三家門下,

一場“粉絲”與“偶像”的超時(shí)空對(duì)話

“三家門下轉(zhuǎn)輪來”出自齊白石反復(fù)題詠的一首詩，這不僅是他對(duì)徐渭、八大山人、吳昌碩三位前賢熾熱而謙卑的禮贊，同時(shí)也清晰勾勒出數(shù)百年來大寫意花鳥畫生生不息的軌跡。

從徐渭的潑墨狂寫，到齊白石的“紅花墨葉”，大寫意繪畫完成了從性情抒發(fā)到生命禮贊的升華。

2025年9月，由北京畫院、八大山人紀(jì)念館、西泠印社聯(lián)合主辦的“三家門下轉(zhuǎn)輪來——齊白石與徐渭、八大山人、吳昌碩”展覽在北京畫院美術(shù)館拉開了帷幕。

此次展覽聯(lián)合了中國國家博物館、中國美術(shù)館、西泠印社、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館等十余家國內(nèi)重量級(jí)文博單位。

北京畫院院長吳洪亮解讀

歷時(shí)數(shù)年籌備，以齊白石對(duì)三家的致敬與師學(xué)為軸，梳理了中國大寫意花鳥畫自明清至近現(xiàn)代的磅礴源流與風(fēng)格演進(jìn)。展出了徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石作品70余件套。

展廳一覽

三個(gè)月的展期吸引了大量觀眾前往領(lǐng)略四位大師的藝術(shù)風(fēng)采，引起了藝術(shù)界及書畫愛好者的極大討論與振動(dòng)，可謂2025年度破圈級(jí)的書畫特展代表。

諸多觀眾、自媒體探展并推薦

寫意史詩,

一座“紙上大寫意美術(shù)館”

在展覽基礎(chǔ)上，北京畫院通過全面學(xué)術(shù)梳理四位大寫意畫家的藝術(shù)特點(diǎn)與傳承脈絡(luò)，收錄作品160余件套，遠(yuǎn)超展覽所呈現(xiàn)數(shù)量。

《三家門下轉(zhuǎn)輪來：徐渭 八大山人 吳昌碩 齊白石》

北京畫院 編

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4993-8

開本：特8開

2025年12月

定價(jià)：598.00元

驚喜預(yù)售價(jià)：398.00元

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書中囊括了徐渭《雜花圖》《竹石水仙圖》、八大山人《雙鵲大石圖》《椿鹿圖》、吳昌碩《臨八大山人鹿圖》《設(shè)色梅花》、齊白石《墨牡丹》《紅梅圖》《石上雙鳥》等諸多代表作。傾情呈現(xiàn)了一座“紙上大寫意美術(shù)館”。

展覽執(zhí)行策劃馮葳解讀

徐渭 《竹石水仙》 天津博物館藏

八大山人 雙鵲大石圖 八大山人紀(jì)念館藏

吳昌碩 臨八大山人鹿圖 西泠印社藏

齊白石 墨牡丹 北京畫院藏

全書分為“筆底明珠：徐渭”“墨點(diǎn)淚痕：八大山人”“與古為徒：吳昌碩”“萍翁造化： 齊白石”“附文”五個(gè)單元。

每個(gè)單元通過高居翰、傅申、郎紹君、呂曉、邵彥等大家領(lǐng)銜學(xué)術(shù)解讀，作品高清呈現(xiàn)，釋讀印鑒與題跋，并附專業(yè)說明。

系統(tǒng)梳理了中國大寫意花鳥畫自明清至近現(xiàn)代的磅礴源流與風(fēng)格演進(jìn)。更試圖透過四家筆墨的流變，揭示中國寫意繪畫從文人自娛走向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的內(nèi)在邏輯，從文人獨(dú)抒性靈到大眾審美參與的過渡。

南宋院體和禪僧畫都走向了放逸，但前者收束克制，后者放任不羈；二者是“寫意”的緣起，在明代畫家筆下再次融匯，陳淳、徐渭是這種融匯面貌的代表。

明代中期畫家陳淳、徐渭形成更加放逸自由的面貌離寫實(shí)更遠(yuǎn)，欣賞時(shí)要求觀眾通過知識(shí)積累和藝術(shù)想象“補(bǔ)足”的部分更多，因而也更接近“得意忘象”的本義。

