具有現(xiàn)代學(xué)術(shù)色彩的紅學(xué)研究一般是從1904年王國維發(fā)表《紅樓夢(mèng)評(píng)論》算起的，至今已有一個(gè)多世紀(jì)了。因文學(xué)觀念、關(guān)注點(diǎn)及研究方法的不同，人們通常將紅學(xué)研究分為考證派、索隱派和小說批評(píng)派三派[1]。

苗懷明整理《王國維文學(xué)論著三種》

起初各派相安無事，到1921年胡適發(fā)表《紅樓夢(mèng)考證》，與蔡元培為代表的索隱派進(jìn)行論證，研究格局發(fā)生改變，從此考證派紅學(xué)為學(xué)界普遍接受，居于主流地位。

有意思的是，索隱派紅學(xué)雖然在學(xué)界被邊緣化，但因其娛樂性和開放性，在社會(huì)上一直比較受歡迎，直到今天仍是如此。

這類研究方法何以生命力如此頑強(qiáng)，其形成機(jī)制如何，從《紅樓夢(mèng)》面世以來又是如何發(fā)展演進(jìn)的，為何學(xué)者如蔡元培、潘重規(guī)等會(huì)選擇這種研究方式，這些都是需要深究的問題。長期以來，學(xué)界對(duì)索隱派通常是嗤之以鼻，不愿意深入探究。

近年來，這方面的研究文章發(fā)表了一些，但仍有可以探討的空間。筆者不再面面俱到，僅就其中的一些問題談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

一

如果放在中國小說乃至中國文學(xué)發(fā)展演進(jìn)的大背景下進(jìn)行觀照，紅學(xué)索隱派的形成并非偶然，它代表著紅學(xué)研究的另一條發(fā)展道路，是中國古代小說批評(píng)在新的時(shí)代文化語境中結(jié)出的一枚另類果實(shí)。

這種研究方法不僅紅學(xué)研究中存在，在《金瓶梅》、《儒林外史》、《孽?；ā返茸髌返难芯恐型瑯哟嬖?。對(duì)這一重要文學(xué)現(xiàn)象可以探討，可以批評(píng)，但不能無視。

客觀地說，這種索隱解讀方式的產(chǎn)生有其悠久深厚的歷史文化淵源，它與中國古代小說獨(dú)特的產(chǎn)生發(fā)展軌跡及人們較為紛雜的小說觀念有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。

對(duì)索隱式研究的學(xué)術(shù)文化背景，有的研究者從古人注經(jīng)及本事詩探尋等方面進(jìn)行溯源，提出了一些具有啟發(fā)性的見解。但它只能提供一種基本的大文化背景，還無法準(zhǔn)確回答這種索隱式研究如何進(jìn)入到小說研究中，其間的具體轉(zhuǎn)化過程如何。畢竟中國小說有著自己獨(dú)特的發(fā)展脈絡(luò)，要理清這一現(xiàn)象，還必須結(jié)合中國小說產(chǎn)生發(fā)展的軌跡進(jìn)行。

《風(fēng)起紅樓》增訂本

眾所周知，中國古代小說與西方小說不同，受早熟的史傳文學(xué)影響極深，特別是司馬遷的《史記》，這種影響可以說是全方位的，從小說觀念到評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，從敘事方法到行文布局，無不深深打著史傳文學(xué)的烙印，以至于有的研究者干脆指認(rèn)史傳文學(xué)為中國小說的源頭。即便是在小說成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式成熟之后仍是如此。

小說創(chuàng)作以史傳為最高標(biāo)準(zhǔn)，能否補(bǔ)正史之余往往成為作者追求的至高目標(biāo)，無論是作者、評(píng)點(diǎn)者還是讀者，都將小說是否真實(shí)是否具有史料價(jià)值作為判斷其價(jià)值的一個(gè)基本依據(jù)。這在文言小說的創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為明顯，白話通俗小說雖然受到主流文化的排斥，根本無法達(dá)到補(bǔ)正史的要求，但作者及評(píng)論者仍將其作為目標(biāo)及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這方面的例子很多，也很容易看到，為節(jié)省篇幅，就不再一一引證。

這種求真重史的文學(xué)觀念對(duì)小說創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。中國古代小說尤其是白話通俗小說盡管想象虛構(gòu)的成分很多，但不少仍有所本，有一個(gè)真實(shí)的故事核。

《中國小說理論史》

《三國演義》、《東周列國志》、《隋唐演義》這樣的歷史演義小說自不必說，就連神魔小說如《西游記》、《封神演義》等都是由一件真實(shí)的歷史史實(shí)生發(fā)推演而來。后來的《儒林外史》、《孽海花》等作品更是將真人真事糅合進(jìn)小說作品。

研究方法從來都是順應(yīng)創(chuàng)作方法而來，上述創(chuàng)作方式為讀者辨析真假、探尋本事提供了很大的空間。古代小說批評(píng)中，有不少是對(duì)小說與史實(shí)的異同進(jìn)行辨析。真假問題也因此成為讀者、批評(píng)者關(guān)心的一個(gè)核心問題，對(duì)小說本事的探尋成為一種很常見的解讀方式。

