近年來(lái)，中國(guó)電視劇市場(chǎng)的“姐弟戀”題材經(jīng)歷了從爆發(fā)增長(zhǎng)到追求品質(zhì)的轉(zhuǎn)變，涌現(xiàn)了《愛(ài)情而已》《狙擊蝴蝶》《熾道》《深情眼》等作品。

《狙擊蝴蝶》上線(xiàn)四天熱度值突破24000，陳妍希與周柯宇19歲的現(xiàn)實(shí)年齡差，成為開(kāi)播前后最具話(huà)題性的爭(zhēng)議焦點(diǎn)與收視爆點(diǎn)；《深情眼》準(zhǔn)切中市場(chǎng)對(duì)高顏值姐弟CP的穩(wěn)定偏好，邀請(qǐng)張予曦與畢雯珺共同出演，成為姐弟戀劇集出圈之作；《熾道》在競(jìng)技體育的背景下憑借清新熱血的風(fēng)格，將金晨與王安宇8歲的年齡差順暢地轉(zhuǎn)化為教練與運(yùn)動(dòng)員之間的獨(dú)特張力與情感火花……當(dāng)“姐弟戀”成為現(xiàn)偶賽道最擁擠的題材，制作方已然發(fā)現(xiàn)，一個(gè)明確且具有話(huà)題性的“年齡差”數(shù)字，是一個(gè)比復(fù)雜劇情更易傳播、比細(xì)膩演技更易標(biāo)準(zhǔn)化營(yíng)銷(xiāo)的爆款要素。

社會(huì)鏡像：熒幕姐弟戀，照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

過(guò)去在婚戀市場(chǎng)中，“男大女小”是毋庸置疑的主流模式，但根據(jù)民政部發(fā)布的2024年一季度數(shù)據(jù)，“姐弟戀”的領(lǐng)證比例較前一個(gè)季度上升至19.6%，比四年前增加了5.2個(gè)百分點(diǎn)，其中在北上廣深等城市，每四對(duì)新人中就有一對(duì)是“女大男小”。從這些數(shù)據(jù)中我們可以窺見(jiàn)，姐弟戀已成為一種普遍且穩(wěn)定的婚姻模式。

而影視創(chuàng)作始終是一面映照現(xiàn)實(shí)的鏡子，其焦點(diǎn)始終追隨著大眾喜好的變遷，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)偶姐弟戀的流行便是這面鏡中最生動(dòng)的映照之一?！稅?ài)情而已》《熾道》《深情眼》《狙擊蝴蝶》等劇集精準(zhǔn)洞察社會(huì)變化，在劇中刻畫(huà)了平等、尊重、共同成長(zhǎng)的現(xiàn)代親密關(guān)系，引發(fā)大眾共鳴。

女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立與社會(huì)地位的提升也直接映射在影視創(chuàng)作中，帶來(lái)了熒幕上豐富且立體的姐姐形象。比如《愛(ài)情而已》中的梁友安，她的魅力源于在職場(chǎng)中展現(xiàn)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)、果決判斷以及在逆境中重構(gòu)事業(yè)的韌性；《熾道》中的羅娜，其吸引力則在于她作為專(zhuān)業(yè)教練的精準(zhǔn)眼光，以及那份引導(dǎo)并見(jiàn)證他人超越自我的價(jià)值信念。這些角色證明，當(dāng)代“姐姐”的魅力內(nèi)核是經(jīng)濟(jì)與人格的雙重獨(dú)立，她們擺脫了始終等待拯救的依附者敘事，轉(zhuǎn)而成為自己人生與親密關(guān)系的主導(dǎo)者，所以在自由選擇包括年下戀在內(nèi)的情感模式時(shí)也有了更加堅(jiān)實(shí)的底氣。