青藤、白陽的出現(xiàn)，不僅是明初以來放逸用筆抒情寫意傳統(tǒng)的發(fā)展，也是明代士庶文化對(duì)能體現(xiàn)“道”這種抽象理念的放逸自由畫風(fēng)的需求而催生的結(jié)果。

本單元呈現(xiàn)徐渭作品21件，來自中國美術(shù)館、中國國家博物館、上海博物館、南京博物院、廣東省博物館等。匯聚其代表作《雜花圖》《牡丹竹石圖》《雪蕉梅石圖》《花果魚蟹圖》等。

呂曉《青藤門下轉(zhuǎn)輪人—試論齊白石與徐渭》

徐渭 《竹石水仙》 天津博物館藏

該卷全以水墨繪成，風(fēng)格秀逸。畫中山石的塑造略去皴擦之法，僅以濕筆重墨撞水而成，山石體勢以濃墨點(diǎn)染轉(zhuǎn)折起伏之處，濃淡相破，渾厚又不失筋骨。

山石下方由雙鉤寫出的水仙，用線疏朗挺翹，意隨筆出，同時(shí)與山石水墨氤氳的效果形成對(duì)比，靈動(dòng)且頗具生趣。掩于山石后的墨竹以狂草筆意掃出，枝干時(shí)有飛白見出，配合竹節(jié)處的重墨直勾，更顯勁拔，竹葉墨色富于變化，與畫面構(gòu)成有機(jī)統(tǒng)一。

徐渭 《花卉圖卷》 上海博物館藏

此卷首段描繪了玉簪花，葉片以濕墨側(cè)鋒寫出，又以中鋒重墨勾勒葉脈，借葉片未干水分處稍作暈染，表現(xiàn)效果更為自然?；ò陝t以淡墨勾勒，以墨色濃淡、線面轉(zhuǎn)換進(jìn)行上下對(duì)比。

第二段以雙鉤筆法寫蘭花，運(yùn)筆果斷，線條婉轉(zhuǎn)流暢，頗見骨力。同蘭草的線性用筆在玉簪花與墨葡萄之間也起著調(diào)和整體視覺效果，承上啟下的作用，為筆墨淋漓的葡萄留有更多表現(xiàn)空間，畫卷整體張弛有度。

徐渭 《花卉圖卷》（局部）

第三段的葡萄枝干以濕筆寫出，從枝干變化可見其用線筆力之勁健。葡萄以淡墨點(diǎn)出，復(fù)勾小枝于其上，筆斷意連，野趣橫生。第四段中，荷葉亦是由濕墨寫就，筆鋒隨物象形態(tài)的轉(zhuǎn)折變化不斷調(diào)整，在重色之上繪白描荷花，更顯清雅。

接續(xù)而來的竹枝菊花，由淡墨直筆寫出的花瓣、濕墨側(cè)筆繪出的葉片以及重墨提按下顯出的枝干，以點(diǎn)線面結(jié)合的形式塑造出極具野趣的圖像。第六段徐渭則以淋漓墨色繪出山石,利用自然氤氳的墨痕消解了墨色鋪陳下稍有不慎便會(huì)顯露的凝滯之感。山石上率意寫出的枝條，借挺翹的姿態(tài)同山石的厚重形成對(duì)比。

第七段的石榴圖布局疏朗，石榴被巧妙安排在近于中心視點(diǎn)的位置，枝干轉(zhuǎn)折豐富，葉片姿態(tài)靈動(dòng)，生意盡出。

徐渭 《花卉圖卷》（局部）

收尾的梅花，在枝干的刻畫上以側(cè)筆頓挫寫出，同其后由墨線勾勒的竹葉相得益彰，既豐富了畫面效果，又得以做出區(qū)分。梅花花瓣與花蕊用筆一柔一剛，結(jié)合用墨的濃淡對(duì)比展示著梅花的蓬勃生機(jī)。

徐渭 《雜花圖卷》 榮寶齋藏

此卷開篇的牡丹運(yùn)筆折轉(zhuǎn)自如，在墨色氤氳間又能以精準(zhǔn)的留白塑造出花瓣堆疊掩映的形態(tài)，兼具空間感與層次感。以重墨點(diǎn)染、勾勒的花蕊和葉莖，見筋骨的同時(shí)也豐富了畫面。

