1.《黑道家族》

從親情、友情、心理以及超現(xiàn)實(shí)層面切入黑手黨，從家庭和工作的雙面性剖析黑手黨老大的焦慮，哀嘆黑手黨黃金時(shí)代的逐漸消逝。視角太獨(dú)特了，黑道背景下探討中年危機(jī)，對(duì)黑手黨家族的解構(gòu)比《教父》生活多了，托尼蠻橫、自私、聰明，又脆弱，抑郁，真的是絕佳的心理學(xué)研究案例。最后的清理叛黨同樣暢快人心，普西的失蹤埋坑，母親的背叛心碎。

2.《火線》

政客，公安，司法，毒販，平民，牽一發(fā)而動(dòng)全身，劇情是如此辯證，社會(huì)問(wèn)題永遠(yuǎn)是系統(tǒng)性問(wèn)題，這部劇的理念實(shí)在是太先進(jìn)了。揭露毒品犯罪“食物鏈”的同時(shí)探討了僵化的官僚體系是如何運(yùn)作并阻塞一切毛孔，在復(fù)雜的體系生態(tài)下，每個(gè)人都有著各自的困境和執(zhí)著。結(jié)局頗具諷刺意味，勝利者與失敗者付出了各自的代價(jià)，當(dāng)大幕落下，誰(shuí)是贏家？誰(shuí)又是輸家呢？

3.《浴血黑幫》

泥濘骯臟的小城，韻味十足的出場(chǎng)特寫和暴力慢鏡就這樣揚(yáng)起了一個(gè)黑幫家族的衣袂，本劇填補(bǔ)了我對(duì)二十世紀(jì)初英國(guó)黑幫的全部認(rèn)知，同時(shí)也看到了基蓮的演技，服化道直接把他推向一三年世界最性感的男人�？炊嗔恕督^命毒師》這種多支線的宏大敘事之后，看這種簡(jiǎn)單直接的故事安排，爽感確實(shí)很高，劇情合理又出乎意料，畫面每一幀都可以用來(lái)做桌面，女主還這么美，夫復(fù)何求？

4.《毒梟》

照搬事實(shí)改編的哥倫比亞大毒梟史詩(shī)，歷史格局架構(gòu)之大，配合高逼格的紀(jì)實(shí)鏡頭，奇異的魔幻現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，比高高在上的說(shuō)教更加令人反思，此劇足以成為反毒、反暴、反恐的經(jīng)典教科書。節(jié)奏、音樂(lè)、畫面都有一種上個(gè)世紀(jì)的迷幻感覺(jué)，紀(jì)錄和劇情結(jié)合的很好，大量背景用資料片和旁白交代，人物、情緒、重點(diǎn)情節(jié)用戲來(lái)表現(xiàn)，更加考究編導(dǎo)的取舍和精準(zhǔn)。

5.《格莫拉》

《格莫拉》這部黑幫劇沒(méi)有裝腔作勢(shì)的耍帥，沒(méi)有任何江湖道義或是熱血豪情的美化，只有狗咬狗黑吃黑，以及粗暴殘酷，劇情簡(jiǎn)單粗暴，不懈怠，財(cái)富很高大上，生活卻很骯臟黑暗，該死的人不死，才有繼續(xù)看下去的念頭。主角不是白蓮花，每個(gè)人的付出和回報(bào)都要是對(duì)等的，之所以變壞也是因?yàn)樵?jīng)受過(guò)傷害，電影結(jié)局就不應(yīng)該是正義戰(zhàn)勝邪惡，現(xiàn)實(shí)情況是怎樣的咱都清楚。

6.《大西洋帝國(guó)》

這是一部禁酒令時(shí)期的黑幫史詩(shī)，如果說(shuō)《絕命毒師》是劇情連貫性很強(qiáng)的大江東去，《大西洋帝國(guó)》則是內(nèi)涵大于外表的涓涓細(xì)流，努基白天裝政客晚上賣私酒，權(quán)錢色玩得溜，黑幫火拼像《權(quán)游》黑幫版，節(jié)奏慢，但越看越上頭。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)歷史細(xì)節(jié)的精致還原和對(duì)人性灰色地帶的冷靜審視，深刻探討了當(dāng)法律制造出巨大的利益真空時(shí)，野心家們?nèi)绾翁钛a(bǔ)它，并重新定義規(guī)則。

六大黑幫美劇盤點(diǎn)，全程無(wú)尿點(diǎn)，哪部最受歡迎？