山林氣象 —— 金農(nóng)特展

編者按：“山林氣象——金農(nóng)特展”是浙江美術(shù)館近年來(lái)繼王鐸、傅山、何紹基、趙之謙等自主策劃實(shí)施的“中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典系列”名家特展后的又一大展，也是這個(gè)系列中首次出現(xiàn)杭州籍藝術(shù)家。經(jīng)過(guò)近兩年的籌備，此展從全國(guó)二十家文博單位機(jī)構(gòu)借展200余件書畫作品、文獻(xiàn)，全面呈現(xiàn)金農(nóng)一生絢爛的藝術(shù)成就與鮮明的風(fēng)格特征，是金農(nóng)代表性作品的集大成，也是金農(nóng)專題性最強(qiáng)、規(guī)模最大的展覽。

展覽前言/ Preface

金農(nóng)(1687-1763)，杭州人，清康熙二十六年生于錢塘江邊候潮門外，乾隆二十八年秋九月，歿于揚(yáng)州佛舍，翌年歸葬杭州臨平黃鶴山。金農(nóng)字壽門，號(hào)冬心先生，別號(hào)甚多。金農(nóng)是清代“揚(yáng)州八怪”的核心人物，碑派書法的杰出先行者，文人畫新境界開拓者的代表。

金農(nóng)年十七習(xí)詩(shī)，以詩(shī)聞名江南士林，得到詩(shī)壇名宿毛奇齡、朱彝尊的賞識(shí)，師從著名學(xué)者何焯。清初金石學(xué)復(fù)興，碑學(xué)初萌，改變了當(dāng)時(shí)帖學(xué)壟斷的單一書風(fēng)。金農(nóng)書法以隸為基，溢為諸體，拙樸清峭。最具代表性的是“漆書”。金農(nóng)在書法上是善變者，具有極大的創(chuàng)造性。金農(nóng)五十歲后始有畫事，“涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)?！逼洚嫻抛竟忠?。畫竹、梅、馬、佛、山水、花卉等，多有長(zhǎng)題，深厚的詩(shī)文修養(yǎng)賦予其畫作以更豐富的內(nèi)涵和意趣。

金農(nóng)中年移寓揚(yáng)州，也曾出游數(shù)年，蹤跡半海內(nèi)。摯友劉仲益曾題金農(nóng)四十七歲像贊，有句：“半生舟楫蹄與輪，詩(shī)名到處傳千春?！痹趽P(yáng)州時(shí)，金農(nóng)與書畫家高翔、汪士慎、鄭板橋，文人厲鶚、杭世駿、全祖望、袁枚多有交往，時(shí)相雅集唱和；參與兩淮鹽運(yùn)使盧見曾紅橋修禊；參加鹽商馬曰琯、馬曰璐小玲瓏山館雅集等。

金農(nóng)五十歲時(shí)被薦舉博學(xué)鴻詞科，不中而返，布衣終身。隱與仕的選擇困擾了其一生，身處市井俗世，心慕山林氣象，這是金農(nóng)的兩難困境。金農(nóng)雖長(zhǎng)期流寓商業(yè)繁華的揚(yáng)州，賣畫為生，但其書畫殊具金石氣，文心禪意，冷雋孤絕，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，近代“海上畫派”的趙之謙、吳昌碩等，及現(xiàn)代齊白石等名家也都從金農(nóng)的書畫中得到啟示、汲取營(yíng)養(yǎng)。

“金農(nóng)特展”是浙江美術(shù)館近年來(lái)繼王鐸、傅山、何紹基、趙之謙等自主策劃實(shí)施的“中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典系列”名家特展后的又一大展，也是這個(gè)系列中首次出現(xiàn)杭州籍藝術(shù)家。此次從全國(guó)二十家博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)借展二百余件作品、文獻(xiàn)，通過(guò)學(xué)術(shù)梳理，整合成繪畫、書法、金農(nóng)與揚(yáng)州八怪和金農(nóng)歸去來(lái)兮四個(gè)單元，全面呈現(xiàn)金農(nóng)一生絢爛的藝術(shù)成就與鮮明的風(fēng)格特征，是金農(nóng)代表性作品的集大成，也是近年以來(lái)金農(nóng)專題性最強(qiáng)、規(guī)模最大的展覽。通過(guò)展覽，為我們今天更好地理解、傳承和創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提供寶貴的示范與啟示。同時(shí)也藉以表達(dá)我們作為故鄉(xiāng)人，對(duì)這位藝術(shù)前賢的敬意與告慰，迎奉冬心先生“魂兮歸來(lái)”。

Jin Nong (1687–1763), a native of Hangzhou, was born outside Houchao Gate by the Qiantang River in the 26th year of the Kangxi reign of the Qing dynasty. He passed away in Yangzhou in September in the 28th year of the Qianlong reign and was buried the following year at Huanghe Hill in Linping. Known by the courtesy name Shoumen and the literary name Mr. Dongxin, he also used numerous sobriquets and stood as a central figure among the “Eight Eccentrics of Yangzhou,” a trailblazer of stele-school calligraphy, and a key innovator who explored the boundaries of literati painting.

