更加理性、更加挑剔的2025年，當平臺能夠持續(xù)性地輸出兼具審美力和共情力的作品時，自然有機會贏下人心的主場。

《藏海傳》

在內(nèi)容上，優(yōu)酷做對的事，是在精品創(chuàng)作上狠下功夫，在成熟類型的內(nèi)容公式上重新拆解，建構(gòu)出多種全新的故事類型敘事和美學范式，進而實現(xiàn)不同賽道的多元創(chuàng)新。

不僅在劇集創(chuàng)作上，優(yōu)酷持續(xù)深耕男性傳奇、歷史現(xiàn)實主義和法治懸疑等多種題材，更在動漫領(lǐng)域不斷突破，形成具有很高辨識度的內(nèi)容標簽。

比如在男性傳奇賽道上，《藏海傳》樹立了一個行業(yè)新標桿。這部劇作代表了國產(chǎn)劇集頂級工業(yè)水準的突破，服化道與場景建構(gòu)的每一個細節(jié)，都建立在嚴謹?shù)臍v史考證與頂尖的視覺美學之上，每個環(huán)節(jié)都展現(xiàn)出工業(yè)化制作的成熟度。

藏海的復仇不是簡單的學習一套絕世武功，而是要精細地繪制藍圖，憑借風水技藝，一步一步接近權(quán)力中心。故事并未停留在那種爽感復仇上，藏海在仇人府中與平津侯天真善良的小兒子莊之行成為朋友，又與身負家國使命的冬夏郡主香暗荼相識，從相互利用發(fā)展出情感，卻要面對家國立場的撕裂。

更重要的是，《藏海傳》完成了對傳統(tǒng)文化的深層現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。這套頂級的工業(yè)體系，完美服務(wù)于一個前所未有的創(chuàng)意，用中國傳統(tǒng)工程的匠術(shù)智慧，打破權(quán)術(shù)的迷局。

乍看《藏海傳》是一個傳統(tǒng)的復仇故事，滅門留下的獨子，學藝后歸來找出每個仇人。

但是用匠術(shù)擊破權(quán)術(shù)的獨特設(shè)定，使得各種古代文化知識不再是背景板，他的「武器」是知識，他的「戰(zhàn)場」是營造，權(quán)謀博弈在土木測算間悄然完成。

《藏海傳》深入挖掘中國傳統(tǒng)文化中的道德觀、氏族理念，并與個人浮沉的命運交織。藏海成為復雜歷史語境下具有多維心理深度的現(xiàn)代性角色形象，這種塑造方式為男性傳奇類型帶來了從未有過的真實感。

年底剛上的《反人類暴行》，則是優(yōu)酷在歷史現(xiàn)實主義賽道的重磅新作。這部2025年國產(chǎn)劇豆瓣最高開分的精品，以罕見的勇氣直面人類歷史中的黑暗篇章，突破了國內(nèi)劇集常見的題材邊界，將鏡頭對準了人類文明進程中的集體暴力帶來的罪惡。

《反人類暴行》

《反人類暴行》采取了多層次敘事結(jié)構(gòu)，既有宏觀的歷史梳理，也有微觀的個人命運刻畫，更有加害者、受害者、旁觀者、抵抗者等多重視角的交織，多聲部的敘事使得觀眾能更加完整地思考人性在極端環(huán)境下的復雜表現(xiàn)。這種從展示暴行上升到剖析罪惡之源的創(chuàng)作自覺，使得該劇具有了罕見的思想厚度。

劇集將觀眾引入歷史的一條時間線，設(shè)置在90年代。陳列館的工作人員小金，在整理史料時發(fā)現(xiàn)記錄殘缺，由此踏上了跨越國境、尋找散落證據(jù)的艱辛旅程。

這條線索不僅構(gòu)成了劇集的懸念驅(qū)動，更直接呼應了現(xiàn)實中為揭露731部隊罪行而進行的跨國取證努力。它告訴觀眾，歷史的真相，是無數(shù)人接力尋找與捍衛(wèi)的結(jié)果。

《反人類暴行》的制作追求一種考古學式的真實，尤其讓人震撼的是，每集片尾出現(xiàn)的聲音并不是主題曲，而是「伯力審判」的真實歷史錄音，讓當年的日本戰(zhàn)犯親口供述其罪行。

