隨著南博事件的持續(xù)發(fā)酵，大家是否也想知道？

關(guān)于《江南春》名畫的收藏者，這位幕后大佬龐萊臣到底是什么人？

他如何以一己之力撐起半個江南博物館？

01

龐萊臣名叫龐元濟，字萊臣，號虛齋，他于1864年，也就清朝末年，出生于浙江湖州南潯。

他的父親叫龐云鏳，是當時南潯地區(qū)的富商，被譽為南潯“四象”之一。

“四象”是什么意思？我們有必要了解一下。

在南潯，人們用動物的形體大小來表示一些富豪的財產(chǎn)多少。

所以，財產(chǎn)上百萬銀兩的稱為“象”，五十萬兩至100萬兩之間的被稱為“牛”，三十萬兩至五十萬兩的被稱為“狗”。

龐萊臣的父親龐云鏳以“絲業(yè)”為主營，逐漸積累財富，并使生意膨脹和擴大，在江蘇、浙江、上海都頗有名氣。

龐云鏳有三個兒子，其中長子早早夭折，二子就是龐萊臣，三子龐澄元。

龐萊臣從小心思不在經(jīng)商上，沉迷書畫，他二十多歲的時候就不惜高價買了乾隆和嘉慶的手跡，開始臨摹。

圖龐萊臣

出生在這樣的家庭里，家庭對他的期待是將祖業(yè)發(fā)揚光大。

但龐萊臣偏偏看上去“不務(wù)正業(yè)”地沉迷于臨摹書畫古跡。

有一天，他的父親實在忍不住好奇，想看兒子整天在“不務(wù)正業(yè)”，在搞什么名堂。

結(jié)果他看到兒子臨摹的畫后，頓時欣慰地說：這小子以后也不愁沒飯吃。

1889年，龐萊臣25歲時，他的父親龐云鏳去世，龐萊臣繼承了父親的企業(yè)和商業(yè)，從此一手經(jīng)商，一手書畫。

在他繼承了父親的家業(yè)后，所有的人都十分擔心，怕父親的基業(yè)在他手里出了問題。

沒想到那個沉迷于書畫，“不務(wù)正業(yè)”的少年，在繼承了父親留下的偌大基業(yè)后，不但沒有束手無策，還讓浙江民營企業(yè)打開了新局面。

他投資房地產(chǎn)業(yè)，在上海、蘇州、浙江等地入手房產(chǎn)和田產(chǎn)，業(yè)務(wù)涉及米行、酒坊、中藥店、當鋪和錢莊等大小企業(yè)，如開辦杭州世紀繅絲廠、上海龍章造紙廠、潯震電燈公司、浙江興業(yè)銀行等，為民族工業(yè)撐起了一片天地，被稱為“中國近代民族工業(yè)的代表人物之一”。

同時，他也沒有放棄對于書畫的愛好，他在聚集了大量可支配的資金后，開始購置書畫藝術(shù)品。

他收藏的歷代書法名畫，被稱為“江南第一”，就連張大千也要瞻仰他的收藏。

如果說商海打拼，競爭激烈，波譎云詭，勾心斗角，福禍無常，是生存的手段；那么古書字畫，清風明月，古色古香，天馬行空，集萬家之博大精深，是一場精神盛宴。

按理說這是截然不同的兩個世界，但龐萊臣卻能在這兩個世界里，游刃有余。

02

龐萊臣的書畫鑒藏，主要來自兩個渠道，一個是狄平子，一個是清宮的收藏。

狄平子是一位大收藏家，他本人擅長詩文和書畫，尤其精通書畫鑒賞。

狄平子著有《平等閣筆記》，里面主要記載了：他從清朝同治時期就開始收藏書畫，他的收藏中，以宋元時期的名跡居多，唐朝有尉遲乙僧的《天王像》，五代、宋有董源的《山水》和趙孟堅的《水仙》等。

但后來，狄氏因為缺錢，急于出手收藏字畫，龐萊臣就將狄氏的收藏全部收購。

另一個渠道是，龐萊臣在辛亥革命后，末代皇帝及皇族人，從宮中攜帶出不少字畫，他們避居上海時，以出售字畫為生。

龐萊臣借機收藏了許多名畫。

圖|虛齋名畫錄

在鑒賞字畫的過程中，他還著有《虛齋名畫錄》《虛齋名畫續(xù)錄》《歷朝名畫共賞集》《中華歷代名畫記》《名筆集勝》等，記錄了自己的一些收藏機緣和鑒賞記錄。

他在《虛齋名畫續(xù)錄》中記載說：各省故家民族，因遭兵亂，避地來滬，出其所藏。

龐萊臣自稱：嗜畫入骨，每遇名跡，不惜重資救購，南北收藏。

這絕對不是標榜自己，而是名副其實。

一天，龐萊臣做東請吳湖帆等上海書畫家在上海一家酒肆喝酒，眾人推杯換盞之際，眼尖的吳湖帆看到一位落魄的文人從屋檐經(jīng)過，胳膊下夾著一個卷軸，吳湖帆看筆墨有些眼熟，便叫來一看詳細，經(jīng)鑒看，是元代名人的“十七筆蘭”圖，相傳是用十七筆畫成的蘭花圖，吳湖帆當場出500銀元買下。

