20世紀(jì)70年代，風(fēng)月片作為特定時(shí)代背景下誕生的獨(dú)特電影類型，一度風(fēng)頭無兩。它不僅是導(dǎo)演李翰祥與邵氏電影深度合作的見證，更在電影藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。有別于人們印象中單純充斥著曖昧色彩的影片，風(fēng)月片在服裝、化妝、道具等方面極為用心，精雕細(xì)琢。憑借這些細(xì)膩的呈現(xiàn)，此類影片隱隱帶有古裝奇情片的韻味，風(fēng)格獨(dú)特，別具一番風(fēng)情。

在影視市場的浪潮中，風(fēng)月片憑借獨(dú)特魅力收獲了大量關(guān)注與喜愛，拍攝規(guī)模日益拓展，影片品質(zhì)也顯著提升。不少擁有出眾風(fēng)姿的女星，為求演藝之路的突破，紛紛涉足這一類型影片，期望借此迅速成名、家喻戶曉。風(fēng)月片的吸引力可見一斑。今日，我們精心挑選了9部經(jīng)典風(fēng)月片，邀您一同回溯那段獨(dú)屬于它的輝煌往昔。

單從片名《唐朝豪放女》來看，很容易讓人聯(lián)想到風(fēng)月片類型。然而，影片的實(shí)際內(nèi)容卻并非全然如片名所展現(xiàn)的那般淺顯。這部作品實(shí)屬難得一見的、兼具思想性與藝術(shù)性的風(fēng)月片典范之作。尤其是在美術(shù)設(shè)計(jì)方面，它甚至超越了同時(shí)代的諸多古裝正經(jīng)影片。在當(dāng)年香港影壇流行清朝題材影片的大環(huán)境下，《唐朝豪放女》以其精美的畫面呈現(xiàn)出濃郁的大唐韻味，著實(shí)難能可貴。

拍攝此片時(shí)，女主角夏文汐年僅19歲。然而，她卻憑借非凡的表演天賦，將唐代才女魚玄機(jī)那充滿坎坷與飄零的人生狀態(tài)演繹得淋漓盡致，精湛演技令人贊嘆不已。至于男主角萬梓良，其演技更是毋庸置疑。他以霸氣十足的表演風(fēng)格，將江湖豪俠崔博侯這一角色塑造得鮮活生動(dòng)、入木三分。二人在影片中的配合默契十足，表演相得益彰。

# 《大軍閥》：風(fēng)月片的別樣前奏\n上世紀(jì)70年代初期，李翰祥陷入財(cái)務(wù)困境，選擇重回邵氏。彼時(shí)，怎樣借助電影迅速盈利，成為橫亙在他面前的首要難題。就當(dāng)時(shí)的電影市場而言，能夠以小博大、實(shí)現(xiàn)高回報(bào)率的類型，非恐怖片與喜劇片莫屬。古云“食色性也”，深諳此道的李翰祥，果斷將創(chuàng)作方向鎖定喜劇片領(lǐng)域。為了增添獨(dú)特看點(diǎn)，他巧妙地融入了一些特別元素，由此，電影《大軍閥》應(yīng)運(yùn)而生。

許冠文在電影《大軍閥》中擔(dān)綱主演，飾演一位身處民國亂世的軍閥。彼時(shí)社會(huì)局勢波譎云詭，荒誕之事層出不窮，而這位大軍閥的行徑堪稱其中的滑稽之最。他自視甚高，治理地方不走尋常路，行事風(fēng)格別具一格，卻意外收獲了一些成效。特別是其以大炮轟擊龍王廟來祈雨的情節(jié)，極具戲劇性，給觀眾留下了極為深刻的印象。

從《大軍閥》中收獲成功的喜悅后，李翰祥毅然踏上了風(fēng)月片的創(chuàng)作征程。《風(fēng)月奇譚》作為其風(fēng)月片領(lǐng)域的開山之作，別具一格。影片秉持著量大管夠的風(fēng)格定位，運(yùn)用三段式的敘事架構(gòu)。片中的三個(gè)故事各自獨(dú)立成篇，卻又在某些微妙之處彼此關(guān)聯(lián)，交織出妙趣橫生的觀影體驗(yàn)，堪稱風(fēng)月片領(lǐng)域的經(jīng)典開篇之作。

從《大軍閥》到《風(fēng)月奇譚》，風(fēng)月片類型在當(dāng)時(shí)的電影市場尚未得到明確界定。彼時(shí)，人們隱約察覺李翰祥所拍攝的這類影片，既異于傳統(tǒng)喜劇，也有別于普通民間故事片，當(dāng)屬別具一格的另類電影。而《北地胭脂》的問世，標(biāo)志著風(fēng)月片類型正式確立，李翰祥也由此成為該電影類型實(shí)至名歸的教父級人物。

李翰祥的作品向來以嚴(yán)謹(jǐn)審美著稱，這一點(diǎn)在《北地胭脂》的服道化上展現(xiàn)得淋漓盡致，那種考究程度令人贊嘆。不僅如此，該片的演員陣容堪稱豪華，有李翰祥的干兒子汪禹，還有素有熒幕大俠專業(yè)戶之稱的岳華，更有女星何莉莉與胡錦等加盟。從這樣的陣容便能看出當(dāng)時(shí)風(fēng)月片所具備的強(qiáng)大影響力。值得一提的是，在《北地胭脂》中，還隱藏著一位大家極為熟悉的國際巨星的身影，諸位不妨猜猜會(huì)是誰呢？