徐渭 《雜花卉圖卷》（局部）

第二段是意筆揮就的山石與梅花，寥寥數(shù)筆生意盡顯。

徐渭 《雜花卉圖卷》（局部）

在第三段徐渭則更乘草書筆意，以藤蔓纏繞下的斑斑墨跡寫出葡萄的自然之趣。接續(xù)而來的是一朵極盛而漸近凋謝的荷花，僅借運(yùn)筆時(shí)的提頓、調(diào)鋒，便以兩道墨線完成了對(duì)花瓣或卷曲或翻折的刻畫。

旁出舒展的枝條又將觀者的視線引向與之相呼應(yīng)的芭蕉。徐渭濕筆橫掃，以迅疾筆意借由飛白豐富蕉葉的肌理，又以濃淡相疊的墨色表現(xiàn)葉片的潤澤質(zhì)感。

第六段則是由細(xì)勁線條寫出的竹枝，以及壓筆掃出的竹葉穿插構(gòu)成的墨竹。第七段為虛鉗蘆草的螃蟹，從蟹殼的描繪上可以看出徐渭在墨色調(diào)和過程中有意摻入了些許膠礬，從而使水墨暈染的效果更為豐富。在畫卷最后，徐渭以蘭草作為收束，雜以竹葉，取其高潔清逸之氣。

在清初，出現(xiàn)了一股奇特的潮流，畫家構(gòu)成有遺民、不仕文人、禪僧、士大夫，可謂集中了“文人畫家”的各種成分。八大山人、石濤在青藤、白陽的基礎(chǔ)上再度推進(jìn)，尤以八大山人為最，其技法豪縱放逸，加大單筆筆觸面積、加快運(yùn)筆速度，形成“大寫意”面貌。

本單元呈現(xiàn)八大山人作品43件，來自上海博物館、八大山人紀(jì)念館、遼寧省博物館等。匯聚其代表作《雙鵲大石圖》《椿鹿圖》《荷鳥圖》《葡萄大石圖》等。

傅申《白石雪個(gè)同肝膽—論八大山人對(duì)齊白石的影響》

八大山人 《梅花圖》南京博物院藏

本圖畫芯尺幅不大，無年款，從款題風(fēng)格推測，應(yīng)繪于八大山人中年時(shí)期。

八大山人 《梅花圖》（局部）

圖中僅作一折枝梅花，大筆寫就主干，旁枝則向左上方延伸，因此形成對(duì)角線構(gòu)圖。梅花的枝干極盡寫意之趣，似乎枝干的結(jié)構(gòu)、造型完全不重要，畫家只是在畫面上以暢快淋漓的墨筆盡情揮灑而已。梅花并未開放，只是以墨線勾勒出花骨朵，反而增添了一絲趣味與生機(jī)。

八大山人 《荷鴨圖》 上海博物館藏

八大山人 《葡萄大石圖》 八大山人紀(jì)念館藏

此圖無款題，但從鈐印推測，或是八大山人中晚期作品。畫面是對(duì)角線構(gòu)圖，而以葡萄藤蔓作為貫穿上下空間的畫眼。畫面右下角的一塊大石，似方似圓，以濃墨皴擦，僅有一角與地面相接，顯得搖搖欲墜。而大石左側(cè)的葡萄藤似乎將其輕輕抵住，視覺上進(jìn)一步增強(qiáng)了葡萄藤的視覺張力，仿佛韌如鋼鐵一般。葡萄葉以淡墨畫出，濃墨以示葉脈。葡萄則不以墨點(diǎn)，而用墨線勾勒，掩映在山石與葉片之下。

八大山人 《雙鵲大石圖》 八大山人紀(jì)念館藏

八大山人 《山水花鳥圖冊(cè)》 上海博物館藏

八大山人 《山水花鳥圖冊(cè)》之一

八大山人 《山水花鳥圖冊(cè)》之二

八大山人 《山水花鳥圖冊(cè)》之三

八大山人 《山水花鳥圖冊(cè)》之四

八大山人 《椿鹿圖》 上海博物館藏

八大山人 《仿文嘉山水圖》 八大山人紀(jì)念館藏

《三家門下轉(zhuǎn)輪來：徐渭 八大山人 吳昌碩 齊白石》

北京畫院 編

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4993-8

開本：特8開

2025年12月

定價(jià)：598.00元

驚喜預(yù)售價(jià)：398.00元

大寫意是在吳昌碩筆下蔚為大成的。在吳昌碩交游圈里，蒲華的寫意墨竹、任伯年的小寫意花鳥和人物都滋養(yǎng)了吳昌碩的花卉畫。吳昌碩的畫風(fēng)，對(duì)八大、石濤、揚(yáng)州畫壇這路具有明顯的繼承關(guān)系。

