2025年12月25日上午，西安市公物拍賣行有限責(zé)任公司舉辦“2025年書畫專場拍賣會”。此次拍賣精選30件（組）書畫作品，涵蓋清代至近現(xiàn)代20余位名家。從清代文人的傳統(tǒng)意趣到近現(xiàn)代大師的觀念革新，每一幅作品都是時光的注腳。

繪畫作品中，吳榖祥的《山水圖》、高蔭章的《鸞鳳和鳴圖》、李文翰的《畫松》、沈觀本的《人物垂釣圖》、王毓惠的《山水圖》、黃胄的《牧驢圖》等，展現(xiàn)了藝術(shù)家執(zhí)著的藝術(shù)追求。

吳榖祥《山水圖》

《山水圖》，紙本設(shè)色，縱115厘米，橫47厘米，由吳榖祥創(chuàng)作于1901年。此幅淺絳山水，以水墨為骨、淺絳為色，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫的典型風(fēng)貌。山石皴法細膩，線條流暢有變化，體現(xiàn)對傳統(tǒng)筆墨的繼承；樹木枝干用筆勁挺，枯筆與濕筆結(jié)合，展現(xiàn)不同質(zhì)感；整體構(gòu)圖遵循“三遠法”，層次分明，兼具寫實與寫意之美。

吳榖祥（1848—1903），字秋農(nóng)，號秋圃、秋圃老農(nóng)，浙江嘉興人，清代畫家。山水畫遠承明代文徵明、沈周，近學(xué)戴熙，形成用筆蒼勁、設(shè)色清麗的風(fēng)格特征。

高蔭章《鸞鳳和鳴圖》

《鸞鳳和鳴圖》，絹本設(shè)色，縱165厘米，橫37厘米。此作以立軸形式呈現(xiàn)，畫面主體為一只色彩艷麗的鳳凰棲息于蒼勁的梧桐樹下，背景點綴盛開的菊花，整體構(gòu)圖疏密有致。鳳凰象征吉祥、高貴，梧桐寓意“鳳凰非梧桐不棲”，二者組合暗含“祥瑞之兆”；菊花象征高潔、長壽，與鳳凰的吉祥寓意相得益彰，整體傳遞出對美好生活的祝愿。

高蔭章（1835—1906），字桐軒，天津靜海人，清代畫家，專攻傳統(tǒng)中國畫技法，擅長人物寫真，32歲時被選入清宮為慈禧太后繪制肖像。因其曾供職于如意館，故能將宮廷“界畫”技法與皇家園林布局風(fēng)格融入藝術(shù)創(chuàng)作中，其作品兼具皇家氣象和文人風(fēng)骨。高蔭章長期在京津地區(qū)從事肖像畫創(chuàng)作，此軸為其不多見的花鳥畫作品。

黃胄《牧驢圖》

《牧驢圖》，紙本設(shè)色，縱68厘米，橫46厘米，由黃胄先生創(chuàng)作于1966年。此作通過牧童、毛驢、紅梅等元素，傳遞出寧靜質(zhì)樸的田園生活氣息。牧童與毛驢的組合是傳統(tǒng)國畫中“牧歌”題材的經(jīng)典符號，象征無憂無慮的鄉(xiāng)村生活；紅梅點綴既增添畫面生機，又暗含“傲雪迎春”的吉祥寓意，與“初春”題跋呼應(yīng)。

黃胄（1925-1997），原名梁淦堂，字映齋，河北蠡縣人，我國近現(xiàn)代杰出畫家，尤以畫驢聞名于世。其作品融合中西技法，線條靈動飄逸，墨色層次豐富，既有傳統(tǒng)筆墨的神韻，又具有現(xiàn)代造型的立體感，堪稱中國畫革新之典范。而此作以“田園牧歌”為主題，整體風(fēng)格寫意傳神，注重意境營造，展現(xiàn)黃胄先生對自然與田園生活的贊美。

此外，蔡銑、朱學(xué)煊、周仰濂、王西京、江文湛、雷鳴東等名家的作品亦將亮相，每一件作品都承載著藝術(shù)家的生命歷程與時代印記。

朱學(xué)煊《山水圖》

雷鳴東《梅花》

書法作品中，伊立勛的《臨漢魯仲嚴碑》、于右任的《行草書》、舒同的《故人西辭黃鶴樓》、宮葆誠的《峨眉山》等力透紙背、氣韻生動，兼具傳統(tǒng)底蘊與時代精神，風(fēng)格獨特且富有感染力。

伊立勛《臨漢魯仲嚴碑》

《臨漢魯仲嚴碑》，紙本墨書，縱66厘米，橫33厘米，創(chuàng)作于1926年，是伊立勛對東漢經(jīng)典隸書碑刻《魯仲嚴碑》的臨摹。此作筆法工整剛勁，線條流暢有力，整體端莊穩(wěn)重，呈現(xiàn)出“嚴整簡凈”的美感�！遏斨賴辣酚址Q《魯峻碑》，刻于東漢熹平二年（173年），是東漢隸書成熟期的代表作之一。原石現(xiàn)存于山東省濟寧市博物館，碑文記載了魯峻的生平事跡，書法風(fēng)格古樸雄渾，是后世學(xué)習(xí)隸書的重要范本。

伊立勛（1856-1940），清末民初重要書法家，伊秉綬后人，真草篆隸無所不精，曾任光緒年間無錫知縣。其隸書承襲家學(xué)，融合秦漢碑刻與清代碑學(xué)傳統(tǒng)，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

于右任《行草書》

《行草書》，紙本墨書，縱136厘米，橫33厘米。此作為于右任的行草作品，兼具雄渾大氣與靈動神采，起筆多露鋒切入，行筆提按分明，收筆沉穩(wěn)有力，線條圓勁婉通，潤厚通暢，轉(zhuǎn)折處圓中帶方，既有顏體的厚重感，又不失王羲之行書的靈動氣韻。單字結(jié)構(gòu)中宮緊湊，外拓舒展，通過筆勢連帶形成視覺流動感，展現(xiàn)了書寫者對空間節(jié)奏的精準(zhǔn)把控。

于右任（1879—1964），原名伯循，字誘人，號髯翁、太平老人，陜西三原人，近現(xiàn)代杰出政治家、教育家、書法家。其行草書“碑帖融合”?，以北碑的雄渾為骨，草書的流暢為韻，形成了剛健灑脫又古樸自然的獨特風(fēng)格。此作線條雄渾而靈動，章法錯落有致?，具有其書法作品的典型特點。??

舒同《故人西辭黃鶴樓》

《故人西辭黃鶴樓》，紙本墨書，縱134厘米，橫66厘米，由舒同先生創(chuàng)作于1986年。此作書寫內(nèi)容為唐代詩人李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，筆法靈動流暢，兼具楷書的端莊與行書的灑脫。字形大小錯落，疏密有致，自然天成。

舒同（1905—1998），又名舒宜祿，字文藻，江西東鄉(xiāng)人，中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人及首任主席，其書法獨創(chuàng)“舒體”，被譽為“七分半書”，剛?cè)岵�，氣韻生動�?025年又恰逢舒同先生誕辰120周年，此次拍賣舒同的書法作品頗有紀念意義。

賈平凹書法

此外，陳忠實、賈平凹、雷珍民等名家的書法作品也韻味十足，均以獨特的藝術(shù)語言詮釋了文人書法的精神內(nèi)核，恰是思想自由的體現(xiàn)。

采寫：南都N視頻記者 黃茜