四川
公園是市民進行散步活動以及老人進行遛彎活動的場所。當游客帶著孩子在公園里曬太陽時，一扭頭看到一個帝王趴在泥水里的景象，內(nèi)心會產(chǎn)生一點不舒服的感覺。藝術家也許想要表現(xiàn)歷史的殘酷以及悲愴的情感，但是日常的公園生活，沒有辦法去承載過于沉重的象征意義。這種沖突讓我想起歷史學者經(jīng)常所說的話語：過去是一個陌生的國度，我們看待過去的方式，總是帶著當下的眼光。
這么一看，公共空間里應該放置什么樣的歷史符號，根本就不是一件小事情。這件事情和我們?nèi)绾卫斫膺^去、如何面對當下是有關系的。直接展現(xiàn)苦難和失敗，算是一種誠實，但是選擇在什么地方、用什么樣的方式來展現(xiàn)，是需要有審慎的智慧的。
永歷帝朱由榔一生經(jīng)歷頗為坎坷。他最終在昆明走完了自己充滿悲劇色彩的一生。他的故事是南明興亡的一個范例。雕塑所引發(fā)的討論，或許會使更多人去留意這段相對不太被人熟知的歷史。
或許可以這樣來看，雕塑的遷移，其自身也成為了歷史的一部分。它記錄著我們這個時代對于一段往事的復雜感受。既不想將那段往事遺忘掉，又得保持一種更為合適的距離。
歷史的聲音會在某些細節(jié)當中響起。蓮花池的水依舊保持著那樣的清澈。永歷帝的相關事宜依然存在。只不過換了一個更能夠讓人去進行思考的地方繼續(xù)講述。這樣的處理方式是不錯的。
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