本單元呈現(xiàn)吳昌碩作品43件，來自西泠印社、北京畫院、遼寧省博物館等。匯聚其代表作《歲朝清供》《四季花卉圖》《水墨松梅》《臨八大山人鹿圖》等。

吳昌碩 《歲朝清供》 西泠印社藏

吳昌碩 《歲朝清供圖》（局部）

此畫通過描繪新春時(shí)節(jié)的應(yīng)時(shí)花卉、果蔬、古器，既寄托了新年吉祥的祝愿，也發(fā)出了對(duì)時(shí)光流逝的感嘆。畫中，吳昌碩通過描繪盛開的花朵、豐碩的果實(shí)、翠綠的植物等，并搭配花盆等器物擺件，營造出一種雅俗共賞的意境。花果植物用色不同，畫法也極盡變化。果蔬鮮嫩，植物生機(jī)盎然，筆法雋逸灑脫，極具清逸雅淡之氣。花盆施以花青，與其后的花架層次分明，布局錯(cuò)落有致。畫作充分展現(xiàn)了吳昌碩的筆墨之功，又融金石書畫為一爐，富有文人意氣。

吳昌碩 《臨八大山人鹿圖》 西泠印社藏

此幅為吳昌碩在七十二歲以金石筆法重構(gòu)八大山人寫意精神之作，畫中白眼向天的神態(tài)正是八大山人筆下動(dòng)物的典型特征。作品巧妙運(yùn)用“鹿”與“祿”的諧音寓意，承繼了傳統(tǒng)吉祥文化蘊(yùn)含的象征內(nèi)涵。畫面中，濃重渾厚的墨點(diǎn)勾勒出鹿的強(qiáng)健骨骼結(jié)構(gòu)，而輕盈靈動(dòng)的短線則生動(dòng)表現(xiàn)出皮毛質(zhì)感，這種濃淡相濟(jì)、輕重對(duì)比的水墨語言，充分體現(xiàn)了吳昌碩晚年?duì)t火純青的筆墨造詣。

吳昌碩 《四季花卉圖冊(cè)》 西泠印社藏

吳昌碩以大寫意花卉聞名于世，此套十二開冊(cè)頁卻別具匠心—采用罕見的袖珍尺幅，于方寸之間盡顯磅礴氣象。畫家以極簡筆墨勾勒十二種尋?；ɑ埽谖⑿‘嫹谐浞终宫F(xiàn)其“刪繁就簡”的造型功力與“以小觀大”的美學(xué)境界。采取冊(cè)頁這種形制，既突破了傳統(tǒng)花卉畫的尺幅范式，更將日?；ú蒉D(zhuǎn)化為具有金石韻味的藝術(shù)符號(hào)。

此套冊(cè)頁在構(gòu)圖上獨(dú)具匠心，多以對(duì)角線布局經(jīng)營畫面，形成強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)平衡。畫家通過斜勢穿插的枝干、錯(cuò)落分布的花葉，在方寸之間構(gòu)建出充滿張力的結(jié)構(gòu)。

吳昌碩 《四季花卉圖冊(cè)》之一

吳昌碩 《四季花卉圖冊(cè)》之二

在色彩運(yùn)用上，他大膽突破文人畫淡雅含蓄的藩籬，采取民間繪畫明快強(qiáng)烈的設(shè)色方式，卻又通過金石筆法的調(diào)控，艷而不俗、麗而不媚，最終達(dá)到“大雅即大俗”的藝術(shù)至境。

吳昌碩 《四季花卉圖冊(cè)》之三

吳昌碩 《四季花卉圖冊(cè)》之四

這種對(duì)傳統(tǒng)文人畫的美學(xué)革新，使他的作品既滿足了士大夫的審美趣味，又贏得了市井百姓的喜愛，真正實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的藝術(shù)理想。