因此，熒幕上愈加大膽的“年齡差”敘事，實(shí)質(zhì)是對(duì)現(xiàn)實(shí)中親密關(guān)系版圖的回應(yīng)與再拓寬，它既是社會(huì)觀念進(jìn)步的產(chǎn)物，也反過(guò)來(lái)重塑了公眾對(duì)于理想親密關(guān)系的想象邊界。

市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)：話(huà)題即流量

從市場(chǎng)角度看，姐弟戀劇集已經(jīng)成為平臺(tái)最青睞的題材之一，敢于挑戰(zhàn)更大年齡差，也是平臺(tái)和制作方在激烈競(jìng)爭(zhēng)中找到的一條破圈之路。姐弟戀劇集之所以受到青睞，首先在于有著明確的受眾基礎(chǔ)，它精準(zhǔn)錨定了20～35歲的都市女性。創(chuàng)作者深知當(dāng)前的女性觀眾已經(jīng)厭倦了傳統(tǒng)的霸道總裁敘事，渴望看到職場(chǎng)壓力、年齡焦慮、情感自主等自身處境能在熒幕上被映照和討論。

其次從話(huà)題度來(lái)看，“年齡差”這一設(shè)定本身就是姐弟戀劇集的核心流量密碼，這一鮮明的劇集標(biāo)簽，構(gòu)成了天然的社交討論場(chǎng)，能開(kāi)啟對(duì)于婚禮觀念的公共議題。

比如近期熱播的《狙擊蝴蝶》，男女主“19歲年齡差”這一詞條在開(kāi)播前就制造了一定聲量，無(wú)論是期待還是質(zhì)疑，都給劇集帶來(lái)了預(yù)熱流量。而《狙擊蝴蝶》從“群嘲”到“真香”的過(guò)程，本身就是一場(chǎng)逆向營(yíng)銷(xiāo)事件，持續(xù)吸引著圍觀人群入場(chǎng)驗(yàn)證。

回顧以往的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)年齡差相對(duì)較小的姐弟戀劇集，往往采用“復(fù)合話(huà)題”來(lái)引發(fā)更大范圍的觀眾討論。比如《熾道》將“年下戀”與熱血體育競(jìng)技緊密結(jié)合，創(chuàng)造了“姐弟戀+競(jìng)技燃”的復(fù)合話(huà)題；《愛(ài)情而已》憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)與健康關(guān)系的細(xì)膩刻畫(huà)，形成了“姐弟戀+職場(chǎng)成長(zhǎng)”的真實(shí)質(zhì)感；《深情眼》巧妙融合了都市返鄉(xiāng)、懸疑線(xiàn)索與小鎮(zhèn)煙火氣，讓“土甜”故事拓展出新的話(huà)題。

從市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)角度來(lái)看，姐弟戀劇集已經(jīng)形成了一套成熟的打法，可以實(shí)現(xiàn)話(huà)題與口碑的正向循環(huán)。當(dāng)鮮明的年齡差標(biāo)簽與多元類(lèi)型元素、扎實(shí)劇本相結(jié)合時(shí)，話(huà)題便能轉(zhuǎn)化為可持續(xù)的觀看流量與深層情感共鳴，推動(dòng)題材不斷破圈。

創(chuàng)作突圍：如何讓“年齡差”變得可信？

想打造一部全方位“出圈”的國(guó)產(chǎn)姐弟戀現(xiàn)偶，只依靠基礎(chǔ)受眾和市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，想讓年齡差不顯違和，甚至成為魅力點(diǎn)，需要一套精密的創(chuàng)作方法論。

首先是選角的高度適配，姐弟戀劇集不再只看數(shù)字，而是綜合考量演員的視覺(jué)年齡感、個(gè)人氣質(zhì)與角色的匹配度。比如《熾道》中金晨輕盈的少女感，中和了與王安宇的實(shí)際年齡差；《狙擊蝴蝶》中陳妍希的溫婉與周柯宇的清澈少年氣，在鏡頭下形成了獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)等等?？傊?，選角的成功是姐弟戀劇集破圈的基礎(chǔ)，它通過(guò)創(chuàng)造可信、有火花的角色關(guān)系，在劇集開(kāi)播前就奠定了觀眾代入感與期待值的基石。

