JALO BEST ∣ ISSUE 370

我喜歡意大利，幾乎每年假期都會在意大利停一段日子。前幾年有一次，我整個(gè)秋天都在意大利旅行訪友，住在翁布里亞期間，還見了幾個(gè)設(shè)計(jì)師朋友。大家都是同行，雖然背景不同，但都非常喜歡意大利家居，話題就自然而然地圍繞意式家居展開了，其中有趣的地方不少，分享給大家。

先說明一下“意式”，免得誤會。其實(shí)“意式”本身是個(gè)很不靠譜的詞，到底什么時(shí)間段，哪個(gè)區(qū)域，什么樣的叫做“意式”？中世紀(jì)教會產(chǎn)業(yè)，文藝復(fù)興宮殿，工業(yè)時(shí)代廠房，指的到底是啥？

我們在這里討論的，主要是現(xiàn)代意大利普通中產(chǎn)家庭的家居，其中有一部分是舊房子和新家裝混搭，另一些則是新房子和新家裝組合。由于很難找到一個(gè)靠譜的詞對此做一個(gè)總括，就姑且叫做“意式”吧。

要說喜歡，還真不是沒有理由的。這其中的緣由歸納起來，正如希臘古訓(xùn)所說：美即合理。

意大利風(fēng)格家居

意大利風(fēng)格家居

1. 贏在起跑線

重視采光、尺度和通風(fēng)的傳統(tǒng)。

“合理”的基本標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)“不知比你們高多少”了。

有個(gè)段子，說是早些年間王朔——就是泡上徐靜蕾內(nèi)個(gè)王朔，去了趟意大利，回來調(diào)侃：“同樣是文明古國，中國跟意大利就像倆老頭，中國這老頭吧，就特么白老了?！?/p>

這話叫同胞聽來可真添堵啊，好像咱中國人已經(jīng)傳統(tǒng)盡失，就意大利人還保存完好。不過你別說，就房子這件事，意大利的確已經(jīng)靠譜了好幾個(gè)世紀(jì)了，他們對建筑的空間開放，自然采光和良好通風(fēng)這些“基本需求”，都有很高的標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)“很高的標(biāo)準(zhǔn)”是怎么高法呢？我來給你們舉個(gè)例子。

我曾經(jīng)和兩位同學(xué)在墨爾本一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的區(qū)租住過一個(gè)新“別墅”。這棟房子看上去還成，但位于二樓的衛(wèi)生間，居然是暗的，是暗的，是暗的……我弄不明白，明明有條件開窗，怎么會建出一個(gè)暗的衛(wèi)生間？這不合理??！很長一段時(shí)間里，我覺得這肯定就是個(gè)典型出租房，能省點(diǎn)造價(jià)就省點(diǎn)，反正房東自家又不會長居于此，我自己也不會長居于此，愛誰誰唄。

直到有一天，房東來了，他洋洋自得地表示，老子買下這塊地之后啊，特意請人造了兩套房，分別給一雙兒女將來結(jié)婚成家住的——當(dāng)時(shí)我就驚呆了。所以這不是出租房，是正經(jīng)自住??！

我的三觀得到了刷新，遙想早年學(xué)生時(shí)代旅行，在意大利住過的政府廉租房B&B，根本不是什么別墅，就是最簡單的公寓樓，蓋得都比這好，寬敞全明，心下不禁感慨，意大利建筑的基本標(biāo)準(zhǔn)，比有些新世界國家的中產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)不知高到哪里去好吧，起碼你很少在新房里遇到前后不通透的房型，有條件的情況下大家都會開天窗增加自然光線，即便中世紀(jì)老城廢舊失修的老宅，都盡可能開天井增加采光。

尺度跟比例就更不用說了。這個(gè)出過達(dá)芬奇《維特魯威人》和帕拉迪奧《建筑四書》的國家，在尺度上有著絕不妥協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)。

達(dá)芬奇研究維特魯威人比例

這種標(biāo)準(zhǔn)，如果不是專業(yè)的，或是進(jìn)過坑，你是不會有所知覺的。就像我以前寫過，好的設(shè)計(jì)常常讓人沒什么感覺，潤物細(xì)無聲，而爛的設(shè)計(jì)每次使用都能提醒你它的存在。

比如有些房子會給你預(yù)留一個(gè)做衣柜的空間，但為了省面積，同時(shí)確保你還能夠轉(zhuǎn)身，這個(gè)空間就比標(biāo)準(zhǔn)衣柜深度少了10公分。柜子做完都看不出來，直到用的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己跳了坑，衣架掛在里面會長出一截，不側(cè)轉(zhuǎn)過來斜著掛，根本就關(guān)不上柜門。而這種不顧使用感受的克扣，在意大利房子里，基本不可想象。