這種手法超越了戲劇再現(xiàn)，形成了藝術(shù)敘事與歷史鐵證之間的強大互文，讓劇集本身也成為一件具有文獻價值的「證物」。

而在法治懸疑賽道，優(yōu)酷繼續(xù)鞏固著領(lǐng)先地位。

優(yōu)酷白夜劇場的兩部作品《以法之名》和《沙塵暴》，分別從不同角度拓展了這一類型的表達邊界。

先說《以法之名》，它堪稱是中國涉案劇發(fā)展30年來的一個新里程碑。

《以法之名》

為什么這么說，它以「刀刃向內(nèi)」為創(chuàng)作宗旨，突破此前同類劇常見的警察破案或法官斷案模式，首次將檢察機關(guān)內(nèi)部的監(jiān)督工作搬上熒屏。

主角洪亮的塑造具有一定的灰度，他并非傳統(tǒng)意義上正義化身，而是一個被現(xiàn)實磋磨的中年人。他因「刀刃向內(nèi)」的尷尬職責，在單位朋友不多、埋怨不少，甚至萌生了辭職轉(zhuǎn)行的念頭。但在這個節(jié)骨眼，他必須調(diào)查的對象，是他的昔日好友。

觀眾追劇的過程中，掀起了全民推測誰是「保護傘」的觀劇熱潮，本質(zhì)上是觀眾在仔細觀察每個角色的人性灰色地帶所在，這種懸疑設(shè)定從誰是壞人的猜謎游戲，提升為對復雜人性的深度拷問。洪亮在面對岳父時小心翼翼，在調(diào)查老同學時內(nèi)心掙扎，精準刻畫出中國傳統(tǒng)人情社會與現(xiàn)代法治規(guī)則之間的碰撞。

這種「監(jiān)督者視角」的引入，使法治劇不再局限于罪案偵破的懸疑快感，而是上升到了制度建設(shè)與權(quán)力制衡的深層次思考。

與此同時，《沙塵暴》以12集的短劇體量，在硬核懸疑的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了對時代命題的敏銳捕捉。

劇中由突然出現(xiàn)的焦尸，掀開了一樁懸案。懸疑的根基深植于中國鄉(xiāng)土人情社會的復雜關(guān)系網(wǎng)之中，在這座幾乎人人都沾親帶故的小城里，真相如同被流沙掩埋，每一次挖掘都會引起人情網(wǎng)絡(luò)更大的震顫。

故事中值得觀眾注意的，還有創(chuàng)作者重點著墨的四位女性角色，孫彩云、程春、劉盈盈和琴。她們各有「出走」的渴望，卻最終被現(xiàn)實的風沙牢牢困在原地。這種對女性悲劇命運的描摹，通過她們在具體環(huán)境中的掙扎完成。

《沙塵暴》將個人命運與社會變遷緊密勾連，通過一樁跨越多年的疑案，反映出特定歷史時期的社會風貌與人際關(guān)系變遷，實現(xiàn)了類型敘事與時代記憶的融合。

《沙塵暴》

還有仙俠劇《凡人修仙傳》，勇敢突破了過去仙俠古偶劇披著神仙外殼談戀愛的窠臼，讓現(xiàn)實主義邏輯回歸，主角不再是天選之子，而是一個看上去平庸，靠著謹慎和算計生存的普通人。這種當代寓言式的敘事，讓觀眾強烈感受到真實社會的代入感。

它注意到了修仙故事中殘酷的一面，修仙其實是不斷的告別。韓立從故鄉(xiāng)離開，是為了追求更開闊的世界。從神手谷離開，告別了人間。告別是殘忍的，但也是成長的必經(jīng)之路。

通過凡人的修仙旅程，回應了現(xiàn)代人的生存焦慮，在一個充滿不確定性和隱性規(guī)則的世界里，如何依靠自己堅守本心，從底層一步步向上攀爬。

《凡人修仙傳》

如果說別的仙俠劇是奇幻浪漫主義，那么這部劇就是另一個維度的修仙現(xiàn)實主義。

在精品動漫賽道，優(yōu)酷動漫以「新國風」作為整體內(nèi)容布局的定位，而《云深不知夢》正是這一方向下的重要作品。它填補了女頻復仇題材在這一領(lǐng)域的空白，突破了過去以男性向為主的格局。

