作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

“您獲過國家一級的獎嗎”
“沒有，我是一個非常干凈的人”

這既是陳佩斯對自己的評價。

也是他在無數(shù)同行以及觀眾眼里的樣子。

執(zhí)著是他的優(yōu)點。

但也是他的缺點。

他能為了一部戲豁出一切。

也能為了心中的一口氣放下一切。

但真正令大家沒想到的是，12月還沒結(jié)束。

陳佩斯就用他自己的方式給所有演員上了一課。

01

劉曉慶曾直言：

陳佩斯是個很特別的人。

他每年都會堅持演話劇，也一定要去做小品。

他從不會因為誰給的錢多就放下自己的身段。

他的這種干凈，源于他的父親陳強(qiáng)。

在陳強(qiáng)戰(zhàn)友都選擇當(dāng)官的時候，他卻只想演戲。

淡泊名利，是他的性格底色。

在放棄從政后，他選擇了從藝。

成為了北影制片廠的劇團(tuán)團(tuán)長。

后來，他的性格深深影響到了陳佩斯。

1979年，在陳強(qiáng)的引領(lǐng)下，陳佩斯參與了中國第一部喜劇電影《瞧這一家子》。

由于那時的陳佩斯沒有任何表演的自信，所以陳強(qiáng)便手把手帶著他演。

爹演一遍，兒子再跟著演一遍。

由于國內(nèi)沒有能夠參照的喜劇，父子二人便研究起了黑白影片《卓別林》。

后來，電影在上映后，獲得了第一屆金雞獎最佳故事片的提名。

也成為了陳佩斯正式打開喜劇大門的鑰匙。

更讓陳強(qiáng)和陳佩斯這對父子搭檔開創(chuàng)了“父與子”系列的先河。

《父與子》《二子開店》《父子老爺車》《爺兒倆開歌廳》等皆是“二子系列”的經(jīng)典代表作。

與此同時，陳佩斯也憑借優(yōu)秀的喜劇天賦成為了春晚的?？?。

只不過，由于性子太過“較真”，他付出了極為“慘痛”的代價。

02

1984年，陳佩斯和朱時茂成為了春晚的邀請對象。

節(jié)目組想讓兩人出一個喜劇作品。

這便有了《吃面條》這部作品的誕生。

還讓“小品”這個詞橫空出世。

但由于小品太過歡樂，險些被節(jié)目組斃掉。

臨到大年三十那天晚上，黃一鶴導(dǎo)演一咬牙。

終于讓《吃面條》這部作品有了展現(xiàn)在全國人民面前的機(jī)會。

為了消除導(dǎo)演的顧慮，他們二人在表演時收斂了許多。

但好在，并未影響整體的喜劇基調(diào)。

后來，《吃面條》不僅成為了中國第一部真正意義上的小品，還讓陳佩斯和朱時茂兩人成了春晚不可或缺的黃金搭檔。

但光環(huán)的背后，卻隱藏著兩人不為人知的辛酸。

每年準(zhǔn)備春晚節(jié)目時，他們哥倆都會痛苦得焦頭爛額。

雖說小品的時長只有一刻鐘左右，但他們通常需要打磨半年之久。

1990年的《主角與配角》，單是劇本他們就寫了一摞紙。

可較真的人，終究融不進(jìn)“潛規(guī)則”的圈子。

隨著節(jié)目審查機(jī)制的改變，他們的作品也受到了很大的限制。

許多他們覺得很好的東西，那些非專業(yè)人士卻對他們說“No”。

陳佩斯曾說：

“能在那里工作的人，都是以‘老大’自居，而且都是‘爺’，惹不起”。

直到和央視發(fā)生著作權(quán)糾紛后，哥倆徹底離開了春晚的舞臺。

而1998年的《王爺與郵差》也成了他們在央視舞臺的最后一舞。

03