有些人可能會覺得，這些都是房子本身的問題，我不是造房子的，這對我有什么用。我覺得這些基礎(chǔ)的知識首先可以幫大家在最初階段選一個(gè)布局合理的房型。那么如果房型已經(jīng)確定，遺憾已經(jīng)存在，還有什么觀念或是做法，能從“意式”家裝里借鑒，來解決問題，或是錦上添花的嗎？

2. 美即合理

日常生活的合理需求，無論多復(fù)雜，總會被體貼入微地覺察，不遺余力地照顧和盡善盡美地滿足。

并不見得每個(gè)意大利房子都是盡善盡美的，大家預(yù)算都有限。但從意大利家居設(shè)計(jì)中，你常常能感覺到人的基本需求，會被體貼入微地覺察，不遺余力地照顧，盡善盡美地滿足。

比如說盡可能增加自然采光。

我在布雷西亞的時(shí)候曾經(jīng)住過一個(gè)B&B，主臥室后面的衛(wèi)生間就是個(gè)“暗房”，前接主臥，后接客廳，一側(cè)是墻壁，另一側(cè)是過道，沒有自然采光。這套居室位于一棟三層公寓的二樓，也不可能開天窗。怎么辦呢？

設(shè)計(jì)師在衛(wèi)生間與臥室相鄰的那面墻的頂端，開了一排高度僅25公分的氣窗。這樣一來，臥室的自然光線就通過氣窗照進(jìn)了衛(wèi)生間，打破了“暗房”的格局。而且因?yàn)殚_窗的位置非常高，人正常站在地面上，是看不見隔壁的，私密性依然有極好的保護(hù)，且不影響墻體的承重。

再小的衛(wèi)生間也會想辦法開窗

花窗可以透光也可以保留私密性

老房子的衛(wèi)生間一般也會有窗戶

比如說通過合理的布局，盡可能多地實(shí)現(xiàn)理想功能并兼顧美觀。

很多人想要一個(gè)家庭圖書館，但苦于沒有理想的布局。因?yàn)橐獫M足這種功能，要不就得占用一整面墻，要不就會影響采光。

在這個(gè)案例當(dāng)中，落地長窗已經(jīng)把一面墻隔成了三道狹長的碎片。如果按照常規(guī)，左右兩側(cè)分別放書的話，那么剩下的幾件家具，比如翻閱沉重畫冊時(shí)需要擱一下的長桌，孩子找書時(shí)需要的小板凳和放置雜物的矮柜子，就不得不拋在屋子中心區(qū)域。兩面白墻被花花綠綠的書占滿，頭頂是花樣繁復(fù)的天頂，家私雜物再拋在中心，視覺上暗沉和雜亂是可以想象的。

但在這里，設(shè)計(jì)師把兒童用書和家長用書背靠背，以幾個(gè)書架并置，沿著兩扇落地窗中間的那堵墻把空間分成左右兩半。左側(cè)家長區(qū)放一張?jiān)O(shè)計(jì)師長桌，用于翻閱沉重的畫冊。右側(cè)則是兒童區(qū)，放著小朋友需要的腳踏車、小板凳和雜貨柜。這種做法不僅同時(shí)滿足家庭所有成員的需求，而且最大限度保證了采光和美感，是非常巧妙的做法。

書架左側(cè)

書架右側(cè)

比如說通過家居用品的合理設(shè)計(jì)，增加使用的便利同時(shí)減少對空間的占用。

意大利家居，不論是建筑的大門，還是室內(nèi)，非常頻繁地使用雙開門的設(shè)計(jì)。我個(gè)人非常喜歡，但也有不少人吐槽，一大槽點(diǎn)就是另一扇門基本上用不到。我認(rèn)為這種觀念，非常能看得出人的生活態(tài)度，是湊合將就得過且過，還是真正在用心生活。

沒錯(cuò)，雙開門的其中一扇的確80%的時(shí)間都不大使用，但是你有沒有想過在20%的時(shí)間里，家里會挪騰和搬動家具呢？到了那個(gè)時(shí)候，把插銷一松，雙門大開，搬起來有多方便省心？意式家居，即便是只在20%的時(shí)間里存在的需求，只要合情合理，就會被不遺余力地照顧周全，以免去后顧之憂。

雙開門的使用，還有一個(gè)重要的作用就是節(jié)省空間，假定單門直徑1米，打開時(shí)就有一個(gè)半徑1米的半圓區(qū)域被占據(jù)。但是雙開門，則是兩個(gè)半徑0.5米的半圓區(qū)域，進(jìn)深足足少了一半，視覺上會“透氣”很多。加上居中，對稱，狹長的形態(tài)，空間縱向拔高，橫向顯寬，自然也就更美觀。你能想象圖上這個(gè)雙開門換成單門的效果嗎？要是那樣，門沿很可能就頂?shù)阶姥亓恕?/p>

