圖源：https://fr.wikipedia.org/ 巴黎歌劇院又稱加尼葉歌劇院，由建筑師查爾斯-加尼葉于1861年設(shè)計，1875年正式啟用，為拿破侖三世時期的典型建筑。劇院建筑立面融合了巴洛克的繁復(fù)、古典主義的莊重與文藝復(fù)興的優(yōu)雅，層層疊疊的雕塑與鍍金飾件，在陽光下熠熠生輝。這座華美的殿堂曾是19世紀(jì)巴黎上流社會重要的社交舞臺，而真正的藝術(shù)對話，則是在歌劇院穹頂之上悄然展開的一場關(guān)于古典與現(xiàn)代的交鋒與融合。馬克-夏加爾設(shè)計的穹頂(圖源：https://passerelles.essentiels.bnf.fr/) 在巴黎歌劇院主音樂廳上方的穹頂，展示著兩幅上下疊加的作品。其中一幅是馬克-夏加爾于1964年設(shè)計的穹頂。夏加爾用夢幻般的筆觸，將整個音樂世界捧到了觀眾面前：斑斕的色彩如漩渦般涌動，勾勒出《天鵝湖》《卡門》《茶花女》等多部經(jīng)典歌劇中的場景。天使與戀人、神話與野獸，在夏加爾的畫筆下構(gòu)成了一曲流動且充滿詩意的視覺交響樂。這一穹頂設(shè)計用現(xiàn)代的感性，與古典的建筑達(dá)成了奇妙的和諧。勒內(nèi)普韋《繆斯與日夜之神》(圖源：https://www.musee-orsay.fr/) 那么被夏加爾作品覆蓋的又是怎樣一幅杰作呢？它便是朱爾斯-歐仁-勒內(nèi)普韋于1872年創(chuàng)作的畫作《繆斯與日夜之神》，這幅作品完美體現(xiàn)了學(xué)院派藝術(shù)審美。畫作中，繆斯女神們優(yōu)雅地環(huán)繞著天頂，她們手持象征著藝術(shù)的道具，姿態(tài)端莊，神情肅穆。勒內(nèi)普韋用細(xì)膩的筆觸和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，營造出一個秩序井然、和諧神圣的藝術(shù)殿堂。圖源：法國巴黎造幣廠 法國巴黎鑄幣局從2017年開始發(fā)行博物館杰作系列紀(jì)念幣，今年正值巴黎歌劇院落成150周年以及其建筑師查爾斯-加尼葉誕辰200周年，其發(fā)行的巴黎歌劇院穹頂紀(jì)念幣，將這座宏偉的歌劇院，濃縮于一方貴金屬之上，讓一段跨越百年的藝術(shù)對話，在掌中悄然上演。

該套紀(jì)念幣的正面是一幅流光溢彩的視覺盛宴，精準(zhǔn)地捕捉了馬克-夏加爾于1964年為歌劇院穹頂創(chuàng)作的那幅大膽創(chuàng)新的壁畫。這套紀(jì)念幣最精妙的設(shè)計，則隱藏在畫面的中央——幣面中央部分的圓形徽章所描繪的正是夏加爾原作的中心部分；但對于每一位親臨巴黎歌劇院的游客而言，畫作中心部分卻是一個“看不見的風(fēng)景”——因?yàn)樗荒潜K如水晶瀑布般傾瀉而下的巨型吊燈所遮蔽，成為了一個永恒的懸念；而紀(jì)念幣的設(shè)計者則將這一被隱藏的“美景”公之于眾，為人們開啟了通往歌劇院隱秘夢境的大門。

當(dāng)我們將紀(jì)念幣翻轉(zhuǎn)，時空仿佛瞬間倒流。背面呈現(xiàn)的則是那幅被夏加爾畫作所“覆蓋”的古典杰作——勒內(nèi)普韋創(chuàng)作的《繆斯與日夜之神》。與夏加爾的狂放熱烈不同，勒內(nèi)普韋的世界是典雅、莊重且秩序井然的。紀(jì)念幣中心部分還隱藏著設(shè)計師的巧思：面額與“法蘭西共和國”的字樣，并非簡單的排列，而是被設(shè)計成昔日支撐那盞巨型水晶吊燈的金屬格柵樣式。這一設(shè)計巧妙地將紀(jì)念幣的兩面——被遮蔽的夏加爾畫作的中心圖案與被替代的勒內(nèi)普韋的畫作全景——通過“吊燈”這一意象緊密地聯(lián)系在一起。古典與現(xiàn)代在這方寸之間，完成了一次跨越時空的致意。

此外，無論是紀(jì)念幣的正面還是背面，兩幅畫作外圍的裝飾，都忠實(shí)復(fù)刻了歌劇院真實(shí)穹頂上那些繁復(fù)華麗的雕花飾邊。它們?nèi)缤粋€精致的畫框，將兩幅風(fēng)格迥異的杰作共同承托起來，象征著巴黎歌劇院本身無與倫比的藝術(shù)成就。而兩位藝術(shù)家的姓名及其穹頂畫作問世的年份，則被清晰地點(diǎn)綴于這些裝飾邊緣位置。

該套紀(jì)念幣規(guī)格如下：

聲明：本文轉(zhuǎn)載自"中國金幣網(wǎng)"官網(wǎng)，編譯：古月。