At seventeen, Jin Nong began his study of poetry, and later gained recognition in the Jiangnan district for his mastery of poetry. He was recognized early by literary masters Mao Qiling and Zhu Yizun, and later studied under the renowned scholar He Zhuo. In early Qing dynasty, the revitalization of epigraphy and the emergence of the stele school diversified the calligraphic field long dominated by the model-book tradition. Jin Nong’s diverse calligraphy styles rooted in clerical script, developing a style both pure and incisive. His most celebrated creation, the “Lacquer Script,” reveals his versatile and creative aesthetics. After fifty, he began to paint seriously. His brushwork was instantly imbued with classical elegance, shedding all formulaic painterly conventions. His paintings—of bamboo, plum blossoms, horses, Buddha figures, landscapes, and flowers—often include long inscriptions, reflecting his deep literary cultivation that imbued his paintings with richer meaning and intellectual resonance.

In midlife, Jin Nong relocated to Yangzhou, though he traveled widely across the land. His friend Liu Zhongyi inscribed a portrait of the forty-seven-year-old Jin Nong: “Half a life by boat, hoof, and wheel—his poetic fame spreads like spring across the land.” In Yangzhou, he forged close ties with painters Gao Xiang, Wang Shishen, and Zheng Banqiao, and with literati such as Li E, Hang Shijun, Quan Zuwang, and Yuan Mei. He joined elegant gatherings hosted by Salt Commissioner Lu Jianzeng alongside the Hongqiao Bridge and by the Salt Merchants Ma brothers (Ma Yueguan and Ma Yuelu) at the Xiaolinglong Hill Villa.

At fifty, he was recommended for the prestigious Boxue Hongci imperial examination but was not selected, remaining a commoner throughout his life. Torn between reclusion and public service, he lived amid the commercial bustle of Yangzhou yet longed for “A Reclusive Spirit Amid the Mundane.” Though he made his living through selling paintings, his works were infused with epigraphic vigor, literary depth, and a distant, solitary grace, inspiring later masters such as “Shanghai School” leading figures Zhao Zhiqian and Wu Changshuo and the modern artist Qi Baishi.

“Jin Nong’s Art World” is the newest chapter in the Chinese Classics Exhibition Series independently curated by Zhejiang Art Museum, following exhibitions on Wang Duo, Fu Shan, He Shaoji, and Zhao Zhiqian—and marks the series’ first focus on an artist native to Hangzhou. Gathering more than 200 works and documents from 20 museums and art galleries across China, the exhibition is arranged into four sections: Painting, Calligraphy, Jin Nong and the Eight Eccentrics of Yangzhou, and Jin Nong’s Homeward Heart. It offers an overview of Jin Nong’s radiant artistic accomplishments and singular style, representing the most comprehensive and ambitious exhibition devoted to him in recent years. Through this exhibition, we offer renewed insight into the preservation, understanding, and creative transformation of China’s enduring cultural heritage, honor a great artist of his hometown and welcome the spirit of Mr. Dongxin back to the landscapes that shaped him.

展覽現(xiàn)場(chǎng)

策展團(tuán)隊(duì)

作品欣賞

清 金農(nóng)

自畫像軸

131.3cm×59.1cm 1759年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

古佛圖軸

133cm×63cm 1760年

天津博物館藏

清 金農(nóng)

香林掃塔圖軸

61.5cm×28.8cm

蘇州博物館藏

清 金農(nóng)

月華圖軸

115.7cm×53.8cm 1761年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

風(fēng)雨歸舟圖軸

126cm×50.4cm 1760年

上海博物館藏

清 金農(nóng)

人物山水圖頁(yè)（荷花銀塘）

24.3cm×31.2cm

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

梅花圖頁(yè)

23.2cm×33.4cm 1758年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

花卉冊(cè)（八開之一）

24.5cm×32cm 1761年

遼寧省博物館藏

清 金農(nóng)

墨筆瓜果冊(cè)（十開之一）

24cm×31cm 1759年

吉林省博物院藏

清 金農(nóng)

墨竹立軸

125.5cm×43cm 1750年

湖南省博物館藏

作品欣賞

清 金農(nóng)