意大利的房子大門和陽臺門通常是雙開門

意大利建筑很多這樣的小陽臺，門是雙開門，陽臺一般只能容納一兩個(gè)人或者一把椅子，掛滿鮮花

推拉門版雙開門

雙開門無論是在美觀上還是在使用上都是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，缺點(diǎn)可能就是貴

雙開門讓空間更開放通透，但又可以保留私密性

比如與室外空間的巧妙聯(lián)系。

順便提一句意大利人的別墅。在拉丁語中，Villa這個(gè)詞，所指的不是房子，而是房子+花園。為使室內(nèi)外空間和諧過渡，將花園納入房屋作為其一部分，意大利的房子常常會有這種涼廊的半開放空間設(shè)計(jì)。

這個(gè)區(qū)域，既遮陽避暑，又通風(fēng)透氣，既能受到建筑的保護(hù)，同時(shí)又能享受花園的風(fēng)光，本身還很美觀——還是那句話，一切合理需求，都會被不遺余力盡善盡美地滿足。

意大利很多房子有這種門廳，每次看到都會感嘆他們對美好生活給予的厚愛

這些好的設(shè)計(jì)看得多了，慢慢就能明白意大利設(shè)計(jì)對希臘古訓(xùn)“美即合理”的理解和詮釋。

看看希臘（及后來羅馬仿造）的雕塑，也不難理解，“好看”不是一個(gè)刻意追求的效果，當(dāng)一個(gè)青壯年，在他最健康的狀態(tài)下，以最標(biāo)準(zhǔn)的動作發(fā)力的時(shí)候，就是最“合理”的狀態(tài)，也就是美。

古希臘雕塑《擲鐵餅者》

梵蒂岡圣彼得廣場多利安柱上下大小漸變，也是“美即合理”的經(jīng)典范例。

梵蒂岡圣彼得廣場多利安柱不是直上直下的，而是有一個(gè)寬度變化，下寬上細(xì)

再反過來想一下，現(xiàn)在很多網(wǎng)紅你為什么覺得不好看？很簡單，用力過猛，夾帶私貨，又或整容過度，妝容太濃，照她們這么穿衣打扮，正常姑娘的日子根本就沒法過。不合理，怎么美？

意大利家居設(shè)計(jì)在這一點(diǎn)上非常成熟，你很少會看到奮力凹造型純粹為了“好看”而好看的設(shè)計(jì)，一切以滿足正常生活之實(shí)際需求出發(fā)，做得合情合理，美得也就自然而然。

3. 盡可能長久地合理下去，美下去

有合理的設(shè)計(jì)之后，實(shí)現(xiàn)過程中，通過最佳材質(zhì)，把這種合理發(fā)揮到極致，讓這種“合理”天長地久。

有合理的設(shè)計(jì)，沒有“合理”的材料和施工，這“理”是合不成的。

還拿雙開門為例，不止一次聽人吐槽雙開門的缺點(diǎn)，其中一大槽點(diǎn)是：雙開門很難嚴(yán)絲合縫，會出現(xiàn)裂縫，甚至起翹的問題等等等等……我都不屑爭論：那還不是因?yàn)槟銈兺倒p料嗎？

木料沒有陰干充分，以至于熱脹冷縮幅度不一致；劣質(zhì)的板材以至于變形；粗糙的施工導(dǎo)致接縫處不密合；玻璃裝配鑲嵌工藝欠佳以至于風(fēng)吹了會響……

巧婦難為無米之炊，再好的設(shè)計(jì)，工藝上省事偷懶，材料上克扣怠慢，就不可能得到理想的效果。否則滿網(wǎng)的高仿1：1打版定制，為什么就是比不上真貨呢？

意大利家居這一點(diǎn)上可以說非常出色。不花哨，不敷衍，不偷工，不省料。意大利人有句說笑的話，說是葡萄酒瓶最上端的空隙是美酒蒸發(fā)了，那一點(diǎn)點(diǎn)酒是歸天使的……我很喜歡這種態(tài)度，凡事三分余地，永不竭澤而漁。

在新世界國家的家裝中，在所有可選擇的材料范圍內(nèi)，經(jīng)常會選最廉價(jià)的，或者最得瑟的。但在意大利，人們傾向于選最合理最耐用最能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)初衷的——不會因此儉省克扣，也不需靡費(fèi)鋪張。

樓梯的臺階邊緣磨成圓角，視覺上細(xì)膩雅致，實(shí)際上也防止碰傷

定制家具的邊角切割精度和安裝工藝都會做到極致

各種接縫處的處理細(xì)致而充滿巧思

瓷磚的貼合整齊、精細(xì)

門窗的用料不會犧牲材料的品質(zhì)