圖|龐萊臣收藏《蘭花圖》

在各位名家的鑒定下，吳湖帆收入的這幅是“十七筆蘭”圖真跡，龐萊臣知道自己收下的一幅是贗品后，寧出兩倍的價格，也要從吳湖帆手里將“十七筆蘭”圖真跡購入，吳湖帆原本不情愿，但又擰不過龐萊臣的執(zhí)著，只好答應(yīng)。

號稱中國畫壇盟主的吳湖帆評價龐萊臣說：論宋元書畫及庋藏，龐氏可謂當時之巨擘。

已故的旅美收藏家王季遷說：龐萊臣是全世界最大的中國書畫收藏家。

在清末至民國時期，民間收藏風氣盛行時，造就了一批聲名卓著的鑒藏家。

以書畫為主的有龐萊臣、吳湖帆、徐悲鴻、張伯駒、張大千等名家，他們不僅收藏豐富，而且精于鑒賞。

龐萊臣與張伯駒，還有著“南龐北張”的合稱。

圖|張伯駒

其中龐萊臣、吳湖帆、張大千、王季遷、張珩六位，因藏品豐富，精于鑒賞，被譽為“20世紀書畫收藏六大家”。

龐萊臣所收藏的書畫，皆以“虛齋”為齋名，他的主要藏品分置于南潯、蘇州、上海三個地方。

可以說，龐萊臣身上具備了得天獨厚的收藏家的三個條件，足夠的資金，豐富的知識，平心靜氣的涵養(yǎng)。

03

為了對藏品進行整理和歸類，龐萊臣還聘請了一批文人墨客到家中鑒賞藏品。

這支鑒賞團隊成員，包括陸恢、張大壯、樊少云、張唯庭等人，他們有些是畫家，有些是鑒賞家。其中陸恢名氣最大，是專家團隊的領(lǐng)銜人物，前后在龐家工作20多年。

1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，兵荒馬亂，南北交通阻隔，龐萊臣害怕四處燒殺擄掠的日本人，將他手頭的珍貴書畫收藏搶走，于是決定到上海租界躲避。

書畫收藏對于龐萊臣來說，貴如生命，他決定親自運送。

但又害怕帶著妻兒老小，人口龐雜，路途引起匪徒注意，他只好與妻子分兩路走，他攜帶字畫走水路，他的妻子帶著孩子走陸路。

龐萊臣輾轉(zhuǎn)數(shù)月將書畫藏品轉(zhuǎn)移到了相對安全的上海租界，但他的妻兒卻走失了。

龐萊臣茶飯不思，托人打聽數(shù)月，才在浙江烏鎮(zhèn)找到了妻兒老小，一家人在異鄉(xiāng)團圓，一時百感交集。

圖|龐萊臣舊居

曾有一位日本富商看中了龐萊臣的一件藏品，多次上門拜訪，與龐萊臣談價，龐萊臣始終沒有同意出售，他堅持不使一件藏品流失到日本。

好不容易熬到了抗日戰(zhàn)爭勝利，但龐萊臣卻沒有等到新中國成立。

1949年3月，龐萊臣臨終前立下遺囑，將書畫藏品分成三份，分別給他的嗣子龐秉禮，以及兩個孫子龐增和與龐增祥。

龐萊臣去世后，他的藏品以及家產(chǎn)，在他的堂弟龐贊臣的主持下得以分配。

全國解放前夕，這些收藏家也面臨著何去何從的問題。一些收藏家，如張大千去了臺灣，王季遷去了美國，因此，他們的藏品也隨之散落到了海外。

但吳湖帆和龐萊臣的后人還是留在了大陸，因此他們的藏品也留在了祖國。

據(jù)龐萊臣的后人龐叔齡回憶：龐萊臣的嗣子是孫立人的秘書，他要動員家人搬遷臺灣，書畫已全部裝箱，甚至將軍車都聯(lián)系好了，但因家人和總管的反對，怕到臺灣書畫收藏不保，就留在了大陸。

龐叔齡惋惜道：如果這些書畫藏品流失去了臺灣，如今要研究這批珍貴的畫作，難度可想而知。

新中國成立后，國家也開始重視文化遺產(chǎn)，并著手向知名的藏家及后人征集藏品。

1959年1月，龐萊臣的孫子龐增和先生經(jīng)再三考慮，為了讓書法字畫能安全保存，將137幅龐家收藏畫作，捐給了南京博物院。其中包括宋元明清的名跡，其中一些甚至是南京博物院的鎮(zhèn)館之寶。

還有一部分捐到了故宮博物院，蘇州博物館，上海博物館，其中南京博物院受贈最多。而故宮博物院中的不少宋元明真跡，也成為了故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。

除此之外，龐萊臣后人還捐贈了4700平米祖宅。

圖|龐萊臣故居

龐萊臣帶著這批藏品，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，苦心保存，由子孫捐出，就是為了中華博大精深的古畫，能夠永久保存，源遠流長。