《愛奴》是一部極具奇幻色彩的電影，它巧妙融合了奇情、風(fēng)月與反傳統(tǒng)元素。導(dǎo)演楚原憑借此片，成功開創(chuàng)了奇情武俠這一獨(dú)特流派，此后更是憑借這一類型在影壇叱咤風(fēng)云長達(dá)十?dāng)?shù)年。對于鐘情風(fēng)月題材的觀眾而言，這部影片同樣意義非凡，它大膽開創(chuàng)了風(fēng)月片反傳統(tǒng)的先河。難以想象，在1972年那個(gè)金庸、古龍武俠作品改編熱潮涌動(dòng)的年代，一位香港導(dǎo)演竟能擁有如此超前的創(chuàng)作理念。誠然，《愛奴》的結(jié)尾稍顯狗血，但總體而言，這并不影響它的魅力，依舊是一部不可多得的佳作。

《金瓶雙艷》：當(dāng)名著邂逅風(fēng)月片

《金瓶雙艷》堪稱具有劃時(shí)代意義的一部作品。在它之前，風(fēng)月片的取材路徑主要有兩條。其一，多源自市井民間的小故事，常采用以量制勝的手法，比如拍成三段式影片，如此一來，觀眾往往能在片中覓得自己鐘情的情節(jié)片段。其二，是由武俠故事改編而來，這類影片本身就擁有一定的觀眾群體，只要拍攝質(zhì)量不是太過糟糕，觀眾依舊會(huì)愿意掏錢買票觀看。

《金瓶雙艷》的問世，猶如一顆重磅炸彈，徹底打破了當(dāng)時(shí)的既定格局。影片大膽地將經(jīng)典名著搬上大熒幕，瞬間點(diǎn)燃了觀眾的期待值。在服化道層面，其有著頗高的要求；劇情既要合乎邏輯，又得兼顧道德規(guī)范，這無疑給風(fēng)月片領(lǐng)域帶來了極大的挑戰(zhàn)。以這樣嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，《金瓶雙艷》基本達(dá)到了要求，至少算得上是一部及格線之上的作品。值得一提的是，在這部電影中，我們再次見到了那個(gè)熟悉的身影——賣鴨梨的鄆哥。

在影視的領(lǐng)域中，若說《大軍閥》是風(fēng)月題材影片的一個(gè)前奏，那《軍閥趣史》則堪稱是其加強(qiáng)版本。相較于前者，《軍閥趣史》的男主角由許冠文換成了秦煌。值得一提的是，秦煌所塑造的軍閥造型，幾乎是對前作進(jìn)行了一比一的精準(zhǔn)還原。此外，這部影片還增添了更多的女性角色，這無疑極大地豐富了影片的看點(diǎn)。然而，這部電影也存在著一定的問題，它整體氛圍過于喧鬧。甚至連“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”這樣頗具荒誕感的橋段，都被原汁原味地搬到了熒幕之上，喧鬧得有些超出合理范疇了。

自風(fēng)月片在香港影壇嶄露頭角并走紅之后，香港電影的老問題再度顯現(xiàn)。眾多電影人紛紛跟風(fēng)效仿，試圖在這片新興市場中搶先分得一杯羹。然而，隨著跟風(fēng)之作的大量涌現(xiàn)，風(fēng)月片的整體質(zhì)量每況愈下。在這些跟風(fēng)作品里，對服化道等細(xì)節(jié)講究的可謂鳳毛麟角。在這樣的背景下，《一樂也》的問世恰似一記醒鐘。它提醒著眾人，風(fēng)月片并非傳統(tǒng)意義上的主流正片類型，本質(zhì)上不過是邊緣化的產(chǎn)物。大家抱著娛樂的心態(tài)參與其中，收獲些歡樂就好，切莫指望靠它大發(fā)橫財(cái)。

從本質(zhì)上來說，《一樂也》整部影片恰似一部相聲小品大集合。其中大量情節(jié)源自老舍先生的小說《開市大吉》以及傳統(tǒng)相聲《怯剃頭》，儼然是由零碎段子拼湊而成。這部電影意在諷刺淫、貪、狠、愚這四類人。值得一提的是，許冠文一人分飾四角，在表演上可謂是不遺余力，極為賣力。

《子曰：食色性也》，此片名頗具文雅之風(fēng)。在題材選取上，影片再度大膽創(chuàng)新，嘗試將恐怖元素巧妙融入風(fēng)月題材之中。盡管此前亦有創(chuàng)作者做過類似的融合嘗試，然而皆未能成功。這部影片在這一融合方面勉強(qiáng)達(dá)標(biāo)，更多的是憑借四大艷星作為吸睛噱頭，從而收獲了相當(dāng)高的關(guān)注度。

總體來看，《子曰：食色性也》在品質(zhì)方面達(dá)到及格水準(zhǔn)是毫無問題的。遺憾的是，影片片名表意模糊，讓人摸不著頭腦，這使得影片的知名度大打折扣，觀眾的觀影意愿也隨之降低。不過，值得一提的是，該片的海報(bào)制作得極為出彩，頗具格調(diào)。

步入20世紀(jì)80年代，李翰祥在完成《銷魂玉》的拍攝后，于風(fēng)月片領(lǐng)域逐步減產(chǎn)，轉(zhuǎn)而投身歷史正劇等題材的創(chuàng)作。實(shí)際上，早在70年代后期，李翰祥執(zhí)導(dǎo)的風(fēng)月片便已呈現(xiàn)出頹勢，口碑嚴(yán)重下滑。往昔曾風(fēng)靡一時(shí)的風(fēng)月片類型，也開始漸漸淡出影壇。