當(dāng)“路人”模特穿著粗花呢半裙、拎著雙C logo的手提包踏上斑駁鐵軌，誰能忍住不喊一句——拜托，這可是Chanel高級手工坊??！

以往要么在薩爾茨堡城堡鋪地毯，要么在孟買宮殿綴珠寶的香奈兒手工坊大秀，這次竟然“屈尊”搬進(jìn)了紐約廢棄的Bowery地鐵站。

斑駁的墻壁、老式投幣電話、轟鳴的模擬列車聲，Matthieu Blazy上任創(chuàng)意總監(jiān)后的首場手工坊大秀，硬是把法式奢華塞進(jìn)了都市通勤的煙火氣里。

其他不說，這要是放在十年前，老佛爺恐怕會(huì)把整個(gè)地鐵站復(fù)刻成鍍金版，畢竟當(dāng)年“巴黎達(dá)拉斯”系列連牛仔帽都鑲著千顆水鉆。但Blazy偏不，他就愛這種“真實(shí)的vibe”。這早已是他標(biāo)志性的設(shè)計(jì)語言，從Bottega Veneta時(shí)期就執(zhí)著于“讓高級時(shí)裝落地日?！?，如今只是把這份理念帶進(jìn)了香奈兒。

模特們從模擬車廂里陸續(xù)走出，有的穿粗花呢外套搭運(yùn)動(dòng)鞋，有的裹著羽毛流蘇裙配機(jī)車靴，身后是銹跡斑斑的鐵軌，面前是臨時(shí)搭建的長椅。這種“穿著高定擠早高峰”的既視感，真的“荒誕”又上頭，但也完全是Blazy式“藝術(shù)與日常共存”的拿手活。

最讓人印象深刻的，是Lulu Tenney身上那套“牛仔套裝”。遠(yuǎn)看就是件隨性的藍(lán)色襯衫配直筒褲，我看到第一眼的感受是：Chanel手工坊怎么就開始做牛仔了？后來才知道它不是牛仔，而是Lesage刺繡坊手工織造的絲質(zhì)竹節(jié)布。

熟悉Blazy的人都知道，這是他最擅長的“材質(zhì)視錯(cuò)覺”處理方法，就像他在BV時(shí)期用小羊皮復(fù)刻帆布質(zhì)感、用美利諾羊毛模擬水洗牛仔肌理一樣，這次是把絲綢經(jīng)過特殊處理出牛仔的挺括質(zhì)地。這其實(shí)是他“化繁為簡”設(shè)計(jì)語言的一種延續(xù)，讓精湛工藝藏在日常視覺里，不張揚(yáng)卻有力量。

這種“反差感”貫穿了這次的整個(gè)手工坊系列。Blazy從不在設(shè)計(jì)初期只盯著服裝本身，而是先在腦海里勾勒出一些鮮活的人物，他不是先做衣服再找合適的人來穿，而是一開始就想好了是為怎樣的人在創(chuàng)作。

這一點(diǎn)從他執(zhí)掌BV時(shí)就從未改變，當(dāng)時(shí)就曾以意大利鄉(xiāng)村女性為靈感核心塑造系列形象，現(xiàn)在只是把人物換成了紐約客，他們是70年代扛著相機(jī)的女記者、80年代叱咤華爾街的女企業(yè)家、如今帶著咖啡杯趕地鐵的職場人…

其中更是有對Chanel女士好友Vreeland的致敬，她曾是Harper’s Bazaar時(shí)尚編輯、Vogue創(chuàng)意總監(jiān)、紐約大都會(huì)博物館服裝學(xué)院顧問。過去，Vreeland穿Chanel，現(xiàn)在，Chanel穿Vreeland。

系列里那些超級英雄人物角色的設(shè)計(jì)，更是印著他對紐約最直觀的感受，把自身感知通過服裝表達(dá)出來，就像給角色配上了專屬背景故事，讓服裝不再是孤立的單品，而是人物性格的延伸。

而為了讓這些“人物”立得住，Blazy把le19M手工坊的技藝玩出了新花樣，這種“用工藝服務(wù)角色”的思路，也是他最鮮明的設(shè)計(jì)特征。Montex刺繡坊的工匠們在裙身上鋪繡著奢華的動(dòng)物紋圖案，每一針都是手工完成，據(jù)說一條半裙就得起碼制作30小時(shí)。Lemarié山茶花及羽飾坊制作的流蘇羽毛，單一片花瓣的流蘇也得要耗費(fèi)工匠好幾日。

可Blazy偏把它縫在休閑的針織開衫上，這和他在BV時(shí)“讓皮革花束包袋適配日常通勤”的思路如出一轍。這種實(shí)用主義設(shè)計(jì)，呼應(yīng)了他“時(shí)裝應(yīng)服務(wù)于生活”的核心邏輯。

要是和老佛爺時(shí)期的手工坊系列比，Blazy的膽子簡直太大了。當(dāng)年“巴黎-拜占庭”系列，全身綴滿馬賽克琉璃珠，而現(xiàn)在的Chanel女孩，穿著手工縫制的羊毛圈圈紗斜紋軟呢外套，既能配高跟鞋參加晚宴，又能搭牛仔褲小白鞋逛紐約soho區(qū)。

Blazy徹底打破了“高級手工坊只能供人仰望”的刻板印象，他讓香奈兒的手工坊技藝回歸實(shí)用本質(zhì)，所有造型里幾乎沒有拖地長裙，就算是大裙擺也在腳踝處干凈收尾，擺明了說，高級工藝就該日常穿啊！

最后是大家最為關(guān)注的包袋！這次有幾只包我大膽預(yù)測將會(huì)是爆款，第一只是這只大肩包。設(shè)計(jì)上刻意挪走了能識(shí)別出Chanel的元素，只留下了雙C logo，整體非常清冷高級。

新晉代言人A$AP Rocky看秀的時(shí)候已經(jīng)超季上身示范了，大大一個(gè)完全集結(jié)了顏值和功能屬性于一體。

除了它之外，還有兩只跟日常適配度非常高的雙鏈條包袋，風(fēng)格和特質(zhì)也都很明顯，看不出是香奈兒，但又有“香奈兒”味兒，帶著濃濃的長期主義既視感。

看到或許還是難免會(huì)想：這真的是Chanel高級手工坊嗎？沒有金碧輝煌的秀場，沒有遙不可及的奢華，反而滿是人間煙火氣。就像香奈兒女士當(dāng)年用男士內(nèi)衣布料做裙子，打破了貴族服飾的束縛，如今Blazy用地鐵站做秀場，用自己標(biāo)志性的設(shè)計(jì)語言，打破了高級工藝與日常的隔閡，讓時(shí)裝回歸服務(wù)人的本質(zhì)。

這場秀最妙的地方，應(yīng)該就在于它讓我們重新思考“奢侈品到底該是什么樣子”，是放在櫥窗里供人仰望，還是融入日常生活？Blazy用他一貫的設(shè)計(jì)邏輯回答了這個(gè)：當(dāng)一件Lesage刺繡的外套既能出現(xiàn)在晚宴，又能出現(xiàn)在地鐵；當(dāng)真絲做的牛仔褲既能彰顯品味，又能適配通勤，這樣的高級手工坊，才真正延續(xù)了香奈兒女士“讓女性自由舒適”的初心。

好啦，今天的推文就寫到這了，對Blazy執(zhí)掌的Chanel有什么想說的都可以來留言區(qū)交流～??

本文編輯：Wendy小姐

美術(shù)編輯：豆豆