隸書臨《西岳華山廟碑》冊(cè)（二十開選二）

27cm×28cm×2

天津博物館藏

清 金農(nóng)

隸書范成大《浙東舟中》軸

142cm×42.5cm

福建博物院藏

清 金農(nóng)

行書游禪智寺詩(shī)軸

89cm×31cm 1722年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

隸書雜記軸

61cmx43cm 1735年

揚(yáng)州博物館藏

清 金農(nóng)

漆書“門無(wú)庭有”五言聯(lián)

105cm×24cm×2

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

寫經(jīng)體楷書詩(shī)冊(cè)（二十開選二）

21.8cm×9cm×4

上海博物館藏

清 金農(nóng)

楷隸選錄顏真卿《浪跡先生元真子張志和碑銘》軸

59.5cm×35.8cm

榮寶齋藏

清 金農(nóng)

行書致南莊手札

30.2cm×19.7cm

寧波市天一閣博物院藏

清 金農(nóng)

漆書《相鶴經(jīng)》屏

85cm×126cm

西泠印社藏

清 金農(nóng)

漆書“素心即事”五言聯(lián)

86.3cm×19.7cm×2

中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

作品欣賞

清 陳撰

花卉冊(cè)（十開之一）

20cm×30cm

天津博物館藏

清 華喦

畫叢第六冊(cè)（走獸）（十二開選一）

31.5cm×23cm

君匋藝術(shù)院藏

清 高鳳翰

隸書“庭空心靜”七言聯(lián)

130cm×24.3cm×2

湖南省博物館藏

清 邊壽民

花卉蘆雁冊(cè)（十二開選一）

25.5cm×35cm 1733年

天津博物館藏

清 李鱓

雜畫冊(cè)（八開選一）

26.8cm×38.3cm 1735年

浙江省博物館藏

清 汪士慎

墨梅圖軸

110cm×24.2cm 1751年

中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

清 黃慎

草書七言律詩(shī)條幅

154×61.5cm

湖南省博物館藏

清 高翔

墨梅圖軸

71.6cm×30.3cm

遼寧省博物館藏

清 鄭燮

行書集古鏡銘七言詩(shī)軸

140cm×73cm 1759年

西泠印社藏

清 李方膺

雙鹿齊鳴圖軸

133.5cm×59cm 1743年

天津博物館藏

清 閔貞

壽星圖軸

194cm×97cm

天津博物館藏

清 羅聘

雙馬圖軸

34cm×24cm

吉林省博物院藏

作品欣賞

清 毛奇齡

行書《寄京兆杜二游云間二首》軸

66.9cm×32.3cm 1709年

浙江省博物館藏

清 朱彝尊

行書《送陳子萬(wàn)明府之任安平二首》扇面

16.7cmx51.9cm

浙江省博物館藏

清 何焯

楷書《節(jié)鈔孟堅(jiān)東都賦》軸

182cm×67cm 1718年

西泠印社藏

清 杭世駿

行書《陳村舟行口號(hào)詩(shī)》軸

96.1cm×36.2cm 1753年

浙江省博物館藏

清 丁敬

行書《游蘭亭》詩(shī)軸

127cm×30cm

西泠印社藏

清 蔣仁

草書節(jié)臨《閣帖》軸

133cm×50cm 1789年

西泠印社藏

清 陳鴻壽

隸書“跗萼珪璋”八言聯(lián)

210cm×43cm×2

西泠印社藏

清 黃易

隸書“鵝池閣”橫披

38cm×115.5cm

西泠印社藏

清 金農(nóng)

楷書金剛經(jīng)拓片（1743年書·新拓）

27.5cm×61.7cm（十五開選一）

西泠印社藏

清 丁敬、金農(nóng)等

復(fù)園紅板橋圖題詠冊(cè)（釋明中繪一開）

20.2cm×29cm

浙江省博物館藏

本次展覽將持續(xù)至2026年3月15日，期間將不定時(shí)舉辦學(xué)術(shù)講座及導(dǎo)覽活動(dòng)。

本館定于12月24日（周三）下午2：30，在浙江美術(shù)館國(guó)際學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦“山林氣象——金農(nóng)特展”首場(chǎng)“談席”學(xué)術(shù)講座，題為《金農(nóng)書法的個(gè)案研究》，邀請(qǐng)嘉賓南京藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)學(xué)院特聘教授黃惇先生主講。

講座觀眾預(yù)約將在浙江美術(shù)館之友公眾號(hào)發(fā)布，敬請(qǐng)期待！

轉(zhuǎn)載自浙江美術(shù)館