在意式裝修中，你總能在選材和施工的過程中，看到那種確認(rèn)了合理設(shè)計(jì)之后，想要讓這種合理天長地久的努力。也正因?yàn)榇耍芏嘁獯罄揖赢a(chǎn)品，家具也好，裝修也好，幾代傳家，飽經(jīng)歲月，非但不會破敗寒酸過時(shí)，反倒更美了。

一個(gè)飽經(jīng)歲月依然美麗的木門。如果是自己的家，相信主人也不會舍得換新。這是一個(gè)物欲迅速膨脹，拔草，厭倦，又一次膨脹的年代，但是意大利式的家居常常會讓人看到舊世界體面的地方——不是買一百次，是認(rèn)認(rèn)真真做到最好，買一次，用一輩子。

美即合理，合理的東西經(jīng)過時(shí)間的洗禮只會愈發(fā)印證其合理。而不合理的東西則隨著時(shí)光飛快地逝去。

4. 合理并不意味著無聲無息，有時(shí)候合理又恰好是奪目張揚(yáng)

不僅實(shí)用部分，裝飾部分也一樣遵循的合理原則。

意式家居的裝飾和混搭，在我的眼中，也是無出其右的。歷史上多城邦的政治格局，南北迥異的建筑風(fēng)格，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興再到巴洛克一路走到如今，經(jīng)歷過無數(shù)次風(fēng)格大變，如果不是推倒重來，那么混搭簡直就是他們建筑裝飾的永恒題目。

就從最富有資源的教會建筑談起好了。在意大利你非常容易看到一個(gè)教堂，格局是希臘十字型的，鐘樓還維持著中世紀(jì)羅曼式樸素的樣子，但教堂立面卻明顯經(jīng)過巴洛克化的改造。

又或者教堂本身并不是北方的樣式，但卻搭配北方的火焰窗。甚至非常古老的教堂，延伸加建出一個(gè)完全現(xiàn)代款的玻璃屋。這一切放在一起絕無違和感，反而富有張力和對比。

意大利帕多瓦圣安東尼奧圣殿 羅曼式主體，拜占庭式樣穹頂，哥特式玫瑰窗和北方哥特的火焰窗，各時(shí)期元素混搭的典型

意大利維琴察主教座堂 中世紀(jì)羅曼式飛扶墻，哈布斯堡王朝統(tǒng)治時(shí)期的藍(lán)綠色圓頂，還有巴洛克化了的正立面

意大利博洛尼亞圣瑪利亞教堂 這個(gè)顯而易見上下兩部分是不同時(shí)期的，但也毫不違和

類似手法也被用于家居裝飾。意式的現(xiàn)代家居，混搭沒有那么繁復(fù)，但非常強(qiáng)調(diào)鮮明大膽，也很講究質(zhì)地，并且不會完全犧牲實(shí)用性。

一般以米灰、米白色基礎(chǔ)款家具作為背景，搭配夸張樣式的設(shè)計(jì)師款作品和飾品，或者精美的古董

造型夸張的沙發(fā)仍然具有實(shí)用功能，但是作為舒適座椅的同時(shí)，它也是一件很有分量，提升家居空間美感的裝飾品，你甚至可以把它理解為一件雕塑

家具是空間里的雕塑

大膽使用各種材質(zhì)

如同它的室外建筑一樣，室內(nèi)建筑也是古典與現(xiàn)代的結(jié)合，讓人有時(shí)空連接之感

多種元素結(jié)合，東方的西方的，古典的現(xiàn)代的

古典和現(xiàn)代的結(jié)合，但一切看起來都很合理

對空間的改造，不是抹去過去，而是在過去和現(xiàn)在之間建立連接

意大利的北歐中古風(fēng)格

無論是溫潤的木材、柔軟的織物，還是硬朗的石材，都能在對比中產(chǎn)生各自的迷人之處

北歐中古風(fēng)溫暖、質(zhì)樸、親切，但經(jīng)過意大利人之手就會多了幾分奢華、精致

人類社會的發(fā)展進(jìn)程到今日，無論還有多少問題，大體上還是在趨于平等。和從前極少數(shù)人掌握極大特權(quán)相比，現(xiàn)在是大部分人掌握一點(diǎn)點(diǎn)資源。

在這種條件下，鋪張奢靡不實(shí)用的裝飾就不太“合理”了。可是每個(gè)人都有享受美好生活的權(quán)力，在兼顧實(shí)用的前提下，東西做得太過中規(guī)中矩，則起不到裝飾的作用了?？催@些好的裝飾，多半是通過一兩件醒目的“點(diǎn)睛之作”，同時(shí)滿足實(shí)用和裝飾功能的。

還是那句話，美即合理，你眼睛看出去特別富有美感的東西，通常也同時(shí)是非常合乎情理的。

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