直到今天仍是如此，比如將《三國演義》與《三國志》進(jìn)行對(duì)比，以見小說與史實(shí)之間的差異。

可以說，小說作者與讀者之間形成了一種默契和共謀，作者故意寫得虛虛實(shí)實(shí)，真假難辨，對(duì)讀者來說，索隱式研究正符合其閱讀期待視野，同時(shí)滿足了其探求謎底的好奇心，因而容易受到關(guān)注，這是索隱式研究得以存在并廣為流傳的文化心理基礎(chǔ)。

前文已經(jīng)說過，索隱式研究并非紅學(xué)研究的專利，它在小說研究中十分常見，比如對(duì)《鶯鶯傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《孽?；ā返茸髌返谋臼拢髑逡詠聿粩嘤腥颂接?，迄今不絕。只是由于《紅樓夢(mèng)》影響太大，紅學(xué)研究過于顯赫，索隱式才顯得十分發(fā)達(dá)，引人注目。

同時(shí)也不可否認(rèn)，《紅樓夢(mèng)》作品自身的一些特點(diǎn)也為這些索隱式閱讀提供了很大的想象空間，使其發(fā)展到極致，形成了中國近現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上一個(gè)頗為奇特的文化現(xiàn)象。

首先，《紅樓夢(mèng)》以其對(duì)人物事件極為生動(dòng)細(xì)致的描摹刻畫使小說達(dá)到了一種高度的真實(shí)。

這種真實(shí)使一部分讀者混淆了作品與現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)與寫實(shí)的界限，將作品中的人物等同于歷史上真實(shí)存在的人物，等同于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物。這在中國文學(xué)史上也是一種常見的現(xiàn)象。

《新批校注紅樓夢(mèng)》

其次，作者自己在真假問題上含糊其辭的暗示也給了讀者以很大的想象空間，脂硯齋類似于揭秘式的批點(diǎn)也起到推波助瀾的作用。

比如作者在全書一開頭就說：“作者自云曾歷過一番夢(mèng)幻之后，故將真事隱去，而借通靈說此《石頭記》一書也，故曰‘甄士隱’云云。”“雖我不學(xué)無文，又何妨用假語村言，敷演出來?！?/p>

毫無疑問，這是一種耐人尋味且頗有誘惑力的暗示，到底作者隱去了哪些真事，以何種方法隱去，這對(duì)讀者來說實(shí)在是太有誘惑了。

在此情況下，不難理解會(huì)有不少人費(fèi)心勞力來揭示其中的本事，樂此不疲。且不說還有脂硯齋等人在評(píng)點(diǎn)中以當(dāng)事人、知情人者的身份不時(shí)進(jìn)行引導(dǎo)和提示。在作者，這是一種創(chuàng)作手法，但對(duì)讀者來說，卻是尋找作品背后隱藏的真相。顯然，索隱式研究有其淵源近因，并非空穴來風(fēng)。

大體說來，索隱派紅學(xué)盡管表述方式不同，觀點(diǎn)各異，但其相通之處也是很明顯的，這主要表現(xiàn)為如下兩個(gè)方面：

《紅樓夢(mèng)與百年中國》修訂版

一是在觀念層面，索隱式研究者將《紅樓夢(mèng)》當(dāng)作一部歷史著作來解讀，認(rèn)為在作品文字講述的表層故事背后另外隱藏著一系列歷史事件，小說中的人物、事件與歷史上真實(shí)的人物、事件有著一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，至于究竟是何種事件，有著怎樣具體的對(duì)應(yīng)關(guān)系，各家的說法并不一致，這需要一套特殊的解碼手段來破解。

這類研究者的關(guān)注點(diǎn)只是在揭示作品隱藏的本事，對(duì)作品的審美藝術(shù)及文化特性等方面并不關(guān)心，充其量也只是認(rèn)為作者設(shè)置迷局的手段高超而已。

故此，書中在一般人看來屬于藝術(shù)技巧的東西，往往被他們視為一種有意的密碼編排，甚至在一般讀者看來沒有多少深意的東西，他們也會(huì)覺得里面隱含著對(duì)揭示謎底有著特別意義的密碼。對(duì)他們來說，《紅樓夢(mèng)》就是一部經(jīng)過編碼的歷史著作。

二是在研究方法層面，索隱式研究者認(rèn)為，在《紅樓夢(mèng)》作品文字背后隱藏著一套獨(dú)特的密碼系統(tǒng)。

在破解這套密碼時(shí)，他們往往會(huì)充分利用漢語字詞音、形、義的特點(diǎn)，按照個(gè)人預(yù)設(shè)的本事方向，在音、形、義提供的各種可能性之間進(jìn)行篩選，建立一種定向的聯(lián)系。然后，再利用類比聯(lián)想法，將歷史典籍的記載與作品中的人物情節(jié)進(jìn)行人為嫁接。

也正是為此，這些研究者對(duì)一些詞語、人名、器物等的理解常常與一般讀者通常的理解不同，這種破解密碼需要不斷借用拆字、諧音、類比聯(lián)想等方法，否則便無法得出想要的結(jié)論。

他們也經(jīng)常引經(jīng)據(jù)典，舉出一堆例證，看似旁征博引，但實(shí)質(zhì)上都是建立在類比聯(lián)想的基礎(chǔ)上，就證明的邏輯和效力來看，這樣的例證舉一個(gè)和舉一萬個(gè)沒什么區(qū)別。