其次是情感發(fā)展的合理化。如今簡(jiǎn)單的“一見(jiàn)鐘情”已無(wú)法說(shuō)服觀眾，需要用大量細(xì)節(jié)鋪墊情感的必然性。比如《熾道》中教練羅娜與運(yùn)動(dòng)員段宇成的情感，建立在兩人“共同追求極限” 的跑道之上，每一次起跳的技術(shù)分析、失敗后的鼓勵(lì)和突破時(shí)的共享狂喜，都是扎實(shí)的情感磚石；他們的關(guān)系本質(zhì)是最親密的戰(zhàn)友，此時(shí)的愛(ài)情是并肩作戰(zhàn)、彼此成就的自然產(chǎn)物。

再如《愛(ài)情而已》中梁友安與宋三川是在共同挽救羽毛球俱樂(lè)部的創(chuàng)業(yè)征程中，應(yīng)對(duì)投資人、管理隊(duì)員、突破自我的一個(gè)個(gè)具體挑戰(zhàn)時(shí)，完成了情感關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的突破；他們是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，這種在“戰(zhàn)壕”中建立的信任與欣賞，遠(yuǎn)比風(fēng)花雪月來(lái)得牢不可破。

最后是人格上的“勢(shì)均力敵”，這是消解年齡差異隱含權(quán)力不對(duì)等的關(guān)鍵要點(diǎn)。編劇們?yōu)椤敖憬恪边@一角色注入了獨(dú)立、成熟、有事業(yè)心等更多現(xiàn)代職業(yè)女性的特質(zhì)。無(wú)論是梁友安的職場(chǎng)韌性、岑矜的理智邊界，還是羅娜的專(zhuān)業(yè)權(quán)威、葉濛的情感主動(dòng)，都讓她們?cè)陉P(guān)系中成為情感與決策的穩(wěn)定方，使得弟弟的傾慕基于欽佩與共鳴，而非簡(jiǎn)單的生理吸引。

與此同時(shí)，“弟弟”角色也被賦予超越年齡的成熟與擔(dān)當(dāng)，他們有著完整的成長(zhǎng)弧光、專(zhuān)注的情感供給和專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的卓越能力。宋三川的運(yùn)動(dòng)員拼搏精神、李霧的創(chuàng)業(yè)逆襲、段宇成對(duì)夢(mèng)想的熾熱追求、李靳嶼深情的守護(hù)，都讓他們?cè)陉P(guān)系中提供了不可或缺的、甚至是引領(lǐng)性的價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了精神上的對(duì)等。

當(dāng)愛(ài)情發(fā)生在兩個(gè)獨(dú)立且完整的靈魂之間時(shí)，年齡差將不再是敘事的“不合理”，反而成為獨(dú)特的故事支點(diǎn)。從《愛(ài)情而已》的火熱出圈到《狙擊蝴蝶》的口碑逆襲，國(guó)產(chǎn)姐弟戀現(xiàn)偶正以前所未有的勇氣探索年齡差的邊界。我們?cè)诳匆?jiàn)市場(chǎng)對(duì)極致設(shè)定的故事仍有渴望的同時(shí)，也要看見(jiàn)當(dāng)下姐弟戀創(chuàng)作的浮躁。如果一部劇最大的記憶點(diǎn)只剩下“他們相差多少歲”時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該停下來(lái)思考，這部劇集到底是在講述兩個(gè)獨(dú)立靈魂之間的惺惺相惜，還是在販賣(mài)一個(gè)精心計(jì)算過(guò)的話(huà)題商品？或許只有當(dāng)“姐弟”的標(biāo)簽悄然褪色，留下的仍是那兩個(gè)讓人牽掛的“人”時(shí)，這類(lèi)題材才算真正完成了它的進(jìn)化。

— THE END —

作者 | 肖菲

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