一晃又到了年尾，又到了每年的年終盤點(diǎn)時(shí)間。

這一年，誕生了不少好劇，盡管有爛劇穿插其中，但影視劇市場(chǎng)終于“擺脫寒冬”。

諜戰(zhàn)有《沉默的榮耀》，懸疑有《沙塵暴》，歷史有《南京照相館》，探案有《唐朝詭事錄》。

年末更是來(lái)了一部經(jīng)典喜劇《老舅》“合家歡”，《奇跡》短劇收尾。

但是，一部制作精良的好劇，劇本是關(guān)鍵，演員是靈魂。

審訊室20秒連珠炮式的反向質(zhì)問(wèn)，28句臺(tái)詞句句戳向痛點(diǎn)，演技封神。

或者是《沉默的榮耀》里的吳石將軍于和偉。

四人小組赴刑場(chǎng)，朱楓含淚前行，兩人沒(méi)有擁抱，也沒(méi)有多余臺(tái)詞，僅靠眼神就把悲壯氣氛拉滿。

可以說(shuō)，這一年，有不少演員都讓我們重新認(rèn)識(shí)了他們，貢獻(xiàn)了精彩的演技。

在這些演員之中，總有一些人在“渾水摸魚(yú)”。

比如以下這六位男演員，明明被稱為“實(shí)力派”演員，結(jié)果空有頭銜沒(méi)能力。

張譯排末尾，郭京飛也上榜，第一名大多數(shù)人都猜錯(cuò)了。

相信很多人都記得高偉光演的《怒晴湘西》里的鷓鴣哨。

他最精彩的表現(xiàn)就是在黑水城尋雮塵珠失敗，師妹慘死、族人詛咒無(wú)解，他在洞窟中無(wú)聲崩潰的那一場(chǎng)戲。

不少人都說(shuō)他是《鬼吹燈》系列演的最好的角色，還有人說(shuō)“高偉光之后再無(wú)鷓鴣哨”。

但是，今年他演的兩部劇都遭到了“滑鐵盧”。

《啞舍》原著老板是十幾歲的青少年，而高偉光是一個(gè)身形魁梧的中年人。

巨大的反差讓觀眾難以入戲，再加上粗糙的布景，這部劇的評(píng)價(jià)并不好。

《無(wú)盡的盡頭》更不用多說(shuō)，他跟任素汐對(duì)戲完全被“碾壓”，發(fā)揮空間有限。

坦白來(lái)說(shuō)，張譯的履歷非常優(yōu)秀。

4月份第二次獲得華表獎(jiǎng)，7月份獲評(píng)國(guó)家一級(jí)演員，還多次獲得金雞、百花、白玉蘭等大獎(jiǎng)。

一部《以法之名》卻暴露了他“角色同質(zhì)化”與“表演套路化”。

他近幾年的角色演的基本都是“體制內(nèi)好人”，比如警察、檢察官等。

盡管張譯在《以法之名》中嘗試加入“慫”和“怯懦”等特質(zhì)。

但仍有不少觀眾認(rèn)為他與《狂飆》《他是誰(shuí)》中的角色氣質(zhì)相似，沒(méi)什么新鮮感。

他標(biāo)志性的“方法派”演技，比如皺眉、捂嘴等豐富的微表情和小動(dòng)作。

在被頻繁、密集地出現(xiàn)在多部劇時(shí)，不少觀眾都覺(jué)得他演技太“套路”。

不過(guò)張譯對(duì)此非常清醒，主動(dòng)宣布息影來(lái)沉淀自己。

坦白來(lái)說(shuō)，郭京飛的演技說(shuō)不上差，但問(wèn)題在于他演什么都“像自己”。

無(wú)論是《我是余歡水》里的“憋屈人設(shè)”還是剛播出的喜劇《老舅》。

郭京飛始終都是一樣的表演風(fēng)格，幾分不屈、幾分堅(jiān)韌、還有幾分窩囊。

尤其是在《老舅》中飾演的下崗工人，非常的“輕浮”和“舞臺(tái)小品化”。

作為高材生，精通法律卻屢次進(jìn)行非法經(jīng)營(yíng)，遇險(xiǎn)不報(bào)警，缺乏底層工人應(yīng)有的沉重與滄桑感。

同樣是下崗工人，把他跟范偉在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中演的“王響”對(duì)比，差距一下就出來(lái)了。