《半磚園齋論紅學(xué)索隱派》

故此，在一般人看來，這種建立在拆字、諧音和類比聯(lián)想基礎(chǔ)上的結(jié)論就顯得牽強(qiáng)、可笑。如果要認(rèn)同他們所說的結(jié)論，就必須他們奇特的思路和方法，否則根據(jù)一般人的理解和推理判斷，是無法得出這樣的結(jié)論的。

就思想觀念而言，這種索隱式研究將小說等同于歷史，排斥了小說本身所特有的文學(xué)性和虛構(gòu)性，有違文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際和規(guī)律。

即使其觀點(diǎn)最后成立，也只能證明作品隱藏了一些歷史真事而已，并不能由此增加作品自身的藝術(shù)價(jià)值。

況且這種費(fèi)勁氣力挖所掘出的史實(shí)往往都是一些歷史常識(shí)，也不能憑此增加作品的史料價(jià)值。

退一萬步來說，索隱式研究即便成功了，也只能證明作品的失敗，因?yàn)樽髡呋ㄙM(fèi)多年心血所做的，不過是設(shè)立一個(gè)文字謎局，而且是一個(gè)只有極少數(shù)人以奇特思路才能破解的笨拙謎局，因?yàn)閹装倌陙泶蠖鄶?shù)讀者都看不出。

《紅樓夢(mèng)研究史論集》

這樣的文字謎局是沒有什么意義的，成功的文學(xué)作品之所以千百年來廣為傳誦，為人們所喜愛，靠的不是這個(gè)。事實(shí)上，作者如果既要逃避文字獄又要說出一些歷史真相的話，他還有別的更為有效的方式可以選擇，這種以長篇小說方式隱藏歷史史實(shí)的做法是極為笨拙的，實(shí)為下下策。

因此，從這種角度來看，索隱式研究不僅所依據(jù)的文學(xué)觀念有問題，思路也是行不通的，實(shí)質(zhì)上就是一種文字游戲，無助于對(duì)作品的欣賞和深入理解。

不可否認(rèn)，在小說構(gòu)思、創(chuàng)作過程中，作者會(huì)利用一些生活原型，其中有些人物、事件可能是真實(shí)的，如《儒林外史》、《孽?；ā返刃≌f即是如此。

但這種采用原型的創(chuàng)作并不是像索隱派所理解的那樣，在文字內(nèi)容之外再以編碼的方式隱藏另一套史實(shí)，而是將其融入整體的構(gòu)思安排中，進(jìn)行虛構(gòu)和加工。

因此，對(duì)小說原型的探尋對(duì)了解作家的創(chuàng)作過程及作品意蘊(yùn)會(huì)有一定的幫助，它與索隱式研究從表面上看起來很相似，但兩者有著根本的不同，目的不同，思路不同，最后的結(jié)果自然也不會(huì)相同。

就研究方法而言，這種索隱式研究屬于主題先行式，即往往是腦海里先形成了某種觀念、某種想法后，再通過諧音、拆字、類比聯(lián)想等方法來進(jìn)行圖解，予以落實(shí)。

畢竟《紅樓夢(mèng)》是一部大書，在書中上千上萬詞匯的音、形、義之間建立某種聯(lián)系，有著無限可能性。生活在古代的人們，在生活、思想、興趣等方面也呈現(xiàn)出很多相似性。索隱式研究者通過上述方法總能建立自己所期待的那種聯(lián)系。

臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)版《紅樓夢(mèng)的兩個(gè)世界》

正如余英時(shí)先生所言：“照我個(gè)人的推測(cè)，‘索隱派’諸人，自清末以迄今日，都是先有明、清之際一段遺民的血淚史亙于胸中，然后才在《紅樓夢(mèng)》中看出種種反滿的跡象?！盵2]可謂大膽假設(shè)、小心比附。

總的來看，考證式研究者有時(shí)也采用諧音、拆字這類方法，但態(tài)度是比較謹(jǐn)慎的，且控制在一定的限度內(nèi)。

相比之下，索隱式研究將其作為一種主要的研究方法普遍使用，這與他們對(duì)《紅樓夢(mèng)》主旨的理解有關(guān)，他們認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》是一部隱含著反清復(fù)明思想的歷史或政治小說，但通過作品字面的理解是無法得到這一結(jié)論的，于是不得不運(yùn)用拆字、諧音的方法、利用漢字音、形、義的隨意搭接來曲折地達(dá)到這一目標(biāo)。

但問題在于，《紅樓夢(mèng)》一書將近百萬言，哪些字可拆，哪些字不可拆，哪些字為諧音，哪些字不諧音，音、形、義之間哪些可以搭接，哪些不可以搭接，選擇的依據(jù)何在，這就需要建立一個(gè)具有公信力、可資依據(jù)的研究范式，否則很容易變成隨意的搭接和聯(lián)想，缺少邏輯和學(xué)理。

《紅學(xué)通史》

令人遺憾的是，直到目前為止，研究者并沒有從方法論的角度建立一個(gè)這樣有效的研究范式，于是不少人往往選擇那些能得出自己預(yù)想結(jié)論的字進(jìn)行拆解、諧音。

《紅樓夢(mèng)》一書所使用的文字很多，如果隨意搭接、聯(lián)想，研究者可以運(yùn)用這種方法得到自己想得到的任何結(jié)論，別說索隱式研究者目前已在曹雪芹之外提出一百多個(gè)作者候選人，他們就是想找到一萬個(gè)都不成問題。

