當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

“藝術(shù)是一種生命方式，是生命的一種言說方式?！崩餇柨说捏鹧?，恰是田衛(wèi)平油畫世界的精神注腳。他的畫布從不是大地風(fēng)貌的復(fù)刻版圖，而是一場以油彩為言說媒介，穿梭于土地、時間與靈魂之間的存在之思。那些跨越南北的寫生足跡，那些沉潛于布面的筆觸肌理，都在悄然消解具象與抽象的邊界，將地域的肉身轉(zhuǎn)化為精神的鏡像，每一寸油彩里，都藏著海德格爾所言的“大地是一切涌現(xiàn)者的返身隱匿之所”的哲思——人如何在大地上棲居，大地如何承載記憶，傳統(tǒng)如何在當(dāng)代的光影里重新綻放。

《地表系列39》布面綜合材料 200×300CM 2025

布面油彩的厚重與綜合材料的粗糙相擁，是向著大地肌理的精神歸依。大幅創(chuàng)作中，油彩與細砂、膠質(zhì)交融共生，讓畫布生出土壤的龜裂與草原的綿密，仿佛時間在大地之上刻下的年輪。那觸之可及的粗糙感，是對“真實”最本真的注解：大地仿佛是沉淀了歲月與生命力的實體，每一道肌理都在訴說著自然的法則與堅守，恰如海德格爾筆下“棲居的本質(zhì)是守護”，這些肌理便是對大地本真的守護。而調(diào)色板上的即興之作，方寸之間筆觸流轉(zhuǎn)，是瞬間情緒與大地靈性的猝然相遇。薄厚交織的油彩里，藏著萬物剎那的神韻，如同里爾克所寫的“瞬間的永恒”，一只飛蛾的翅翼、一塊調(diào)色板的色彩褶皺，都在這方寸之間成為大地呼吸時不經(jīng)意的嘆息，讓無形的生命悸動，落為有形的油彩痕跡。

《地表系列38》布面綜合材料 200×300CM 2025

掙脫地平線劃定的視覺邊界，他以俯瞰的姿態(tài)凝望世間萬象。山川褪去過往的層疊景深，村落卸下繁復(fù)的細節(jié)外衣，草木化作純粹的色塊與線條，既消解了人與自然的距離感，也打破了“人為主宰”的認(rèn)知慣性。在這樣的畫面里，人不再是大地的旁觀者，而是與草木、土地共生的一部分。那些簡化的輪廓、交織的色彩，是萬物歸一的精神寫照，暗合著薩特“存在先于本質(zhì)”的哲思，人與大地的關(guān)系，并非先驗的主客二分，而是在共在的過程中不斷生成意義。他不執(zhí)著于細節(jié)的復(fù)刻，只捕捉大地的本質(zhì)神韻，讓畫面在抽象與具象間自由游走，恰如人與大地的關(guān)系，既相互獨立，又彼此交融，在共生中完成存在的閉環(huán)。這種視角的重構(gòu)，是對“棲居”最生動的視覺詮釋，讓每一幅作品都成為人與大地共在的見證。

《泥泥狗》布面油彩 80×120CM 2025

色彩的冷暖交替里，藏著記憶與情感的深層密碼。北方大地的沉厚赭褐中，點綴著歲月沉淀的溫潤亮色，那不是張揚的跳躍，而是故土記憶里的溫暖余溫，像冬夜里的一簇爐火，含蓄卻足以慰藉心靈；南方景致的明快碧藍間，浮動著陽光與海風(fēng)的氣息，薄涂的油彩透出畫布的肌理，仿佛能觸到草木生長的鮮活與自由?！吧什皇且_到局部的真實，而是要達到整體的真實?！辫蟾叩脑?，恰是田衛(wèi)平色彩語言的核心。那些色彩不是地域的復(fù)制，而是情感的真實，是記憶與生命的色彩投射。北方的亮色是故土的溫暖，是漫長寒冬里對生命的堅守；南方的色調(diào)是生命的鮮活，是遼闊大地上對多元生命力的贊嘆。色彩在這里成為記憶的錨點，情緒的出口，地域的差異終在筆下歸為情感的共通，無關(guān)疆域，這份眷戀是刻在人類基因里的精神原鄉(xiāng)。

