現(xiàn)代視角逆襲凡爾賽——《杜巴利伯爵夫人》

今天聊聊法國(guó)電影《杜巴利伯爵夫人》。

片名Jeanne du Barry / La Favorite(2023)，別名讓娜·杜巴利 / 杜巴麗伯爵夫人。

本片是法國(guó)女導(dǎo)演麥溫（《第五元素》里的章魚(yú)頭）自編自導(dǎo)自演的傳記電影，以18世紀(jì)法國(guó)波旁王朝為背景，描繪了出身卑微的瑪麗-讓娜·貝屈·德·康蒂尼（Marie-Jeanne Bécu de Cantigny，1743年8月19日－1793年12月8日）一步步攀升至路易十五首席情婦的經(jīng)歷。

影片也是約翰尼·德普在經(jīng)歷人生風(fēng)波后的回歸，在2023年戛納電影節(jié)作為開(kāi)幕片亮相時(shí)就引發(fā)了廣泛關(guān)注。

讓娜是廚師與僧侶的私生女，人生起點(diǎn)極低，在修道院因閱讀禁書(shū)被驅(qū)逐，在貴族府邸因莫須有的偷竊指控被趕出家門。

但她擁有驚人的美貌、過(guò)人的智慧，最重要的有一種與生俱來(lái)的叛逆精神。在那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的時(shí)代，她選擇成為高級(jí)交際花來(lái)向上爬。通過(guò)伯爵杜巴麗的引薦，她走進(jìn)了凡爾賽宮，用獨(dú)特的魅力征服了年邁的國(guó)王路易十五，最終被封為杜巴麗伯爵夫人，成為路易十五最后一位首席情婦。。

導(dǎo)演麥溫選擇用35毫米膠片拍攝，畫(huà)面質(zhì)感讓人聯(lián)想到庫(kù)布里克的《巴里·林登》。凡爾賽宮的真實(shí)取景，與香奈兒等品牌合作復(fù)原的華服，都讓影片在視覺(jué)上無(wú)可挑剔。

視覺(jué)效果是技術(shù)層面的，表達(dá)內(nèi)容則是導(dǎo)演的意志體現(xiàn)。她沒(méi)有將這個(gè)故事拍成一部傳統(tǒng)的古裝正劇，而是賦予其鮮明的現(xiàn)代女性意識(shí)。這個(gè)版本的杜巴麗伯爵夫人會(huì)讓你認(rèn)同喜歡，因?yàn)樗犀F(xiàn)代女性意識(shí)。

影片花了大量篇幅表現(xiàn)讓娜在森嚴(yán)宮殿里對(duì)抗宮廷虛偽禮儀。

她第一次目睹國(guó)王晨起儀式時(shí)，一群貴族圍觀國(guó)王洗漱如廁，她的嘴角則揚(yáng)起一絲譏諷。

所有人都在表演忠誠(chéng)，唯獨(dú)她固執(zhí)地堅(jiān)持直率。她散著頭發(fā)，穿著男裝，在鏡廳里滑行，把被當(dāng)作玩物贈(zèng)送的黑人少年扎莫羅當(dāng)作自己的孩子撫養(yǎng)。

這些細(xì)節(jié)在歷史上有待考證，和歷史記載的生活作風(fēng)奢靡、干預(yù)朝政完全不同，但麥溫通過(guò)這些情節(jié)塑造了一個(gè)超越時(shí)代的女性。

復(fù)出的約翰尼·德普其實(shí)也成了導(dǎo)演的參照物。路易十五的臺(tái)詞極少，多數(shù)時(shí)候只是靜坐、凝視，或露出意味深長(zhǎng)的微笑，他在這里不再意氣風(fēng)發(fā)，而是一個(gè)對(duì)繁文縟節(jié)早已厭倦的疲憊君主。

讓娜的出現(xiàn)則像一束野性十足的光，照進(jìn)了他死氣沉沉的生活，仿佛不是路易十五選擇了情婦，而是讓娜溫暖了晚年國(guó)王。

國(guó)王的女兒們視她為眼中釘，嘲笑她的出身；未來(lái)的王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特對(duì)她避而不見(jiàn)；就連宮廷里的仆人，都在背后議論她是“爬上來(lái)的”。這些都是為了讓觀眾更加認(rèn)同讓娜。

娼妓

1934年波蘭版《杜巴利》里，讓娜死在斷頭臺(tái)，鏡頭跟拍頭顱滾進(jìn)草籃。

1943年美國(guó)版《杜巴利夫人》是部諷刺喜劇，結(jié)尾讓娜大笑走向刑場(chǎng)，笑聲越笑越瘋。

2023年麥溫版，讓娜在報(bào)幕員旁白中死去。我們?cè)谶@里只能看到凡爾賽的亮，卻看不到讓娜的臟，只看到女性崛起，卻看不到時(shí)代印記。

可以看出，影片并不是為了拍攝人物傳記，而是假借一個(gè)女性歷史人物，表達(dá)導(dǎo)演的女性思維。

讓娜從底層女性到宮廷貴婦的心路歷程順風(fēng)順?biāo)?，似乎天生就懂得周旋于?quán)力場(chǎng)。而歷史上杜巴利伯爵夫人是一個(gè)極度奢靡的消費(fèi)符號(hào)，她的生活方式激化了民眾對(duì)君主制的不滿，干預(yù)朝政影響了法國(guó)的政局。這也是她日后被革命派清算的原因，而這些通通沒(méi)有表現(xiàn)。

本片只是拍攝了她在愛(ài)情方面的故事，回避了她宮廷蛀蟲(chóng)的負(fù)面形象，目的是塑造一個(gè)更易于讓現(xiàn)代觀眾共情的角色，這種取舍使得人物失去了深度。

這部影片的失敗并非因?yàn)槿狈σ靶模且驗(yàn)橐靶呐c能力不匹配。

麥溫試圖拍出一部既有歷史厚重感又有現(xiàn)代女性視角的電影，但最終卻陷入了兩難。要全面理解她的人生就無(wú)法回避她的奢靡生活和政治角色，正是這些將她牢牢綁在了那個(gè)被革命洪流沖垮的舊制度戰(zhàn)車上。

她沒(méi)有真正還原歷史的殘酷，也沒(méi)有賦予角色足夠的深度。結(jié)果就是一部美麗卻空洞的作品，看起來(lái)精致卻毫無(wú)溫度。歷史不是一場(chǎng)華麗的cosplay，只關(guān)注表面的浮華就會(huì)失去了講述歷史的意義。

現(xiàn)代視角逆襲王宮，

美化掩蓋時(shí)代悲劇。