最能說明這一點(diǎn)的是，索隱式研究者盡管對(duì)作品解讀下了很大工夫，有一些可以稱得上是引經(jīng)據(jù)典，旁征博引，但他們得出的結(jié)論往往大相徑庭，可以說每個(gè)人一個(gè)結(jié)論，沒有共識(shí)。

按說作者即便思想、行為再奇特，如果他精神正常的話，在命題立意、行文布局、詞匯語句等方面總會(huì)與一般人保持著一定的共性，有一些共識(shí)性的東西。如果大家所閱讀的文本基本相同，所接觸的材料也差不多，所得出的結(jié)論也應(yīng)該大體相同，因?yàn)槔斫獾牟煌赡軙?huì)出現(xiàn)一些差別，這是正常的，但這種差別應(yīng)該在一定的限度內(nèi)。

如果到了千差萬別、面目迥異的程度，就只能說明這種研究是有問題的。而索隱式研究的情況恰恰正是如此，不同的研究者所索隱出的本事差別實(shí)在太大，相互之間可用風(fēng)馬牛不相及一語來形容，它與通常所進(jìn)行的學(xué)術(shù)研究在思路上正好相反。

《紅樓夢(mèng)研究資料分類索引》

二

需要說明的是，索隱式研究同其他類型的研究一樣，有一個(gè)不斷發(fā)展演進(jìn)的過程，而且在不同的歷史時(shí)期，受特定時(shí)代學(xué)術(shù)文化思潮的影響，呈現(xiàn)出不同的面貌和特點(diǎn)?？偟膩砜?，其發(fā)展演進(jìn)歷程可以大致上分成如下幾個(gè)階段：

1、從乾隆年間《紅樓夢(mèng)》產(chǎn)生到二十世紀(jì)初為索隱式研究的萌芽期。

自《紅樓夢(mèng)》面世之日起，其真假問題就受到關(guān)注，不斷有人對(duì)書中隱藏的本事進(jìn)行推測(cè)，各種說法之間差別甚大，比如周春認(rèn)為是“序金陵張侯家事也”[3]，有人則認(rèn)為是寫明珠家事[4]，也有人認(rèn)為是寫和紳家事的[5]，還有人認(rèn)為是寫“國朝第一大事”[6]，等等，不一而足。

從表述方式來看，這些有關(guān)《紅樓夢(mèng)》隱藏本事的推測(cè)多見于各類筆記野史，或得自道聽途說，或出自主觀臆斷，大多語焉不詳，缺少證據(jù)和論證，僅具茶余飯后的談資性質(zhì)，還稱不上研究。

之所以產(chǎn)生這些推測(cè)，與作者的不確定有關(guān)?！都t樓夢(mèng)》開卷的特殊寫法，加上作者資料的缺乏，使作者問題從一開始就變得有些撲朔迷離。

《古典文學(xué)研究資料匯編?紅樓夢(mèng)卷》

程本刊行流傳之后，脂本不易看到，在好奇心的驅(qū)使下，讀者難免對(duì)作者有各種推測(cè)，認(rèn)定的作者不同，作品隱藏本事的差異自然也就很大。

2、從二十世紀(jì)初到二十世紀(jì)二十年代為索隱式研究的形成期。

這一時(shí)期是索隱派紅學(xué)正式發(fā)展成型的時(shí)期，經(jīng)蔡元培等人的倡導(dǎo)和建構(gòu)，這類研究從以前只言片語式的簡單猜測(cè)向較為系統(tǒng)完整的表述發(fā)展，形成了一套獨(dú)特的研究理論和方法，出現(xiàn)了像蔡元培《石頭記索隱》、王夢(mèng)阮、沈瓶庵《紅樓夢(mèng)索隱》這樣的代表著作，在社會(huì)上產(chǎn)生較為廣泛的影響。

從此，索隱派成為紅學(xué)研究中一支十分活躍的力量，歷經(jīng)打擊而不衰，表現(xiàn)出十分頑強(qiáng)的生命力，直到今天仍是如此。這無疑是二十世紀(jì)紅學(xué)史上一個(gè)十分值得關(guān)注的現(xiàn)象。

其中最有代表性、影響最大的論著是蔡元培的《石頭記索隱》。

《石頭記索隱》受到陳康琪《郎潛紀(jì)聞》一書的啟發(fā)并加以發(fā)揮，將《紅樓夢(mèng)》視作一部“清康熙朝政治小說”，認(rèn)為“作者持民族主義甚摯，書中本事在吊明之亡，揭清之失，而尤于漢族名士仕清者寓痛惜之意”。由于小說作者“慮觸文網(wǎng)，又欲別開生面，特于本事以上加以數(shù)層障幕”，因而需要“闡證本事”。

總的來看，蔡氏所闡證的本事并沒有多大新意，不過是作品人物某某影射歷史人物某某之類，如賈寶玉影射雍礽、林黛玉影射朱竹垞、薛寶釵影射高江村、探春影射徐健庵、王熙鳳影射余國柱等。