齊白石在很大程度上是將吳昌碩與王震這兩條脈絡(luò)又融合至一起，也使大寫意成為現(xiàn)代中國畫當(dāng)中與傳統(tǒng)工筆細(xì)筆分庭抗禮的技法大類。齊白石詩云“三家門下轉(zhuǎn)輪來”，所指青藤（徐渭）、雪個(gè)（八大）、老缶（吳昌碩），正是從小寫意發(fā)展轉(zhuǎn)變到大寫意的三個(gè)關(guān)鍵人物。

本單元呈現(xiàn)齊白石作品60余件套，來自西泠印社、北京畫院、遼寧省博物館等。既有其對(duì)前三家的師承模仿之作，也有自出機(jī)杼的代表作《歲朝清供》《四季花卉圖》《水墨松梅》《臨八大山人鹿圖》等。

齊白石 題李駱公藏《八大山人畫譜》

本冊(cè)《八大山人畫譜》為日本聚樂社在1940年出版的宣紙精印版（限定250 本）。1941年，在日留學(xué)的李駱公在一家書店里買到了這部珍貴的畫譜。因白石老人特別推崇徐渭、石濤、八大山人與吳昌碩，在拜訪齊白石的這段日子里駱公特地抱著《畫譜》前去請(qǐng)教。老人一看這部畫冊(cè)贊嘆不已，仔細(xì)翻閱后更是愛不釋手，便向駱公提出借閱讓他再仔細(xì)欣賞。一年之后，李駱公準(zhǔn)備動(dòng)身前往天津創(chuàng)立河北師范美術(shù)系（今天津美術(shù)學(xué)院），臨行前白石老人將畫冊(cè)還給駱公時(shí)還特意在畫冊(cè)空白頁上題詩。

齊白石 《墨牡丹》 北京畫院藏

本件作品尺幅不大，但筆墨氣魄卻很大，明顯是學(xué)習(xí)徐渭的大寫意畫法，筆墨縱橫飛舞，頗有狂草的筆意。齊白石在1920年前曾短暫地學(xué)習(xí)徐渭的潑墨畫法，后來轉(zhuǎn)學(xué)吳昌碩，這種素雅的畫風(fēng)就不多見了，因此，這幅作品顯得格外寶貴。

齊白石 《臨八大山人墨稿》 北京畫院藏

此稿為齊白石臨摹八大山人畫冊(cè)的墨稿。八大的畫，奇簡冷逸，余韻悠長，構(gòu)圖多以一花片葉，并有大片留白為特色，畫出了其孤傲又超脫的精神世界。此臨摹作品可以看出齊白石對(duì)八大畫作臨習(xí)的認(rèn)真、細(xì)致，以及對(duì)八大作品的筆墨與寫意精神的精準(zhǔn)把握。另外，作品也可看出齊白石在繼承與發(fā)展中的可貴之處——永遠(yuǎn)不失藝術(shù)家的主體性。

齊白石 《追摹八大小鴨》 北京畫院藏

從題跋中可以了解到， 齊白石41歲客居南昌時(shí)見到八大山人畫小鴨子真跡，便勾摹下來珍藏，沒想到75歲時(shí)畫稿丟失，便憑印象重繪之。盡管是背臨，但小鴨高仰的頭部，以及白眼等筆墨語言依然保留了強(qiáng)烈的“八大”風(fēng)格，然而筆法上卻更有“齊派”大寫意的松弛與老練。同時(shí)，畫面整體略帶上仰的視角也體現(xiàn)出獨(dú)特的反叛精神以及現(xiàn)代性。

齊白石 《勾臨八大人物稿》 北京畫院藏

我們目前所見八大山人的傳世作品中，以山水、花鳥題材居多，人物則以點(diǎn)景為主。齊白石時(shí)常提及八大山人的人物畫給他的啟示，如本幅作品，他以雙勾的方式臨習(xí)，且非常精細(xì)。

將齊白石晚年所畫《老當(dāng)益壯》《挖耳圖》等作品進(jìn)行對(duì)比，一方面，可以看出早年間齊白石對(duì)“減筆寫意”的鉆研與內(nèi)化，為后期創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。另一方面，齊白石并不是簡單臨習(xí)，而是不斷鉆研，還會(huì)進(jìn)行修改，并將更改之處注明，如此“善學(xué)”，讓摹古絲毫沒有影響到他個(gè)人風(fēng)格的形成和創(chuàng)新的腳步，終成一代大師。

