一場“娛樂至死”的旋渦，正在悄無聲息地吞噬我們所有人。年輕人抱著手機打網(wǎng)游，通宵達旦不撒手，美其名曰“放松”，其實是逃避工作和生活的壓力，畢竟現(xiàn)實里找工作難、漲工資難，游戲里好歹能靠打怪升級找著點成就感；中年人上下班路上刷短視頻，午休時間追狗血短劇，晚上躺沙發(fā)上接著刷，把所有碎片時間都填得滿滿當當，就怕一停下來，就得面對房貸、車貸、孩子學費的壓力。

更離譜的是那些職業(yè)反轉(zhuǎn)的場景，以前在奧運會賽場上為國爭光的運動員，退役后居然在直播間穿短褲跳舞吸粉；深耕內(nèi)容十幾年的央視主持人，一個個放下話筒轉(zhuǎn)型去帶貨，對著鏡頭喊“家人們上鏈接”；還有本該在ICU里和死神賽跑的醫(yī)生，現(xiàn)在也擠破頭往短視頻里鉆，直播賣起了保健品、醫(yī)療器械。不是說這些職業(yè)不好，而是這種集體“跨界”搞娛樂、做直播的現(xiàn)象，荒誕卻又無可奈何。

經(jīng)濟學中有一種奇怪的現(xiàn)象，經(jīng)濟蕭條期，娛樂行業(yè)反而愈發(fā)火爆。這種詭異的現(xiàn)象，并不是偶然出現(xiàn)的，背后藏著三個繞不開的原因。

第一，經(jīng)濟繁榮的時候，大家一門心思搞錢，聚焦的是物質(zhì)需求。比如買房、買車、換更好的工作，誰有空天天刷短視頻？你看十幾年前中國經(jīng)濟高速增長的時候，大家都在忙著創(chuàng)業(yè)、搞投資、提升自己，晚上要么加班搞項目，要么報班學技能，娛樂只是生活的點綴。

可到了經(jīng)濟下行期，情況就反過來了。物質(zhì)需求越來越難滿足，人們就會下意識地轉(zhuǎn)而去追求精神滿足，畢竟精神快樂這東西，成本低、見效快。你去看美國大蕭條和日本房地產(chǎn)泡沫破裂的時候，社會都是一個德性，實體經(jīng)濟一片蕭條，娛樂行業(yè)卻歌舞升平。

第二，實體行業(yè)早就卷成了紅海，收益越來越窄，而娛樂行業(yè)卻成了香餑餑，催生了一大波新業(yè)態(tài)。現(xiàn)在做實體有多難？開個小店，房租、人工成本居高不下，稍微經(jīng)營不善就虧本倒閉；搞制造業(yè)，原材料漲價、訂單減少，利潤薄得像紙。上海的文科畢業(yè)生，平均月薪也就四五千塊，除去房租、生活費，一個月根本剩不下多少錢。

可反觀娛樂行業(yè)呢？你隨便搞個直播，哪怕只是聊聊天、唱唱歌，只要有人氣就能帶貨賺錢，收入可能是上班的好幾倍。有數(shù)據(jù)顯示，2024年中腰部帶貨主播的平均月收入能達到2到3萬，頭部主播更是能到幾十萬、上百萬。資本早就嗅到了這里面的商機，于是乎，各種游戲產(chǎn)品、狗血短劇、獵奇短視頻層出不窮。甚至有些人為了博眼球，故意說一些三觀扭曲的極端言論，把大眾的時間和注意力當成了變現(xiàn)的工具，裝到自己口袋里。