蔡元培的寫作態(tài)度還是相當(dāng)嚴(yán)肅認(rèn)真的，“自以為審慎之至，與隨意附會(huì)者不同”[7]，“于所不知?jiǎng)t闕之”，并總結(jié)出一套“三法推求”法，即品行相類法、軼事有征法和姓名相關(guān)法。但細(xì)究起來，其基本方法無非是比附、諧音或拆字，不過是比附猜謎。

比如他認(rèn)為探春影射徐健庵，其證據(jù)是“健庵名乾學(xué)，乾卦作≡，故曰三姑娘。健庵以進(jìn)士第三名及第，通稱探花，故名探春。健庵之弟元文入閣，而健庵則否，故謂之庶出”?！都t樓夢(mèng)》第二十七回，探春囑托賈寶玉買些“樸而不俗、直而不拙的”輕巧玩意兒之事則是影射徐健庵“嘗請(qǐng)崇節(jié)儉、辨等威，因申衣服之禁，使上下有章”之事。

《蔡元培論紅樓夢(mèng)》，苗懷明整理，商務(wù)印書館2025年8月版。

其基本前提是錯(cuò)誤的，他想把“一切怡紅快綠之文，春恨秋悲之跡，皆作二百年前之因話錄、舊聞?dòng)涀x”，無視作品想象虛構(gòu)的文學(xué)特性，加之方法不當(dāng)，多為牽強(qiáng)附會(huì)，這樣得出來的結(jié)論也就顯得頗為荒唐，是靠不住的。

在當(dāng)時(shí)比較有影響的索隱之作還有王夢(mèng)阮、沈瓶庵二人合寫的《紅樓夢(mèng)索隱》。

該書篇幅較大，長達(dá)數(shù)十萬字。作者認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》“大抵為紀(jì)事之作，非言情之作，特其事為時(shí)忌諱，作者有所不敢言，亦有所不忍言，不得已乃以變例出之”，這是他們立論的基本前提，與蔡元培基本相同。因此，他們要“苦心穿插，逐卷證明”[8]、“以注經(jīng)之法注《紅樓》”[9]，將《紅樓夢(mèng)》變?yōu)椤坝袃r(jià)值之歷史專書”。

他們所發(fā)掘的真事就是傳說中順治、董小宛的愛情故事，“是書全為清世祖與董顎妃而作”，“誠千古未有之奇事，史不敢書，此《紅樓》一書所由作也”。

《石頭記索隱》，商務(wù)印書館1917年初版。

具體說來，就是賈寶玉影射順治皇帝，林黛玉影射董小宛。至于該書所采用的索隱式研究法，與蔡元培《石頭記索隱》一書也是大同小異，甚至更為復(fù)雜，為自圓其說，更時(shí)發(fā)明了化身、分寫、合寫之說，這一方法為后來的索隱派廣泛采用。

該書多為撲風(fēng)捉影之談、隨意捏合之言，少合情合理、自然切實(shí)之論，與其他索隱派相比，不過是索隱所得的具體結(jié)論不同而已。

不過該書當(dāng)時(shí)很有市場(chǎng)，在很短的時(shí)間里就重印了十三次，一時(shí)成為暢銷書。后來著名歷史學(xué)家孟森曾撰《董小宛考》一文，明確指出：“順治八年辛卯正月二日，小宛死。是年小宛為二十八歲，巢民為四十一歲，而清太祖則猶十四歲之童年。蓋小宛之年長以倍，謂有入宮邀寵之理乎？”[10]

該文征引大量文獻(xiàn)資料，以無可辯駁的歷史事實(shí)證明順治、董小宛之間的所謂浪漫愛情故事純屬虛構(gòu)，并非信史。此后，順治、董小宛愛情故事說才逐漸偃旗息鼓。

鄧狂言的《紅樓夢(mèng)釋真》（上海民權(quán)出版社1919年版）也是當(dāng)時(shí)一部較有影響的索隱派著作。該書篇幅更大，約27萬字。在《石頭記索隱》、《紅樓夢(mèng)索隱》的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)揮，認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》是一部寫種族斗爭的小說，是一部“明清興亡史”。對(duì)作者問題也提出新的看法，認(rèn)為前八十回的作者是吳梅村，后四十回的作者為朱竹垞。與前面二書相比，該書涉及范圍更廣，也更為細(xì)致。當(dāng)然，其牽強(qiáng)附會(huì)處也更明顯。

僅就社會(huì)影響而言，這一時(shí)期以索隱式研究最受關(guān)注，儼然成為紅學(xué)研究的主流。

3、從二十世紀(jì)二十年代到1949年為索隱式研究的式微期。

在這一時(shí)期，以胡適為代表的考證派紅學(xué)逐漸形成，對(duì)索隱派給予重創(chuàng)，其標(biāo)志性事件是1921年胡適、蔡元培之間的那場(chǎng)論戰(zhàn)。

《胡適論紅樓夢(mèng)》，宋廣波編校，商務(wù)印書館2021年1月版。

在《紅樓夢(mèng)考證》一文中，胡適將蔡元培歸入“附會(huì)的‘紅學(xué)’”中的一派，認(rèn)為蔡氏的“心力都是白白的浪費(fèi)了”，“他這部書到底還只是一種很牽強(qiáng)的附會(huì)”，是在猜“笨謎”[11]。