它同樣是以經(jīng)典的復仇故事開場，但是大仇得報后，才是開啟真正的考驗。女性最強大的力量，可以不是毀滅，而是犧牲。最極致的復仇，可能不是手刃仇敵，而是在痛失所愛后，依然選擇肩負責任，孤獨守護這個世界。

它最核心的創(chuàng)新，是將中國古典美學元素與現(xiàn)代女性敘事深度結(jié)合，展現(xiàn)女性的復仇之路并非簡單的以暴制暴，而是智慧、謀略與心理博弈的復雜過程。

《云深不知夢》

還有一部昨天剛上線的動漫《光陰之外》，這部作品打破傳統(tǒng)的修仙敘事，把故事置于「蒼天殘面」的末世背景下。

故事開篇便是對傳統(tǒng)修仙敘事的徹底顛覆，修仙者從與天地同壽的追求者，變成最底層的掙扎求生者，仙路之上，沒有一步登天，只有無盡塵埃。

開篇便將觀眾拋入一個全然陌生的修仙底層世界，仙氣枯竭，資源匱乏。主角許青，正是龐大拾荒者中的一員。他所有的努力都只是為了生存，多活一天，便是勝利。

《光陰之外》

它不再是對古典、傳統(tǒng)文化元素的復刻，而是在一個架空的宏大世界觀里，探討關(guān)于生存、信念與人性的東方哲學命題。這代表著優(yōu)酷的「新國風」探索，正在超越視覺符號，進入重構(gòu)現(xiàn)代故事內(nèi)核和精神價值的新階段。

如果說內(nèi)容創(chuàng)作的領(lǐng)跑，是觀眾也能看到的結(jié)果的話，那么優(yōu)酷實現(xiàn)這種領(lǐng)先靠的是什么？

一是人才梯隊的有序建設(shè)，二是科技助力影視工業(yè)化的進程加快。

對于人才，優(yōu)酷找到了一種高效的引進與培養(yǎng)模式，以平臺生態(tài)為土壤，通過「內(nèi)生培育」與「外部引入」雙管齊下，打造一個可持續(xù)播種創(chuàng)作，并且培育出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生態(tài)環(huán)境。

優(yōu)酷的人才布局，非常清晰，可以分為兩個層次。

一方面，大力投資未來。通過「春苗編劇計劃」、「海納國際青年導演發(fā)展計劃」等項目，發(fā)掘和培養(yǎng)行業(yè)新人。這些計劃不單單是解決最直接的問題——資金扶持，還提供了采風、大師指導、創(chuàng)作比賽等資源對接的全局支持，希望跨越從「院校到產(chǎn)業(yè)」的鴻溝。比如「春苗編劇計劃」從去年發(fā)布以來，已經(jīng)征集原創(chuàng)選題942個，累計扶持數(shù)十位青年創(chuàng)作者。

把時間放長點，過去六年，共有超300位編劇、42位導演通過優(yōu)酷的平臺實現(xiàn)了劇集首秀。

另一方面，優(yōu)酷積極吸引已成名的行業(yè)「大樹」扎根平臺，共建繁榮的生態(tài)。

通過設(shè)立平臺自制工作室、達成深度合作等方式，優(yōu)酷已成功匯聚了一批國內(nèi)頂尖的創(chuàng)作力量。比如資深制片人敦淇及其工作室打造了今年的大爆款《以法之名》，《邊水往事》的導演算加入優(yōu)酷成立三邊坡工作室打造《反人類暴行》，還有原耐飛科技創(chuàng)始人兼CEO栗坤，攜團隊加盟優(yōu)酷并成立「耐飛視界工作室」等等。他們的加入無疑是為優(yōu)酷注入了強大的精品內(nèi)容開發(fā)能力，也體現(xiàn)了頭部創(chuàng)作者對平臺生態(tài)和資源的認可。

《邊水往事》

如果說人才決定了類型的邊界和美學的上限，那么技術(shù)則決定了能以什么效率和品質(zhì)來將人才的創(chuàng)意落地。換句話說，它代表所有劇集的工業(yè)能力的基線。

