■ 海南日?qǐng)?bào)全媒體記者 林博新

臨近年底，在萬(wàn)寧市萬(wàn)城鎮(zhèn)的金龍木雕工藝廠比往常安靜了許多。43歲的黃冠智是這里的負(fù)責(zé)人，也是一名“南海工匠”。此刻，他正忙著最近一批作品的組裝工作�！敖酉聛�(lái)主要就是安裝，一直要忙到過(guò)年了�！秉S冠智介紹。

這位工藝大師正處在黃氏木雕技藝傳承的樞紐位置，從他父親黃日春那一代享譽(yù)瓊島的“少年刻梁郎”，到他本人成為海南省首批被官方認(rèn)證的“南海工匠”，黃氏木雕的接力棒在這個(gè)家庭中已傳遞了至少八代。

黃冠智。受訪者供圖

木上春秋啟童蒙

黃冠智的木雕啟蒙始于童年。生長(zhǎng)在萬(wàn)寧著名的“木匠村”市頭村，他從小耳濡目染的是父親黃日春的雕刻聲和木屑香�！笆臍q時(shí)，我就正式開始跟著父親學(xué)手藝了�！秉S冠智回憶道，“那時(shí)候白天上學(xué)，晚上回來(lái)就學(xué)畫圖、學(xué)設(shè)計(jì)。”

入門木雕，第一道門檻竟是磨刀�！坝行┤四サ赌チ税肽甓寄ゲ粫�(huì)�！秉S冠智坦言，基本功就得花3到5年時(shí)間打磨。他全心沉浸在雕刻世界里，從最簡(jiǎn)單的平面雕開始，逐步掌握磨刀、做壺等基礎(chǔ)技藝。

黃日春對(duì)兒子們要求嚴(yán)格，不僅傳授技藝，還特地到后安鎮(zhèn)請(qǐng)鐵匠特制了180把大小各異的刻刀�！笆袌�(chǎng)上買的刀用不了，我們都需要根據(jù)自己需求定制�！秉S冠智解釋，一個(gè)木匠工作時(shí)隨身攜帶十幾二十把刀是常態(tài)，因?yàn)椴煌牡窨探嵌刃枰煌牡毒摺?/p>

黃冠智的第一幅獨(dú)立作品《春色滿園》是一幅牡丹主題的木雕，尺寸約80厘米×220厘米，他從繪圖到雕刻全部獨(dú)立完成，花了整整8個(gè)月時(shí)間�；貞浧鹉嵌螝q月，他感慨道：“那時(shí)候年輕，沒(méi)有家庭負(fù)擔(dān)，即使半年不賺錢也沒(méi)關(guān)系，就為了做好一件作品�！�

刀筆煥新續(xù)古今

黃氏木雕的演變折射出海南民間審美與需求的變遷。過(guò)去，黃家最引以為傲的是建造“十柱宅” —一種傳統(tǒng)的磚木結(jié)構(gòu)瓦房，客廳內(nèi)立有10根柱子，除外墻用紅磚外，屋內(nèi)構(gòu)件絕大部分是木質(zhì)的。

“建造一幢‘十柱宅’需要30多立方米木料，一個(gè)木工需要一年半時(shí)間�！秉S冠智介紹，這種全木結(jié)構(gòu)的房屋不用一根釘子，全靠榫卯結(jié)合，是木匠技藝的集中體現(xiàn)。黃日春曾是萬(wàn)寧地區(qū)少數(shù)能建造“十柱宅”的匠人之一，曾成功在東澳鎮(zhèn)等地建造多幢這樣的傳統(tǒng)住宅。

如今，黃冠智還引入“機(jī)器＋手工”的生產(chǎn)模式。他介紹：“現(xiàn)在我們先在電腦上設(shè)計(jì)模板，然后用雕刻機(jī)完成70％—80％的工作，剩下的由手工精加工�！边@種創(chuàng)新模式大大提高了效率，以往需要數(shù)月完成的作品，現(xiàn)在幾天就能初步成型，價(jià)格也從過(guò)去的10萬(wàn)元降至2萬(wàn)元左右。

但黃冠智也坦言，機(jī)器無(wú)法完全替代手工：“機(jī)器雕刻的作品缺乏靈性，經(jīng)手工加工后，作品的立體感和美感完全不同�！痹谒磥�(lái)，最后的20％手工加工是賦予木雕靈魂的關(guān)鍵。

匠心守得百年魂

作為海南木雕界的佼佼者，黃冠智在花鳥題材雕刻上獨(dú)樹一幟。

黃冠智的木雕技藝吸引了眾多客戶，其中不乏一擲千金的收藏者。他回憶道，曾有一位文昌的呂姓老板出高價(jià)收藏了他的《百鶴圖》，這幅作品雕刻了近百只形態(tài)各異的鶴，耗時(shí)近一年才完成。

在黃冠智看來(lái)，木雕藝術(shù)需要全身心投入。“當(dāng)你入迷了，身邊什么活都會(huì)放下來(lái)，那種精神上的喜悅是很難與人分享的。”

傳承是黃冠智肩上的重?fù)?dān)。他已培養(yǎng)了十幾名徒弟，其中許多人已能獨(dú)立開業(yè)。他對(duì)家族傳承有著明確規(guī)劃：正讀初中的二兒子打算學(xué)繪畫，為繼承木雕技藝打基礎(chǔ)。黃冠智深知，要掌握這門技藝，不僅需要手藝熟練，更需要一定的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)修養(yǎng)。