對(duì)紅學(xué)曾下過一番功夫的蔡元培自然不服氣，撰文進(jìn)行反駁。他一方面表明自己態(tài)度的審慎和使用方法的可靠，“每舉一人，率兼用三法或兩法，有可推證，始質(zhì)言之”[12]，“自以為審慎之至，與隨意附會(huì)者不同”；另一方面也對(duì)胡適的批評(píng)進(jìn)行反駁。針對(duì)胡適的“笨謎”之說，他認(rèn)為這“正是中國文人習(xí)慣”，并以《品花寶鑒》、《兒女英雄傳》、《儒林外史》等小說為例。

在此基礎(chǔ)上，他對(duì)胡適的考證進(jìn)行批駁，一是“《石頭記》自言著作者有石頭、空空道人、孔梅溪、曹雪芹諸人，而胡先生所考證者惟有曹雪芹；《石頭記》中有許多大事，而胡先生所考證者惟有南巡一事”，二是針對(duì)胡適的《紅樓夢(mèng)》自傳說，認(rèn)為“書中既云真事隱去，并非僅隱去真姓名，則不得以數(shù)中所敘之事為真”，并列舉一些曹家與小說中賈家不符的例子。

《紅學(xué)史上的第一次學(xué)術(shù)碰撞——蔡胡論爭考論》，卜喜逢著，齊魯書社2024年6月版。

對(duì)蔡元培的反駁，胡適很快做出回應(yīng)，他承認(rèn)“有幾種小說是可以采用蔡先生的方法的”[13]，如《孽?；ā贰ⅰ度辶滞馐贰?，但同時(shí)又指出，蔡元培的方法是“很有限的”，“大多數(shù)的小說是決不可適用這個(gè)方法的”，隨后引用了顧頡剛所說的兩個(gè)索隱派前后矛盾及不合情理的理由。

他再次強(qiáng)調(diào)了作者生平考證的重要性，指出它是情節(jié)考證的“第一步下手工夫”，并再次呼吁“要推倒‘附會(huì)的紅學(xué)’，我們必須搜求那些可以考定《紅樓夢(mèng)》的著者、時(shí)代、版本等等的材料。向來《紅樓夢(mèng)》一書所以容易被人穿鑿附會(huì)，正因?yàn)橄騺淼娜硕己雎粤恕髡咧健粋€(gè)大問題?！?/p>

胡適的兩個(gè)學(xué)生顧頡剛和俞平伯也參加了這場(chǎng)辯論，顧頡剛在給胡適的書信中提供了兩個(gè)批評(píng)索隱派的理由，并對(duì)蔡元培走上索隱之路的根源給予分析，認(rèn)為“是從漢以來的經(jīng)學(xué)家給與他的”。俞平伯則直接撰文，與蔡元培進(jìn)行論辨。

在這場(chǎng)紅學(xué)交鋒中，胡適一派占了上風(fēng)。這場(chǎng)態(tài)度友善平和的學(xué)術(shù)辯論標(biāo)志著新紅學(xué)的最后形成[14]。從此新紅學(xué)取代索隱派，為學(xué)界廣泛接受，成為紅學(xué)研究的主流，這種研究格局一直持續(xù)到今天。

其后，雖然不時(shí)有索隱式研究著作出現(xiàn)，如壽鵬飛的《紅樓夢(mèng)本事辨證》、景梅九的《紅樓夢(mèng)真諦》等，但與此前的同類著作相比，只是具體觀點(diǎn)有所不同，在研究方法上并沒有新的發(fā)展和推進(jìn)，而且其影響已遠(yuǎn)不能同當(dāng)年蔡元培等人的著作相比。

4、從二十世紀(jì)五十年代至八十年代為索隱式研究的轉(zhuǎn)型期。

1949年之后，國內(nèi)形勢(shì)發(fā)生很大變化，形成了大陸、臺(tái)灣、香港、澳門兩岸四地的政治文化格局，學(xué)術(shù)研究也因此發(fā)生很大改變。

《紅樓血淚史》

這一時(shí)期大陸地區(qū)由于特殊的政治文化環(huán)境，多從意識(shí)形態(tài)角度解讀作品，索隱式研究基本上銷聲匿跡，但是在港臺(tái)及海外，索隱派則重新崛起，在前人的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，代表論著有潘重規(guī)的《紅樓夢(mèng)新解》、杜世杰的《紅樓夢(mèng)原理》、李知其的《紅樓夢(mèng)謎》、趙同的《紅樓猜夢(mèng)》等。

其中最有代表性、影響最大的是潘重規(guī)的索隱式研究。與此前蔡元培等人的索隱式紅學(xué)研究相比，潘重規(guī)的觀點(diǎn)與他們大體相同，但論證的思路和方法則有新的變化。這主要表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：

一是他追溯中國文學(xué)特別是清初遺民隱語式表達(dá)的傳統(tǒng)，為其拆字、諧音等方法尋找學(xué)理依據(jù)。

他指出：“中國文字這種種傳統(tǒng)的隱藏藝術(shù)，是源遠(yuǎn)流長，深入到各階層各類型的人物；同時(shí)這種種文字上的隱藏藝術(shù)，早經(jīng)成為富有民族思想的漢人，用做表達(dá)意志的共同工具。尤其是在清初這一段時(shí)期，無論是文人學(xué)者江湖豪俠，凡懷抱反抗異族的志士，都是利用‘隱語式’的工具在異族控制下秘密活動(dòng)。這在黑暗時(shí)代鐵幕當(dāng)中，是自然的趨勢(shì)。紅樓夢(mèng)亦是在這黑暗時(shí)代鐵幕當(dāng)中的產(chǎn)品，自然會(huì)用當(dāng)時(shí)人共同使用彼此默契的革命術(shù)語，不過紅樓夢(mèng)作者用心更深，運(yùn)用得更巧妙罷了?！盵15]

