《橢圓形的椅子》

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蜂巢劇場(chǎng)·NEXT

2025.12.29-12.30 19:30

票價(jià)：120元

從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)初露鋒芒，到即將登陸蜂巢Next單元，《橢圓形的椅子》以其獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)、極簡(jiǎn)的舞臺(tái)與留白的詩意，成為近期備受關(guān)注的改編之作。

為什么看《橢圓形的椅子》？

夠空

舞臺(tái)上椅子從道具漸成主角，直至占據(jù)整個(gè)空間。不靠臺(tái)詞，靠調(diào)度與堆積，讓“空”充滿壓迫與想象。

夠暖

尤涅斯庫的原著荒誕絕望，但這次改編注入了一線平行時(shí)空的溫暖。導(dǎo)演說：“那是生活在別處，是痛苦時(shí)思緒的飛逸。

夠真

兩位演員在滿臺(tái)“空椅”與“隱形賓客”間演戲，信念感穿透虛實(shí)。導(dǎo)演亦是演員，他們說：“信任對(duì)手，哪怕對(duì)手是空氣。”

《橢圓形的椅子》改編自尤涅斯庫經(jīng)典劇作，卻打破了原作的封閉敘事，加入一條平行的影視時(shí)空——一對(duì)青年男女，與臺(tái)上老夫婦的故事交織并行。這不僅是一次文本改編，更是一次關(guān)于孤獨(dú)、交流與精神“出走”的當(dāng)代詮釋。

我們與導(dǎo)演兼演員王穎、韓敘聊了聊，這部戲如何讓“空椅”說話，又如何讓觀眾在荒誕中觸摸到一絲溫度。

導(dǎo)演介紹

韓敘

《橢圓形的椅子》聯(lián)合導(dǎo)演、演員。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。他說創(chuàng)作是自然生長(zhǎng)的過程：“這部戲里，每個(gè)人都是主演——包括那些椅子?！?/p>

王穎

《橢圓形的椅子》聯(lián)合導(dǎo)演、演員。從演員到導(dǎo)演。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。她認(rèn)為二者只是視角不同：“導(dǎo)演要構(gòu)建一個(gè)世界，演員則活在其中?！?br/>

Q1：為什么加入平行時(shí)空的設(shè)定？它和老夫婦的故事是什么關(guān)系？

王穎：我們沒明確回答他們是年輕時(shí)、子女或來生。我想留給觀眾想象，就像“生活在別處”——當(dāng)人陷入停滯，思緒自會(huì)飄向另一個(gè)可能美好的空間。

Q2：如何通過舞臺(tái)調(diào)度，讓“空椅子”產(chǎn)生壓迫感？

韓敘：當(dāng)椅子被不斷賦予意義、不斷堆積，它就從一個(gè)物件變成一種存在。數(shù)量與象征的疊加，自然帶來氣場(chǎng)與壓迫。

Q3：演員如何與“隱形賓客”互動(dòng)？排練中遇到過什么困難？

王穎：信念感來自對(duì)手之間的默契。我們相信彼此所相信的。

韓敘：排到后期，我忽然讀不懂劇本了——才發(fā)現(xiàn)尤涅斯庫的文本里有許多哲學(xué)層，需要時(shí)間和經(jīng)歷去消化。

Q4：為何在荒誕中注入溫暖？是回應(yīng)觀眾的情感需求嗎？

王穎：那更像我們對(duì)自己的回應(yīng)。生活有時(shí)如孤島般虛無，那一刻的溫暖與連接，是為了讓自己還能繼續(xù)走下去。

Q5：蜂巢劇場(chǎng)的“場(chǎng)能”如何與這部戲共振？

韓敘：蜂巢十幾年間堆積了無數(shù)人的能量。這出戲也在講“人來人往，仿佛無人來過卻處處是痕跡”，與這個(gè)空間的氣場(chǎng)天然契合。

Q6：資料說“每個(gè)人都是主演”，包括椅子嗎？

韓敘：是的，椅子、影視里的青年、未出場(chǎng)的“賓客”……主角是分散的。我們沒刻意設(shè)計(jì)，是創(chuàng)作中自然形成的。

Q7：這部戲適合年輕觀眾嗎？想擊中他們什么共鳴？

韓敘：或許是孤獨(dú)吧。但看戲不用緊張，放松感受就好。

Q8：視覺上如何實(shí)現(xiàn)黑白與彩色世界的并置？合成時(shí)最大挑戰(zhàn)是什么？

王穎：我們?cè)跒蹑?zhèn)國(guó)樂劇院首演，那個(gè)中式戲臺(tái)與西方荒誕劇的碰撞本身就是挑戰(zhàn)。但最終燈光、音效與影像共同構(gòu)建了屬于自己的美學(xué)。

韓敘：影視部分與現(xiàn)場(chǎng)表演要嚴(yán)絲合縫，每一幀、每個(gè)燈光 cue 點(diǎn)都要反復(fù)調(diào)試。

Q9：劇中“真理無法傳達(dá)，演說家是啞巴”，在社交媒體時(shí)代有何新注解？

王穎：人與人之間常有語言壁壘，你以為聽懂了，其實(shí)沒有。靜下來，認(rèn)真聽，或許能打破一些隔閡。

韓敘：人終究無法完全感同身受。能找到幾個(gè)能互相聽懂的人一起創(chuàng)作，已是幸事。

Q10：從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，最大的感受是什么？

王穎：導(dǎo)演要操心的太多了，是整體的構(gòu)建。演員則更專注于角色。二者無高下，只是視角不同。

韓敘：導(dǎo)演的成就感有延遲，你要等一段時(shí)間才能真正知道作品立住了沒有。

給觀眾的觀劇建議

“放松就好。故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，你的直觀感受就是戲的一部分?！?/p>

韓敘對(duì)「Next」的理解很直接：“永不止步。永遠(yuǎn)有下一個(gè)環(huán)節(jié)，永遠(yuǎn)在繼續(xù)。”

王穎則看到更開放的層面：“Next 是把更多外面的創(chuàng)作者聚集在一起，交流、碰撞，一起玩。”

在這個(gè)追求效率與結(jié)果的時(shí)代，《橢圓形的椅子》選擇留白、選擇平行、選擇讓空椅承載意義。它不提供答案，卻提供一處讓思緒飄浮的空間——當(dāng)你感到疲憊、孤獨(dú)或被無形之物擠壓時(shí)，或許可以允許自己“生活在別處”一刻。

在蜂巢Next的舞臺(tái)上，每一個(gè)「下一個(gè)」都是一次重新開始。12月29-30日，走進(jìn)劇場(chǎng)，讓自己沉入這場(chǎng)關(guān)于空與滿、孤島與連接、荒誕與溫暖的對(duì)話。

在空椅之間，找到屬于自己的座位。

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