《額爾古納右岸》布面油彩 80×160CM 2025

田衛(wèi)平的創(chuàng)作，終究是一場“扎根與超越”的精神修行。他以大地為根，在地域肌理中捕捉文化基因的脈絡(luò)；以油彩為翼，掙脫地理邊界的束縛，抵達人類共通的精神家園。那些日常器物的詩意凝視，那些民俗符號的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，都在訴說著加繆的箴言：“在隆冬，我終于知道，我身上有一個不可戰(zhàn)勝的夏天?！币粡埐妥?、一把椅子、一片云朵，在他的筆下不再是無關(guān)緊要的背景，而是承載情感的載體，筆觸細膩處刻畫器物的褶皺與光影，讓平凡場景生出詩意的凝視，那些日常的器物里藏著不可戰(zhàn)勝的生命力量；那些源自民俗的符號，則被簡化為幾何輪廓與色彩線條，既保留了原始的圖騰感，又賦予其現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成美，讓傳統(tǒng)與當(dāng)代在畫面中對話，是歷史的延續(xù)，是大地的記憶。

《石頭海灣》布面油彩 80×120CM 2025

“藝術(shù)作品以自己的方式開啟存在者的存在?！焙５赂駹柕脑挘瑸樘镄l(wèi)平的油畫世界畫上了最深刻的注腳。他用靈動的筆觸，將哲學(xué)思考藏進油彩肌理，讓每一幅作品都成為叩擊心靈的媒介。我們應(yīng)當(dāng)看見的，不僅是大地的風(fēng)貌，更是自己與故土、與生命最本質(zhì)的連接，在這場視覺的修行中，讀懂存在的深意，找到精神的棲居之所。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《蔡司》布面油彩 160×100CM 2025

《瑪米亞》布面油彩 160×100CM 2025

《蝴蝶》布面油彩 160×100CM 2025

《鐘馗》布面油彩 160×100CM 2025

《勇士》布面油彩 160×100CM 2025

《泥老虎》布面油彩 160×100CM 2025

《飛蛾》布面油彩 80×60CM 2025

《男人和女人》調(diào)色板上油彩 40×30CM×2 2025

《牛頭馬面》調(diào)色板上油彩 40×30CM×2 2025

《虎鯨》調(diào)色板上油彩 33×60CM 2025

《巨嘴鳥》調(diào)色板上油彩 33×60CM 2025

《巴彥呼碩》布面油彩 80×160CM 2025

《鄂溫克》布面油彩 80×120CM 2025

《瓦蓮金娜的椅子》布面油彩 80×120CM 2025

《瓦蓮金娜的紅餐桌》布面油彩 90×60CM 2025

《瓦蓮金娜的藍餐桌》布面油彩 90×60CM 2025

《窯湖寫生3》布面油彩 60×90CM 2025

《窯湖寫生2》布面油彩 60×80CM 2025

《老屋里的紅椅子》布面油彩 60×80CM 2025

《老屋頂上的云朵》布面油彩 60×90CM 2025

《恰甫其?！凡济嬗筒?80×180CM 2025

《庫爾德寧3》布面油彩 80×120CM 2025

《庫爾德寧6》布面油彩 80×120CM 2025

《庫爾德寧2》布面油彩 80×120CM 2025

《庫爾德寧4》布面油彩 80×120CM 2025

《庫爾德寧1》布面油彩 80×120CM 2025

《庫爾德寧的傍晚》布面油彩 80×160CM 2025

《文臣武將》布面油彩 80×120CM 2025

《北鎮(zhèn)廟的鐵獅子》布面油彩 120×80CM 2025

《遼西大地》布面油彩 80×120CM 2025

《閭山》布面油彩 80×120CM 2025

《遼西民居》布面油彩 80×120CM 2025

《遼西雙塔》布面油彩 120×80CM 2025

《遼西朱屯》布面油彩 80×120CM 2025

《海南沙美村的涼亭》布面油彩 80×120CM 2025

《早上好，海南島》布面油彩 80×120CM 2025

《傍晚的博鰲海灘》布面油彩 80×120CM 2025

《雅諾達雨林》布面油彩 80×120CM 2025

畫家簡介

田衛(wèi)平

中國美協(xié)理事（第七、八屆）

中國油畫學(xué)會理事

中國國家畫院特聘研究員

中國寫意油畫研究院研究員

黑龍江省油畫學(xué)會主席

黑龍江省美術(shù)家協(xié)會顧問

哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

黑龍江省外國語學(xué)院教授