《紅樓夢(mèng)新辨》

潘重規(guī)從學(xué)理角度梳理了中國文學(xué)創(chuàng)作的這一“隱語式”傳統(tǒng)，并將其應(yīng)用于《紅樓夢(mèng)》研究，盡管他的觀點(diǎn)和方法受到不少學(xué)人的批評(píng)和反駁，但不能不承認(rèn)這種一種可貴的學(xué)術(shù)嘗試。

從具體研究來看，他對(duì)拆字、諧音的運(yùn)用比其他索隱式研究者要謹(jǐn)慎得多，而且很注重從文學(xué)史中尋找立論依據(jù)，在《胡適紅樓夢(mèng)考證質(zhì)疑》、《再話〈紅樓夢(mèng)〉》等文中，他還詳細(xì)探討了“拆字隱語問題”、“《紅樓夢(mèng)》與隱藏藝術(shù)”。他曾這樣為紅學(xué)研究中的猜謎方法辯解：“如果一部書不須猜索而盲猜瞎索，自然是不科學(xué)；但如果一部書需要猜索而做符合事實(shí)的猜索，這便是合于科學(xué)?！盵16]

值得注意的是，潘重規(guī)雖然在紅學(xué)研究中多次使用拆字、諧音等猜索方法，最終也未能建立一套“符合事實(shí)”、“合于科學(xué)”的猜索方法，他對(duì)那些可諧音、拆解的漢字的選擇仍缺少足夠的學(xué)理依據(jù)，存在先入為主的主觀性。

對(duì)此，李辰冬曾撰長信對(duì)其觀點(diǎn)進(jìn)行批駁，他首先談到自己立論前提與潘重規(guī)先生的不同：“如果將《紅樓夢(mèng)》里各處分散的作者對(duì)于文學(xué)的意見作一歸納，不僅發(fā)現(xiàn)了作者所遵守的寫作原則是‘寫實(shí)’，而且也由這個(gè)原則，使他完成了這部不朽的名著?！盵17]

隨后從十二個(gè)方面對(duì)其觀點(diǎn)進(jìn)行批駁。這也是所有批評(píng)潘重規(guī)的文章中最有說服力的，潘重規(guī)雖曾寫過不少與其他學(xué)人的商榷文章，但對(duì)李辰冬這篇長達(dá)兩萬多字的長文始終沒有進(jìn)行回應(yīng)。

《李辰冬古典小說研究論集》

二是潘重規(guī)先生看到以胡適為代表的新紅學(xué)研究所存在的薄弱之處，并進(jìn)行較為有力的批駁。這種批駁雖然意在個(gè)人觀點(diǎn)的維護(hù)，但有其合理之處，對(duì)其他研究者提供了可貴的參考和借鑒。

他對(duì)胡適有些觀點(diǎn)的質(zhì)疑還是比較有力的，比如他認(rèn)為胡適“《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹自敘傳的說法，仍然是猜謎的方法”[18]。這一評(píng)判可謂一針見血，胡適把《紅樓夢(mèng)》完全等同于曹雪芹的自傳實(shí)際上是在自設(shè)陷阱，這與索隱式研究不過是五十步與百步之別。

再比如前文所提到的高鶚續(xù)作后四十回說。他不同意胡適對(duì)程偉元序言的判斷，認(rèn)為程偉元的話是可信的。

后來隨著乾隆抄本百廿回紅樓夢(mèng)稿等紅學(xué)新文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)，隨著人們對(duì)高鶚、程偉元情況的更為深入的了解，高鶚續(xù)作《紅樓夢(mèng)》后四十回的觀點(diǎn)逐漸發(fā)生動(dòng)搖，潘重規(guī)為此寫有《高鶚補(bǔ)作紅樓夢(mèng)后四十回的商榷》等專文進(jìn)行論證，明確提出：“考證《紅樓夢(mèng)》的人未發(fā)現(xiàn)各種舊抄本新材料以前，盡可以咬定程、高作偽，對(duì)他們說話一概置之不理。程、高長眠地下，也無力起來答辯。現(xiàn)在紅學(xué)家們發(fā)掘出來許多新材料，一樁一樁都替程、高作證，證明程、高的說話全是事實(shí)?！盵19]

《紅樓夢(mèng)新解》

通過潘重規(guī)等人的努力，胡適的觀點(diǎn)得到修正，高鶚非《紅樓夢(mèng)》后四十回續(xù)作者的觀點(diǎn)逐漸為學(xué)界接受，中國藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注本《紅樓夢(mèng)》第三版已明確將后四十回的作者署為“無名氏續(xù)，程偉元、高鶚整理”[20]。