齊白石 《勾臨八大人物稿》 北京畫院藏

此圖與八大山人紀(jì)念館藏八大所畫《松石雄鷹圖》有諸多相似之處，赭墨點(diǎn)染的鷹與淡墨花青皴擦的松樹形成視覺張力。齊白石早年學(xué)八大的冷逸之氣已除，在成功吸取吳昌碩渾樸厚重畫法的同時(shí)，保留了自己剛健挺拔的特色。

齊白石 《牡丹》 北京畫院藏

師承之道，是中國繪畫傳承之命脈。這其中不僅有筆墨技法的授受沿襲，更有精神本源的無形歸依。從徐渭的潑墨狂寫，到齊白石的“紅花墨葉”，大寫意繪畫完成了從性情抒發(fā)到生命禮贊的升華。

（以上部分文字節(jié)選自邵彥《寫意畫的文脈》一文）

《三家門下轉(zhuǎn)輪來：徐渭 八大山人 吳昌碩 齊白石》

北京畫院 編

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4993-8

開本：特8開

2025年12月

定價(jià)：598.00元

驚喜預(yù)售價(jià)：398.00元

◎ 編輯推薦

1. 北京畫院“三家門下轉(zhuǎn)輪來”展覽官方重磅學(xué)術(shù)圖錄！

2. 四峰并立，一部從晚明到20世紀(jì)的寫意史詩。

3. 珍品星聚，十三家館藏精品160余件，映照三百年筆墨源流。

4. 展覽作品全收錄，并加收徐渭、八大、吳昌碩作品百余件。

5. 530余頁煌煌巨制，學(xué)術(shù)梳理四家藝術(shù)特點(diǎn)，高居翰、傅申、郎紹君、呂曉、邵彥學(xué)術(shù)解讀。

6. 每件作品均清晰釋讀印鑒與題跋，并附專業(yè)說明。

7. 高清呈現(xiàn)，局部放大，多個(gè)超長拉頁，彰顯大寫意筆墨精神。

8. 收錄徐渭作品21件，八大43件，吳昌碩43件，齊白石60余件，為讀者呈現(xiàn)一座“紙上大寫意美術(shù)館”。

◎ 裝幀特色

1.四層半透明護(hù)封，互相疊印，展現(xiàn)四座寫意高峰。

2.精裝裸背裱布，可360度攤平欣賞畫作，且堅(jiān)固耐翻折。

3.130g進(jìn)口涂布藝術(shù)紙，色彩還原準(zhǔn)確，閱讀舒適，翻閱感佳。

4.多個(gè)超長拉頁，完美展現(xiàn)徐渭、八大手卷特色，并配以超多局部放大。

◎ 作者簡介

北京畫院原名北京中國畫院，是新中國成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫院。1957年5月14日正式成立，周恩來總理等300余位文化界、美術(shù)界知名人士出席成立大會(huì)。齊白石任名譽(yù)院長，葉恭綽任院長。1965年增設(shè)油畫等專業(yè)后更名為北京畫院。畫院群英薈萃，培養(yǎng)了眾多美術(shù)人才，其作品在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。

◎ 內(nèi)容簡介

北京畫院以齊白石對(duì)三家的致敬與師學(xué)為軸策劃了本書，聯(lián)合中國國家博物館、中國美術(shù)館、西泠印社、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館等十余家國內(nèi)重量級(jí)文博單位，全書收錄徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石作品160余件（套）。

分為“筆底明珠：徐渭”“墨點(diǎn)淚痕：八大山人”“與古為徒：吳昌碩”“萍翁造化： 齊白石”“附文”五個(gè)單元。每個(gè)單元通過高居翰、傅申、郎紹君、呂曉、邵彥等大家領(lǐng)銜學(xué)術(shù)解讀，作品高清呈現(xiàn)，釋讀印鑒與題跋，并附專業(yè)說明。系統(tǒng)梳理了中國大寫意花鳥畫自明清至近現(xiàn)代的磅礴源流與風(fēng)格演進(jìn)。更試圖透過四家筆墨的流變，揭示中國寫意繪畫從文人自娛走向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的內(nèi)在邏輯，從文人獨(dú)抒性靈到大眾審美參與的過渡。

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《三家門下轉(zhuǎn)輪來：徐渭 八大山人 吳昌碩 齊白石》

北京畫院 編

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4993-8

開本：特8開

2025年12月

定價(jià)：598.00元

驚喜預(yù)售價(jià)：398.00元

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