說起林詩棟和張本智和那場球，很多人一看完就搖頭：這林詩棟，怎么又退臺了？往后一撤再撤，看著就被動。

這話沒錯，但只對了一半，如果你靜下心，把比賽錄像一幀幀看完，你會發(fā)現(xiàn)一個更關鍵的事實：他的退，很多時候是被“釘”回去的，是身體在高壓下的本能反應，這其中的無奈，遠非一句“愛退臺”能概括。

張本智和的球，是個什么特點？就兩個字：低、平，他擊球那一下，弧線壓得非常低，過網(wǎng)后幾乎沒有反彈高度，像貼著臺面竄過來，速度快，落點還特別頂，這種球，專業(yè)點說，叫“前沖力極強”，你站得太近，球一下就頂?shù)侥愕纳眢w了，連完整的揮拍動作都做不出來。

所以，后退一步，是獲取最基本擊球空間的生理需求，電視轉播的鏡頭有時都追不上球的軌跡，何況是場上的運動員？這不是借口，這是客觀事實。

有意思的是，你去看張本和其他高手的對決，類似場景比比皆是，歐洲的高茨、莫雷加德，這些力量型選手，跟張本打也經常被“推”得離臺，這說明什么？說明面對這種特定質量、特定節(jié)奏的來球，“退一步”是世界范圍內許多運動員的共同反應，它是一種在高速對抗中，為了“接到球”而不得不做的緩沖。

那么問題來了：為什么別人退了之后，有時能轉守為攻，而林詩棟退了，就往往陷入更大的被動？

這才是癥結所在，退臺本身不是原罪，被動且無后續(xù)手段的退臺才是，林詩棟這場球，暴露出的是一連串的技術短板，而退臺只是這個鏈條的最后一個環(huán)節(jié)。

首先，是發(fā)接發(fā)環(huán)節(jié)的弱勢，張本的戰(zhàn)術體系，發(fā)球搶攻是起手式，要破他，你必須要么用高質量發(fā)球限制他上手，要么在接發(fā)球時就直接擰起來，搶先形成相持。

但林詩棟的發(fā)球，旋轉、落點變化不夠，給張本的壓力太小，接張本的發(fā)球時，他又顯得猶豫，擺短多，敢于果斷上手擰拉、挑打的次數(shù)少，這前三板一吃虧，就等于開局就讓出了主動權，等著對方來沖你。

一旦陷入張本的連續(xù)進攻節(jié)奏，第二個問題就出現(xiàn)了：腳步移動和預判，張本的銜接極快，球與球之間的時間差很短，這就要求防守方的腳下必須像裝了彈簧，快速墊步調整。

林詩棟的預判似乎慢了半拍，腳底下像是被膠水粘了一下，啟動那一步總感覺差一口氣，身體到位率不高，球已經頂?shù)矫媲?，怎么辦？只能靠后撤，用空間換時間，先把球撈回去再說。

這一退，就掉進了張本最喜歡的節(jié)奏，他的球低平前沖，你退臺后，球的弧線在你這邊球臺的落點會更短、更“拱”，你站遠了，反而覺得球更頂、更追身，難以借力，只能繼續(xù)向上“撩”。

回球質量越來越差，給了對方更肆無忌憚連續(xù)進攻的機會，于是惡性循環(huán)形成：一個球退一步，三個球下來，你已經離臺兩米遠了，到了那個位置，你除了放高球，還能有什么辦法？只能眼睜睜看著對方一板板拍死。

所以，批評“愛退臺”，是倒果為因，真正應該看的，是為什么他不得不退，是因為在近臺，他的技術還不足以扛住張本那種級別的速度和壓迫，他的反手在近臺快壓、快撕的穩(wěn)定性，正反手快速轉換封堵弧線的能力，以及在極小空間內發(fā)力變線的膽量，在這場比賽中，顯得有所欠缺。

更值得警惕的，是這種被動退臺可能形成的“肌肉記憶”，如果每次遇到這種高速壓迫，身體都自動選擇后退來緩解壓力，長此以往，就會變成一種難以糾正的條件反射，這才是最可怕的，它會限制一名運動員技術風格的上限。

中國乒乓球的根基是什么？是“近臺快攻”，從老一輩到現(xiàn)在，精髓都在于立足近臺，用更快的速度、更早的擊球點、更短促有力的動作，去壓制對手，不給對方舒展發(fā)力的空間，樊振東為什么厚實？他的近臺反手強勢封堵和快壓是基礎，對付張本這類選手，理想的模式就是在近臺跟他“硬扛”，用更快的節(jié)奏反制他。

因此，對林詩棟來說，今后的課題異常清晰，他不是要去練怎么在遠臺對拉——那本來就是他的長項，他迫切需要加強的，恰恰是如何能“不退”，這包括：提升發(fā)球質量與接發(fā)球搶攻的堅決性，從前三板就扼制對方。強化步伐，尤其是快速墊步和側身搶攻的連貫性，提高在近臺的覆蓋和反應速度。磨練在近臺，尤其是上升期或高點期，對抗強沖擊來球的技術，比如反手的快撕、快壓，正手的快帶，要敢于在身體被頂住的情況下，還能發(fā)出力、變出線。

說到底，退臺的“苦”，源于技術的“短”，只有當他的近臺技術足夠厚實，退臺才會重新變回一種主動的、戰(zhàn)略性的選擇，而不是被動的、無奈的后撤，這條路沒有捷徑，唯有看清問題，埋頭苦練，球迷的批評是期望，而破解這份“無奈”，鑰匙始終握在運動員自己手中。