在將準(zhǔn)備了七年的《王爺與郵差》搬上春晚時，這對搭檔竟接連出現(xiàn)了各種失誤。

先是貼在身上的麥掉了下來，導(dǎo)致收音效果受到了影響。

隨后，陳佩斯的假發(fā)還差點掉下來。

就連朱時茂的道具扇子也出現(xiàn)了問題。

接二連三的失誤，讓陳佩斯在表演完之后仍一陣后怕。

對完美主義的他來說，這個作品并未達(dá)到他的預(yù)期演出效果。

而在這部小品之后，他們兩人因版權(quán)糾紛站到了央視的對立面。

1999年，他們將中國國際電視總公司告上了法庭。

原因是對方在沒有告訴他們二人的情況下，擅自出版了他們的十個小品。

對于這種侵權(quán)行為，對方不僅沒有半點歉意，反而直接漠視了陳佩斯的質(zhì)詢。

這令陳佩斯無法接受。

似乎在他們看來，陳佩斯和朱時茂是他們一手捧起來的。

出幾部小品又能如何。

就在他們在法庭上針鋒相對之時，陳佩斯和朱時茂準(zhǔn)備的小品也被拿下。

并徹底失去了登上春晚的機(jī)會。

但陳佩斯并不后悔。

因為他早已厭倦了這樣的氛圍。

04

離開春晚的陳佩斯，跌入人生谷底。

就在他茫然四顧時，妻子告訴他，她用70多萬私房錢承包了一萬畝荒山。

為的就是給今天留一條后路。

于是，陳佩斯放下了過去的所有榮光，成為了種石榴的“農(nóng)民”。

沒人知道，他在山里憋著一股勁。

2001年，陳佩斯重回話劇舞臺。

打造了作品《托兒》。

諷刺了弄虛作假的亂象。

對于話劇，陳佩斯同樣抱著“力求精進(jìn)”的原則。

每次演出完畢后，他總會拉著主創(chuàng)們修改劇情。

然后再演。

演完之后再改。

反反復(fù)復(fù)，直到劇情足夠精密，足夠?qū)Φ闷鹩^眾的票價錢。

他始終記得父親的心愿。

“中國老百姓太苦了，我想拍些喜劇”

于是，他嘔心瀝血用了將近8年的時間籌備出了《戲臺》。

這期間，他經(jīng)歷了兩三次投資人的更換、撤資。

為了保證戲能拍下去，他抵押了北京昌平的別墅。

但好在，在兒子陳大愚、搭檔朱時茂、演員黃渤等人的支持下，這部影片終于成功上映。

并成為了同期電影的一匹黑馬。

電影《戲臺》火了，陳佩斯沒忙著慶功，反而一頭扎回話劇舞臺。

每一次演出，他都為觀眾奉上百分之二百的誠意。

今年12月的演出謝幕時，71歲的他對著觀眾深深鞠躬。

一次、兩次…… 直到第11次。

他的背脊不再挺直，彎腰的弧度卻格外鄭重。

每一次躬身都停頓幾秒，像是在接住觀眾的掌聲。

躬身后退，一步一步，直到身影隱入幕布，臺下的掌聲還在經(jīng)久不息。

看到這樣一幕，網(wǎng)友評論道：這哪里是鞠躬，這是一個老藝術(shù)家對舞臺的敬畏。

陳佩斯雖沒有國家級大獎加身，但他卻成了觀眾心中的“人民藝術(shù)家”。

他放棄了春晚的流量光環(huán)，只為守住演員的初心。

結(jié)語

演員的底氣，從來不是獎項和流量，而是對觀眾的誠意，對藝術(shù)的敬畏。

71歲的陳佩斯，用11次鞠躬告訴所有人：

干干凈凈演戲，堂堂正正做人，才是演員最該有的樣子。

部分參考資料
極目新聞|這就是老派藝人的堅守！71歲陳佩斯11次鞠躬謝幕
人民日報|22年后重返央視，陳佩斯還能逗笑這屆年輕人么
平頂山日吧|陳佩斯：喜劇不憂傷
魯中晨報|陳佩斯：我籌拍的《戲臺》有個角色想你出演，但給不起高價的片酬，黃渤：拍戲期間管我吃住就行了