辛芷蕾用盡渾身解數(shù)，試圖演繹出一個(gè)復(fù)雜的愧疚者。但看起來(lái)她更像一個(gè)無(wú)預(yù)警突發(fā)的“精分患者”。

前文回顧：

當(dāng)聚光燈打在辛芷蕾和張頌文身上，所有人都得承認(rèn)，這倆人的演技，確實(shí)開(kāi)掛了。

辛芷蕾能把一個(gè)邏輯崩壞的女人演得讓你相信她真有苦衷，張頌文能把一個(gè)工具人前夫演得讓你覺(jué)得他活該倒霉。

演技沒(méi)有問(wèn)題，只是劇情到最后完全垮掉。

這叫什么？這叫“用米其林三星廚藝，炒了一盤(pán)地溝油回鍋肉”。

電影拿獎(jiǎng)了，文藝圈一片歡呼，說(shuō)這是“人性的深度挖掘”。

我沒(méi)去影院看，前一段在電視上看了一遍。這哪是挖掘人性，這是拿電鉆在觀眾腦仁上鉆洞，灌進(jìn)去的還是摻了工業(yè)香精的“深刻牌”雞湯。

這篇影評(píng)寫(xiě)得有點(diǎn)晚，但值得一看。

1

辛芷蕾的角色，是用“愧疚感”編程的，只是這個(gè)愧疚感缺乏一致性。

讓我們拆解一下這位女主角的“高級(jí)”心路歷程。

第一幕：丈夫替她頂罪坐牢五年。按常理，正常人要么等，要么贖罪，要么內(nèi)疚一輩子。這位姐們兒呢？愧疚了一年多，然后——找新歡了。不僅找了，還跟人間蒸發(fā)似的，再也不聯(lián)系牢里那位“恩人老公”。

這是愧疚？你確定人性是這樣的？

第二幕：前夫出獄兩三年后（注意這個(gè)時(shí)間差），醫(yī)院偶遇。好了，這時(shí)候“愧疚感”突然從倉(cāng)庫(kù)里翻出來(lái)了，于是她跟新歡分手，哪怕肚子里還懷著新歡的種。

這邏輯又是什么？

第三幕：后來(lái)這種“愧疚感”變異成了“謀殺欲”。她手刃前夫，徹底解決了問(wèn)題。

電影還要畫(huà)蛇添足地告訴你：她剛買(mǎi)了房，要開(kāi)始新生活了哦！意思是，你看，多諷刺，多高級(jí)，多命運(yùn)弄人。

這哪里是人物弧光？這是人物癲癇。

這不是心理描寫(xiě)，這是編劇拿著“愧疚”的扳手，對(duì)著角色腦袋左擰右擰，直到擰出他想要的戲劇沖突為止。

辛芷蕾用盡渾身解數(shù)，試圖演繹出一個(gè)復(fù)雜的愧疚者。但看起來(lái)她更像一個(gè)無(wú)預(yù)警突發(fā)的“精分患者”。

2

文藝圈為什么覺(jué)得這高級(jí)？

我來(lái)翻譯翻譯什么叫“高級(jí)”?！案呒?jí)”，是可以用“存在主義困境”來(lái)包裝邏輯硬傷。

觀眾看不懂，是你們審美不行，這是藝術(shù)留白。

那我們看看“復(fù)雜人性”到底是什么？

有人說(shuō)，前后矛盾，這才真實(shí)，人心本就是矛盾的！

但你總不能說(shuō)，精分行為就是復(fù)雜性吧。

所有精分行為都可以用“人性復(fù)雜”四個(gè)字開(kāi)脫。背叛了？人性復(fù)雜。殺人了？人性復(fù)雜。今天愛(ài)你明天殺你？人性太他媽復(fù)雜了。

《日掛中天》是用“符號(hào)學(xué)意義”來(lái)掩蓋故事垮塌。

女主新買(mǎi)的房子，象征新生與毀滅；醫(yī)院象征救贖與死亡；孩子象征希望與負(fù)擔(dān)……每個(gè)符號(hào)都可以解讀得頭頭是道，就是故事本身站不住腳。

這就像夸一棟爛尾樓：“你看這個(gè)窗框的線條，多么具有解構(gòu)主義風(fēng)格！”是，風(fēng)格都有了，就是沒(méi)法住人。

3

那些真正高級(jí)的理論，本該是用來(lái)分析人性深度的工具，而不是用來(lái)給爛劇情鍍金和噴漆。

亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》里早說(shuō)了：情節(jié)的關(guān)鍵是“必然律與可然律”。意思是，事情的發(fā)生要有因果，要符合情理。辛芷蕾這個(gè)角色的每次轉(zhuǎn)折，既不必然，也不可然，純屬編劇“天外飛仙”。

福斯特在《小說(shuō)面面觀》里區(qū)分“扁平人物”和“圓形人物”。扁平人物簡(jiǎn)單，圓形人物復(fù)雜。但圓形人物不等于精神分裂。這個(gè)角色不是圓形，是碎形——碎了一地，撿都撿不起來(lái)。

真正的心理現(xiàn)實(shí)主義，是悲劇人物的每一步都有清晰的社會(huì)壓力、心理軌跡。不是今天愧疚明天就找新歡，8年后又再度愧疚復(fù)發(fā)要養(yǎng)你，沒(méi)多久又愧疚了一刀殺了你。

文藝評(píng)論圈可能是最不靠譜的圈子。能把黑的說(shuō)白，白的說(shuō)黑。

文藝圈的老爺們把這鍋夾生飯夸成“滿漢全席”，不是因?yàn)樗麄兾队X(jué)高級(jí)，是因?yàn)樗麄兛窟@套話語(yǔ)體系吃飯。

你說(shuō)不好，就是你不夠level。

4

《日掛中天》的問(wèn)題，是中國(guó)某些“文藝片”的通?。河们榫w的泛濫代替情感的積淀，用轉(zhuǎn)折的陡峭代替性格的發(fā)展，用理論的包裝代替故事的扎實(shí)。

“高級(jí)”成為了文藝爛片的免死金牌。

辛芷蕾和張頌文，是兩個(gè)好演員，在爛劇本里掙扎出了光彩，這更讓人心疼。他們本該遇到更好的故事，而不是在這部“心理過(guò)山車(chē)”上，被綁著做出一驚一乍的表情。

觀眾不討厭深刻，觀眾討厭故作深刻。

觀眾不討厭復(fù)雜，觀眾討厭為復(fù)雜而復(fù)雜。

觀眾不討厭藝術(shù)電影，觀眾討厭把“看不懂”等同于“高級(jí)”的PUA。

當(dāng)一部電影需要用萬(wàn)字長(zhǎng)文來(lái)解釋“為什么這個(gè)角色要這么神經(jīng)質(zhì)”時(shí)，這部電影已經(jīng)失敗了。好電影自己會(huì)說(shuō)話，爛電影才需要影評(píng)人當(dāng)翻譯。

《日掛中天》拿獎(jiǎng)了，這很文藝圈。

只是苦了觀眾，花了票錢(qián)，坐在黑漆漆的電影院里，看著一個(gè)精分女人的“高級(jí)救贖”，心里只想問(wèn)：

“所以到底為什么?。?！”

“——不要問(wèn)，問(wèn)就是人性復(fù)雜，問(wèn)就是藝術(shù)?！?/p>

這藝術(shù)，不要也罷。

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