優(yōu)酷敏銳地意識到，當前影視劇制作存在幾個核心痛點。

其一是虛擬拍攝的規(guī)模化和標準化。

《清明上河圖密碼》

優(yōu)酷在虛擬拍攝領(lǐng)域，堪稱處于全球領(lǐng)跑的位置，目前已經(jīng)累計超過120項專利，位于全球虛擬拍攝專利榜榜首，并且付諸實踐。

比如《清明上河圖密碼》，劇組利用虛擬拍攝技術(shù)創(chuàng)造出傳統(tǒng)拍攝難以實現(xiàn)的宋代市井全景，借助定制高亮LED屏、數(shù)控燈光與自研的「虛實校準」算法，數(shù)字化復原了劇中八大復雜場景，成為國內(nèi)虛擬拍攝場景最多的已播劇集，而相關(guān)場次拍攝效率提升近40%，人力成本節(jié)約60%。技術(shù)的價值不僅在于創(chuàng)造視覺奇觀，更在于解決實際制作難題，提質(zhì)增效。

因為出色的技術(shù)表現(xiàn)，《清明上河圖密碼》獲得了今年威尼斯電視獎最佳技術(shù)提名獎，是唯一獲獎的中國作品。

《清明上河圖密碼》虛擬拍攝

另一個長期困擾影視行業(yè)的痛點，是在制作流程中，尤其是戶外及移動拍攝時，流程割裂、效率低下。

傳統(tǒng)片場因數(shù)據(jù)分離產(chǎn)生了許多難題：像是監(jiān)看環(huán)境受限，導致色彩與細節(jié)問題滯后暴露；前后期制作分離，導致剪輯調(diào)色無法現(xiàn)場驗證，補拍成本高昂；設(shè)備分散，缺乏標準化的數(shù)據(jù)處理中心，協(xié)作與追溯困難。

針對這些問題，優(yōu)酷自主研發(fā)的「豹款PRO」影視制作車，提供了垂直集成的解決方案。

它遠不止于一輛設(shè)備車，而是一個將先進技術(shù)與工作流程直接帶到拍攝現(xiàn)場的「移動化可信空間」，目的是從根本上重塑片場的數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)邏輯。

它以「集中管理+全鏈路追溯」為核心，構(gòu)建了劇組專屬的移動信號處理與數(shù)據(jù)中心，內(nèi)部系統(tǒng)如同一個可移動的制片廠，實現(xiàn)了拍、制、剪、管的一體化閉環(huán)。素材在現(xiàn)場即刻轉(zhuǎn)化為標準化數(shù)字資產(chǎn)，從根本上減少了因后期才發(fā)現(xiàn)問題而導致的補拍風險與溝通成本。

目前，它已成功服務(wù)于《抓特務(wù)》《暗河傳》《唐宮奇案》等十余個不同類型項目。

《暗河傳》

可以說它不僅是重新整合了片場的物理空間，也是對影視制作流程的一次重塑。

站在歲末年初的這個當口，2025年的成績已成過去，從優(yōu)酷已經(jīng)公布的2026年的部分片單來看，平臺在來年將繼續(xù)貫徹「精品化、細分化、創(chuàng)新化」的道路。

在懸疑賽道這個傳統(tǒng)強項，優(yōu)酷將推出的《谷雨》《追訴》《諜報上不封頂》等作品，分別代表稅務(wù)、檢察、年代諜戰(zhàn)等多個更為垂直的方向。

而古裝賽道在經(jīng)歷市場調(diào)整后，《雨霖鈴》《唐宮奇案之青霧風鳴》等作品即將登場，或側(cè)重古典美學與情感敘事，或主打「古裝+探案」的復合類型。

都市情感賽道的《不為人知的故事》《早春晴朗》等作品，試圖超越常見的甜寵或狗血模式，直指當代人復雜的情感狀態(tài)。

每一部作品都具有鮮明的細分特征標識，可見優(yōu)酷的未來創(chuàng)作方向，是希望不斷擴大每一個內(nèi)容垂類的核心用戶群，滿足他們的獨特娛樂需求，致力于成為不同興趣圈層觀眾心中「最懂我」的內(nèi)容平臺。在此基礎(chǔ)上，實現(xiàn)由線到面的溢出破圈。

長劇內(nèi)容，真的在變了，這是好事。