第三，經(jīng)濟好的時候，社會的流動速度快，上升通道是打開的。孩子們努力讀書就能考上好大學，年輕人努力工作就能買房安家，過上好日子，那時候大家都有奔頭。

可經(jīng)濟不好的時候，就完全是另一幅場景了。就算你努力學習、拼命工作，可能也很難改變自己的命運，階層的上升通道越來越窄。這種時候，人們的情緒要么是憤怒，要么是逃避。如果這種憤怒情緒越積越多，就會影響社會的穩(wěn)定。而娛樂行業(yè)的出現(xiàn)，正好轉(zhuǎn)移了大家的注意力，消解了這種負面情緒。當你每天下班累得要死，刷會兒搞笑短視頻、追會兒爽文短劇，所有的煩惱好像都忘了，自然也就沒心思去抱怨、去憤怒了。從某種程度上來說，娛樂行業(yè)確實在無形中維護了社會的穩(wěn)定。

你去看看國外的歷史，就會發(fā)現(xiàn)同一個規(guī)律。1929年美國經(jīng)濟危機爆發(fā)后，實體經(jīng)濟遭受重創(chuàng)，工廠倒閉、工人失業(yè)，無數(shù)家庭流離失所，整個社會一片絕望。但就在這個時候，娛樂行業(yè)卻逆勢崛起。

當時的好萊塢迎來了黃金時代，推出了《亂世佳人》《金剛》等一大批經(jīng)典電影，電影票房不僅沒下降，反而年年上漲。1930年美國電影票房總收入是6億美元，到1939年已經(jīng)漲到了10億美元，要知道那時候的6億美元，相當于現(xiàn)在的幾百億美元。除了電影，廣播娛樂也迅速普及，家家戶戶都靠聽廣播劇、爵士樂來打發(fā)時間，逃避現(xiàn)實的痛苦。數(shù)據(jù)顯示，1933年美國有超過4000萬臺收音機，占家庭總數(shù)的60%以上，廣播節(jié)目成為了人們生活中不可或缺的一部分。

上世紀90年代，日本房地產(chǎn)泡沫破裂后，進入了“失去的30年”，經(jīng)濟停滯不前，失業(yè)率飆升，年輕人找不到工作，只能靠打零工維持生計，被稱為“平成廢柴”。就在這個時候，日本的娛樂行業(yè)卻迎來了爆發(fā)式增長。動漫產(chǎn)業(yè)迅速崛起，《龍珠》《海賊王》《火影忍者》等經(jīng)典動漫不僅在日本本土大受歡迎，還出口到全世界，成為了日本的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

除了動漫，偶像產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)也發(fā)展得如火如荼。AKB48等偶像團體應運而生，演唱會、周邊產(chǎn)品賺得盆滿缽滿；任天堂、索尼等游戲公司推出了一系列經(jīng)典游戲主機和游戲作品，讓無數(shù)年輕人沉迷其中。數(shù)據(jù)顯示，1995年到2005年，日本娛樂產(chǎn)業(yè)的市場規(guī)模從5萬億日元增長到了10萬億日元，翻了整整一倍，而同期日本的GDP幾乎沒有增長。

當人們在現(xiàn)實中找不到希望和出路的時候，就會下意識地躲進娛樂的港灣里，尋求短暫的慰藉。但問題是，娛樂只能讓人暫時忘記痛苦，并不能解決根本問題。

現(xiàn)在很多年輕人，每天打游戲、刷短視頻的時間超過8個小時，荒廢了學業(yè)、耽誤了工作，最后變得越來越頹廢；還有一些人，為了追求流量和熱度，在短視頻里搞低俗、獵奇的內(nèi)容，污染了網(wǎng)絡環(huán)境，帶壞了社會風氣。

娛樂至死就像甜蜜的毒藥，短期緩解焦慮，長期侵蝕根基。當“娛樂至死”成為一種社會常態(tài)，整個社會的創(chuàng)新能力和實干精神都會被消磨掉。大家都想著靠走捷徑賺錢，沒人愿意沉下心來搞實業(yè)、做研究，那么我們的經(jīng)濟就很難真正復蘇，社會也很難進步。

娛樂可以有，但不能成為生活的全部，越是困難的時候，我們越不能沉淪，而是要多留點時間給自己，多學一門技術，多思考一些未來，千萬不要在娛樂中失去了自己。