我們可以從南博捐贈事件中得到什么啟示？

緩節(jié)奏

近日，“南京博物院館藏明代仇英《江南春》圖卷現(xiàn)身拍賣市場”引發(fā)關(guān)注。圍繞國有博物館對捐贈品的認定與處置、文物捐贈人權(quán)益如何保護等焦點問題，新華社記者對南京博物院負責(zé)同志、捐贈人代理律師以及業(yè)內(nèi)專家進行了追蹤采訪。

新華社記者經(jīng)采訪得到了《江南春》圖卷從劃撥、調(diào)劑、退藏、銷售的相關(guān)史料。1986年6月，原文化部制定出臺《博物館藏品管理辦法》。之后，南京博物院依照此辦法，由原江蘇省文物出境鑒定組及南博鑒定人員對一批建議剔除的書畫作品進行再次審核，確認不宜入藏。1997年4月15日，南京博物院向原江蘇省文化廳提交《關(guān)于處理不夠館藏標準文物的報告》，請求“將不夠館藏標準的文物（即博物館的處理品）進行調(diào)劑，價撥給省文物總店處理”。原江蘇省文化廳于1997年4月21日同意調(diào)劑。1997年5月8日，被專家認定為贗品的《江南春》圖卷撥交給原江蘇省文物總店，于2001年4月16日被“顧客”以6800元價格購買，銷售清單明示為《仿仇英山水卷》。

捐贈物被鑒偽后是否應(yīng)歸還捐贈人？

從20世紀60年代鑒定為“偽作”到20世紀90年代決定劃撥、調(diào)劑，直至2001年銷售，跨越了三四十年，其間龐易友毫不知情。尹志軍認為，龐叔令作為捐贈方的后人，有權(quán)知道捐贈品是否被妥善保存、被鑒定為“偽作”的5件書畫具體流向何方。南博在作出“劃撥、調(diào)劑”決定時更應(yīng)當主動告知，如果確需處置藏品，也應(yīng)當優(yōu)先考慮讓原捐贈人收回。

南博代理律師張涵認為，該批藏品所有權(quán)自交付時已依法轉(zhuǎn)移至國家，捐贈人也未在捐贈時保留返還權(quán)利?！吨腥A人民共和國民法典》自2021年1月1日起施行，現(xiàn)行法律亦未規(guī)定受贈人負有向捐贈人或者其繼承人返還已交付捐贈物的義務(wù)。因此，龐叔令女士要求返還爭議畫作的主張缺乏事實和法律依據(jù)。

“捐贈時所有權(quán)已經(jīng)屬于博物館了，就算退也是退給博物館，所以博物館有權(quán)處置?！北本┡馁u界的一位資深收藏顧問表示，根據(jù)拍賣法規(guī)定，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任”，由于古書畫鑒定難度極大，一般約定拍賣行不承擔(dān)畫作真?zhèn)蔚呢?zé)任，買家可在預(yù)展環(huán)節(jié)自行鑒定。

業(yè)內(nèi)人士表示，此次事件的一大焦點就是藝術(shù)品市場應(yīng)關(guān)注拍品來源是否正規(guī)。南京博物院必須有清晰證據(jù)證明這幅畫作出庫時合規(guī)合法，否則這幅畫不僅不可以在市場上流通，而且應(yīng)當依法追回。

記者最新獲悉，該事件已引起有關(guān)部門重視，將成立調(diào)查組開展調(diào)查。

我來提供一個比較新的角度，就是大家有沒有思考過，為什么我們的很多國寶，無論是展出還是保存，都這么困難，而被倒賣竊取，卻又那么容易？

這里頭當然有貪腐成風(fēng)的緣故，但有壞人的也不只是文物界，卻偏偏是文物界總出大案，這里頭除了人為因素，確實也還有些歷史和現(xiàn)實原因。

說白了，這可以算是文藝審美斷層的后果。

當年我們搞破四舊，對于舊中國的各種文化成果，總體上是持著一種批判態(tài)度，這其實沒啥問題，在那個年代，這種表態(tài)是必要的，如果還抱著這些東西，中國永遠發(fā)展不到現(xiàn)在的程度，但無論如何，可以說我們是為了發(fā)展，而犧牲了一些對于傳統(tǒng)文物的宣傳和重視。

于是乎，到了當代，年輕人甚至中老年人當中，會對此感興趣，看得懂文物門道，并且對它們非常喜愛重視的人，已經(jīng)越來越少了。

很多老博物館門庭冷落，即便有些比較紅火的，大家去看的也不是這些老古董，而是為了一些更貼近年輕人的宣傳，比如三星堆的表情包們。

當然，這也給博物館們指出了一條明路，就是想要在新時代重新喚起人們對傳統(tǒng)文物的興趣，也不是沒有辦法，破四舊的時代已經(jīng)過去，中國經(jīng)濟科技已經(jīng)發(fā)展起來，此時再通過新的文藝作品宣傳中國傳統(tǒng)文物，正是大好時機。

然后我們就有了《富春山居圖》。

艸，有還不如沒有。

記得前陣子還有個號稱要講述中國文物的動畫電影《傘少女》，我本來挺激動的沖過去一看，好家伙，里面壓根沒有一件真正的“文物”，甚至故事背景都是架空的，講的頂多能算是“器物”，背后既無歷史也無文化，只有一種耽美小說式的狗血糾葛，看得我如鯁在喉，無語凝噎。

所以你要是這么搞，那么中國的普通老百姓對于中國文物，永遠只會是這么一副漠不關(guān)心的態(tài)度，對于展了800遍的什么古埃及古羅馬，反而比對古中國更了解，不為別的，只因為一部《木乃伊》，一部《埃及艷后》，就能讓觀眾對這兩種古文明心生向往，但對于古中國，除了這些館長職工和附庸風(fēng)雅的貪官污吏，也就只有倒賣它們的文物販子還把它們當回事，若是沒有當年的捐贈者還記得這些文物，它們即便被賣來賣去，你又真的會知道，會關(guān)心嗎？

如果它們是那種萬眾矚目的知名文物，像《蒙娜麗莎的微笑》一樣掛在展廳正中觀者絡(luò)繹不絕，還可能被這么容易的竊取倒賣，成為館長送人情的簡單道具嗎？

所以我真的非常希望，我們未來的藝術(shù)創(chuàng)作者，能夠更多的立足于我們的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出一些新的作品，讓我們的后代起碼還能知道，我們的文物背后曾經(jīng)有過怎樣的故事，如此當大眾的關(guān)注和興趣重新被吸引到這些作品上，那么哪怕有人想要倒賣，他們都得掂量掂量，在眾目睽睽之下的倒賣，比起無人問津的交易，難度肯定要高的多。

當然更重要的是，這些文物也能真正實現(xiàn)自己的價值，那就是傳承文化，而非被束之高閣啊。

綜藝喜人奇妙夜中《夜宴》一作，取材自《韓熙載夜宴圖》