12月24日一早，章子怡四封澳門電影節(jié)影后的消息刷屏。12月23日，章子怡憑借《醬園弄》當中詹周氏一角，再次拿下澳門電影節(jié)最佳女主角獎項。早前，章子怡曾憑借《羅曼蒂克消亡史》《無問西東》《我和我的父輩》三次拿下澳門電影節(jié)最佳女主角獎項，并且憑借《我和我的父輩》拿下澳門電影節(jié)最佳導演獎項。

章子怡四封影后五次拿獎，是否實至名歸呢？我們不妨來細說一下《醬園弄》這部電影的高與不高。把這事兒說清楚了之后，就可以理解章子怡為什么可以拿下影后的桂冠了。甚至于可以說，這個影后的桂冠含金量才是最高的，其它那些憑借女性題材電影拿這個拿那個的，差得遠著呢。

《醬園弄》這部電影的不高，主要體現(xiàn)在票房上。3.75億的累計票房，放在一般電影上，已經(jīng)算是祖墳冒青煙了。但是，放在章子怡主演的這部電影上，則顯然票房成績配不上影片的真實成績。該片票房低的原因，有重要的一項便是，用了楊冪和趙麗穎這兩位配角。這兩位，屬于80后的“花兒”，經(jīng)常被粉絲們說成是競爭關(guān)系的。一山不容二虎，除非一公一母。倆同性老虎放在一部電影當中，就剩下掐架了。

這種掐架，直接勸退路人影迷。而兩邊的粉絲，誰也不瘋狂買票。最后的結(jié)果便是，瞎熱鬧了一把，把真實影迷阻礙到了電影院門外，而粉絲們也缺乏積極性，搞得章子怡這邊很被動——明明是一部非常有深度的電影，卻缺乏更好口碑的呈現(xiàn)，全是掐架了。

所以，基于這種現(xiàn)象，《醬園弄》第二部上映宣傳的時候，直接讓流量明星靠邊站即可，甚至于不必帶她。章子怡老師應(yīng)該自己扛票房。而且，也只有章子怡老師自己可以扛起《醬園弄》的票房。真正的影迷，是奔著章子怡的高質(zhì)量去的，而不是看流量明星誰比誰更會演，或者更不會演。

然后聊一聊《醬園弄》的高。這是一部女性電影。這部電影的同類影片，應(yīng)該是《好東西》《出走的決心》等等。為什么后者嚷嚷的勁頭更大，似乎口碑更好，反倒是《醬園弄》的口碑不如預(yù)期呢？這么說吧，當下的女性影迷們，還只能看那些口號式的、煽動式的“女性電影”，她們?nèi)狈τ^看觸碰真正女性悲劇緣由電影的能力�！夺u園弄》比《好東西》《出走的決心》之流高級的地方，就在于“它把女性悲劇放在具體的時代當中講述，讓影迷看到，只有時代的進步，才能挽救女性悲劇的命運”。

像《好東西》和《出走的決心》這類女性口號式、煽情與煽動式的電影，則沒有觸碰女性時代悲劇的能力，它們只有給女性們講吃喝玩樂故事的能力。這類爛片的一個共同創(chuàng)作路數(shù)便是，先嚷嚷著女性們在家庭生活當中不幸，你們男人是你不幸的根源，繼而，就許諾你一個離婚、離家出走之后必然可以實現(xiàn)吃喝玩樂自由的美好愿景。

而實際上，這類所謂的女性主義的爛片，并非觸碰女性悲劇命運的社會學原因。它們只停留在“你男人不是東西”上。所以，這類爛片是有煽動性的。今年以來，有好幾部打著女性題材旗號的爛片上映，票房和口碑都崩塌掉了。因為有腦子的女性影迷覺悟了，她們發(fā)現(xiàn)——我們不幸福，真不是我們老公造成的，相反，我們的幸福，是和老公齊心協(xié)力締造出來的，真沒必要先罵自家老公。

《醬園弄》為什么高級呢？因為它在探究女性悲劇命運的時候，不局限于“老公不行”，而是去發(fā)現(xiàn)“老公”背后更大的社會學上的原因，發(fā)現(xiàn)時代的問題。詹周氏的不幸，有其老公的問題，但更多的是時代苦難，是時代不允許女性可以獲得更多的自由。勞動的自由、同工同酬的自由、和男性一樣被公正司法對待的自由等等。

所以，章子怡呈現(xiàn)的詹周氏的故事，就不是許諾女性影迷一個“離婚之后你就可以實現(xiàn)吃喝玩樂自由”的美好愿景了，而是讓女性影迷們看到更赤裸與真實的社會學真相，看到女性真正需要努力的方向。這就是一個看魯迅好，還是看余秋雨好的問題了。看余秋雨，可以打著文化的旗號裝蒜�？呆斞�，你就必然有睜眼看的痛苦。

看明白這一點，再看章子怡的拿獎，她不拿，誰拿？《醬園弄》才是真正的女性電影，其它那幾部，提鞋都不配的東西罷了。（文/馬慶云）