戲劇家吳祖光之子吳歡的爆料，讓文物保護(hù)領(lǐng)域，又炸出了一顆驚天炸彈。自己和此前曝光文物糾紛的龐家“同病相憐”，祖父吳瀛（原名吳景洲）1955年向故宮捐贈(zèng)的240多件珍貴文物，到80年代竟只剩170多件，近70件國(guó)寶不明不白地“消失”了。

吳家在收藏界的影響力不比龐家小，從明朝起吳家就是收藏界的頂流，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一的《富春山居圖》，曾是吳家書(shū)房里的珍藏。當(dāng)年吳瀛捐贈(zèng)文物，懷揣的是對(duì)國(guó)家的信任，是讓民族瑰寶得以傳世的赤誠(chéng)。可這份赤誠(chéng)換來(lái)了什么？吳祖光發(fā)現(xiàn)文物失蹤后向相關(guān)部門質(zhì)詢，得到的回復(fù)竟是“制度不健全，單位混亂，無(wú)法查證去向”。

一句輕飄飄的“無(wú)法查證”，就把近70件不可再生的文化瑰寶，連同捐贈(zèng)者的滿腔信任，一起埋進(jìn)了“糊涂賬”。這不僅是管理混亂，更是對(duì)文化遺產(chǎn)的漠視，是對(duì)捐贈(zèng)者善意的褻瀆。

如果說(shuō)故宮的“文物失蹤案”讓人寒心，那南京博物院原院長(zhǎng)徐湖平的操作，簡(jiǎn)直是膽大包天的“明搶”。退休職工郭禮典十年實(shí)名舉報(bào)，撕開(kāi)了觸目驚心的貪腐裂縫：南博庫(kù)房里存放的2211箱故宮南遷文物，總數(shù)超10萬(wàn)件，每一件都承載著抗戰(zhàn)時(shí)期先輩們用生命守護(hù)的記憶，當(dāng)年戰(zhàn)亂紛飛，無(wú)數(shù)人冒著炮火把文物南遷，只為保住民族的文化根脈。

可徐湖平未經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，擅自撕毀抗戰(zhàn)時(shí)期的封條，私自取出大量珍貴文物。更令人發(fā)指的是，他指使鑒定專家把真品硬判定為“贗品”，先低價(jià)轉(zhuǎn)手給江蘇省文物商店，再通過(guò)二次倒賣，讓這些國(guó)寶流入其子徐湘江在上海開(kāi)辦的拍賣公司，最終高價(jià)賣給法國(guó)商人和文物販子，完成了一套“監(jiān)守自盜”的完美閉環(huán)。

而這背后，還藏著一張腐敗網(wǎng)絡(luò)。爆料人稱，徐湖平與早已落馬的江蘇省檢察院反貪局局長(zhǎng)韓建林是好友，韓建林酷愛(ài)收藏，徐湖平就以書(shū)畫(huà)相贈(zèng)，換取庇護(hù)。原來(lái)，所謂的“文化保護(hù)”，在這些人眼里不過(guò)是權(quán)力尋租的工具；先輩們用生命守護(hù)的國(guó)寶，竟成了他們中飽私囊的“搖錢樹(shù)”?？箲?zhàn)封條擋得住槍林彈雨，卻擋不住權(quán)力與貪婪編織的黑手，何其諷刺。

從故宮近70件捐贈(zèng)文物“查無(wú)音訊”，到南博南遷國(guó)寶被公然倒賣，兩起事件像一記記響亮的耳光，抽在“文化保護(hù)”的臉上。捐贈(zèng)者們傾家蕩產(chǎn)獻(xiàn)出珍藏，是相信國(guó)家能讓這些瑰寶代代相傳；公眾之所以憤怒，是因?yàn)檫@些文物不僅是藝術(shù)品，更是民族歷史的見(jiàn)證，是不可再生的文化根脈。

別再讓捐贈(zèng)者的善意被辜負(fù)，別再讓民族的瑰寶遭踐踏。查清每一件失蹤文物的去向，嚴(yán)懲每一個(gè)伸向國(guó)寶的黑手，給捐贈(zèng)者一個(gè)交代，給歷史一個(gè)交代，給全體國(guó)人一個(gè)交代！否則，當(dāng)“保護(hù)”淪為空談，當(dāng)“捐贈(zèng)”變成笑話，受損的終將是整個(gè)民族的文化根基。