河南
畫面采用“對角虛實”布局：右上角葡萄串以“垂珠式”懸垂，單數(shù)排列（五、七、九粒）暗合“陽數(shù)”民俗；左下瓜葉呈“蟹爪狀”輻射，葉脈以焦墨細(xì)勾如篆刻，與葡萄的圓潤形成幾何對抗。兩只螞蟻的定位極考究——前蟻觸須指向葡萄，后蟻六足抓地蓄力，在扇面弧形空間里形成“S”形動線。葡萄以沒骨法點染，先用胭脂打底，再以石青破色，表現(xiàn)果霜的“白粉感”；瓜葉則用“潑綠法”，石綠與淡墨交融處可見“屋漏痕”筆意。螞蟻的繪制堪稱一絕：腹部三節(jié)以淡墨暈染出透明感，關(guān)節(jié)處施赭石如真實昆蟲的角質(zhì)層，須腳纖毛用狼毫單筆勾出，每根長度不足1毫米卻筆筆見鋒?！肮锍蟠笞鳌睂崬榧o(jì)年誤題（1920年應(yīng)為庚申），可能是齊白石刻意仿古的戲筆；“四月天”既點明創(chuàng)作時節(jié)，又暗喻“人間四月芳菲盡”的遲暮心境。此時畫家定居北京未久，扇面受贈者“蔭軒”疑為琉璃廠畫商，此類小品實為市場定制之作。
此作最妙處在于“微觀敘事”——葡萄象征多子，螞蟻代表勤勞，瓜葉寓意綿長，三者組合成“家業(yè)永昌”的民間吉祥符號。而留白處淺米色絹本上的織紋，恰似老農(nóng)粗布衣衫的質(zhì)感，透露著這位木匠出身的大師對土地永恒的鄉(xiāng)愁。
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