曾經(jīng)的羅云熙因?yàn)椤断忝鄢脸翣a如霜》里的一襲白衣，被稱為“古裝男神”。

但“男神成為了過(guò)去”，等觀眾再看到他的時(shí)候，他成為“彩妝螳螂”。

身材看起來(lái)比女主還纖細(xì)，華麗的戲服一穿，甚至看起來(lái)比女主還像女主。

最讓人驚訝的是他的臉，總是涂著厚厚的妝容，無(wú)論多么霸氣的設(shè)定都會(huì)變成“嫵媚”。

這也難怪每當(dāng)觀眾看他的劇時(shí)，總會(huì)不由自主被他的妝容吸引過(guò)去。

老實(shí)說(shuō)，顏值高沒(méi)什么問(wèn)題，但演員要的是演技，顏值并不是最重要的。

在娛樂(lè)圈的一眾男明星中，成毅說(shuō)得上一句“高產(chǎn)”。

光今年一年他就有三部劇播出，還都是古裝劇，全是“大男主”待遇。

但也正因如此，相似的角色，檔期的連續(xù)，不少人都對(duì)成毅產(chǎn)生了審美疲勞。

而且從《赴山?！返健短斓貏π摹?，再到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，成毅的爭(zhēng)議一次比一次大。

以往他的原生臺(tái)詞全靠配音，搭配他的演技，觀眾覺(jué)得他的演技沒(méi)什么問(wèn)題。

直到他用了原聲，觀眾才發(fā)現(xiàn)，問(wèn)題大了。

臺(tái)詞含糊聽(tīng)不清、嘴巴張不開(kāi)、眼神空洞、表情刻意等等。

放在偶像劇里，成毅的演技還算看得過(guò)去。

但一到跟老戲骨對(duì)戲，他的差距暴露無(wú)遺，特別是在權(quán)謀劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中。

在劇里他標(biāo)志性的“破碎感”，在與劉奕君等老戲骨對(duì)戲時(shí)顯得氣場(chǎng)不足，演技單薄。

再加上他的多部古裝劇造型、角色類型相似，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

很難想象，曾經(jīng)“稱霸”偶像劇的任嘉倫，竟然排到了第一的位置上。

早年的任嘉倫，在《大唐榮耀》《周生如故》等作品中，展現(xiàn)了不俗的演技。

他曾憑借細(xì)膩的演技和帥氣的長(zhǎng)相圈粉無(wú)數(shù)，廣平王、小南辰王等角色至今都被觀眾銘記。

但不知道從什么時(shí)候起，他陷入了“古裝半永久”的怪圈，出演的角色非常同質(zhì)化。

再加上他的身高不夠，年齡增長(zhǎng)，臉型始終是“娃娃臉”，演技的短板開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)。

尤其是在《風(fēng)與潮》中，他的“發(fā)膠造型”和精致長(zhǎng)相，把一部正劇演成了偶像劇。

尤其是跟劇里其他老戲骨對(duì)比，任嘉倫明明是主角，結(jié)果無(wú)論是氣勢(shì)還是臺(tái)詞都跟別人差一截。

坦白來(lái)說(shuō)，這些演員年輕的時(shí)候是有演技的，不然也不至于走到現(xiàn)在的位置。

但市場(chǎng)是變化的，觀眾的口味也不是一成不變的。

如果演技始終停在過(guò)去不進(jìn)步，就像“逆水行舟”，跟“退步”沒(méi)什么區(qū)別。

只希望這些演員能珍惜自己的羽毛，好好提高自己的演技，不要辜負(fù)觀眾的期望。