與不少學(xué)人對(duì)高鶚的指責(zé)、批評(píng)不同，潘重規(guī)一直為高鶚辯誣，他對(duì)高鶚的看法是正面的，肯定高鶚?biāo)龅摹都t樓夢(mèng)》的口語化工作：“高鶚意在便利讀者，不知不覺的走上了文字口語化的道路，使得優(yōu)美絕倫的《紅樓夢(mèng)》白話小說，更加純凈精瑩，這無疑是一條正確的寫作途徑，這正是高鶚對(duì)《紅樓夢(mèng)》最成功的工作，也是對(duì)《紅樓夢(mèng)》最重大的貢獻(xiàn)。”[21]這一評(píng)價(jià)是客觀公允的，也是富有啟發(fā)性的。

潘重規(guī)反對(duì)高鶚為《紅樓夢(mèng)》后四十回續(xù)作者說有一個(gè)基本前提，那就是后四十回與前八十回出自同一作者之手，他在論證《紅樓夢(mèng)》的作者、主旨等問題列舉證據(jù)時(shí)，對(duì)前八十回與后四十回是不加區(qū)別的。對(duì)于這一前提，同意高鶚非《紅樓夢(mèng)》后四十回續(xù)作的學(xué)人無疑也是有很大分歧的，正如一位學(xué)人所言：“胡的說法即使不能成立，但并不表示潘先生的說法即可成立?！盵22]

從潘重規(guī)的相關(guān)研究可以看到他努力為索隱派尋找學(xué)理依據(jù)及適用方法，可惜這樣的嘗試未能取得預(yù)期的效果。無論是當(dāng)時(shí)還是后來，索隱式研究者往往是各自為戰(zhàn)，彼此的觀點(diǎn)各不相同，并沒有受到其影響。

5、二十世紀(jì)八十年代以后至今為索隱派紅學(xué)的興盛期。

《紅樓夢(mèng)資料匯編》

進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代，隨著大陸地區(qū)政治文化環(huán)境的寬松，索隱式研究重新抬頭，表現(xiàn)出頑強(qiáng)生機(jī)，相繼出版了不少著作，并借助媒體的造勢(shì)，在社會(huì)上產(chǎn)生了很大的反響。主要代表作品有霍國玲等所著的《紅樓解夢(mèng)》系列、孔祥賢的《紅樓夢(mèng)的破譯》等。

值得注意的是，二十世紀(jì)后半葉的索隱派紅學(xué)與考證派紅學(xué)并不像此前那樣對(duì)立，而是表現(xiàn)出一定程度的融合，有些研究者吸收考證派的研究成果，其形態(tài)更為復(fù)雜。

不過，盡管索隱派紅學(xué)聲勢(shì)很大，但其影響僅限于一般公眾，在學(xué)界特別是紅學(xué)界內(nèi)部一直沒有得到積極回應(yīng)，甚至連批評(píng)也不多見，這種沉默可以解讀為輕視、不屑一顧。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著資訊的發(fā)達(dá)及言論發(fā)表的便利，索隱式研究更是呈現(xiàn)出快速增長的態(tài)勢(shì)，人數(shù)有大幅增加。但與此前各個(gè)時(shí)期相比，整體水準(zhǔn)卻在下滑，研究著作雖然出版了很多，再也沒有出現(xiàn)過像蔡元培、潘重規(guī)這種層次的學(xué)者。

雖然喧鬧異常，那些索隱式研究者不斷提出新的作者候選人，但就研究方法而言，主要是拆字、諧音、類比聯(lián)想這些老套路，沒有新的變化。

《20世紀(jì)紅樓夢(mèng)研究綜述》

因研究者學(xué)養(yǎng)的下降，此前較為系統(tǒng)的索隱式研究已經(jīng)退化為隨心所欲的胡言亂語，相當(dāng)多的著述缺少學(xué)理，無法進(jìn)行學(xué)術(shù)層面的探討。

就筆者的觀察，這一時(shí)期值得關(guān)注的是臺(tái)灣學(xué)者廖咸浩的索隱式研究。他在《紅樓夢(mèng)的補(bǔ)天之恨：國族寓言與遺民情懷》一書中利用西方各種文藝?yán)碚摓樗麟[式研究尋求新的路徑。他認(rèn)為以胡適為代表的紅學(xué)研究使“紅學(xué)的無限空間遂被收束在極為傳統(tǒng)的所謂‘文學(xué)’研究，而無法坦然面對(duì)書中與殖民統(tǒng)治相似的政治面向”。因而要結(jié)合“傳統(tǒng)寓言式閱讀、當(dāng)代后結(jié)構(gòu)主義理論及后殖民理論”，“對(duì)遺民情懷應(yīng)成為一種‘具正當(dāng)性’的紅學(xué)研究議題，提供一點(diǎn)淺見”。

此前無論是蔡元培還是潘重規(guī)，都是從傳統(tǒng)文學(xué)及學(xué)術(shù)文化中尋找理論依據(jù)，而廖氏則從西方文藝?yán)碚撝辛肀脔鑿?，這無疑是一個(gè)新的嘗試。

在探討過程中，他盡量避免傳統(tǒng)索隱式研究的弊端。在觀念上，讓遺民情懷這一概念更具包容性，“非單指具遺民身分之作者所流露于作品中的情懷，更非如索隱派企圖在書中做歷史人物之一對(duì)一的指認(rèn)。而是指本書乃是具有‘反清悼明’乃至‘排滿懷漢’之廣義遺民情懷的作品?！痹诜椒ㄉ?，也不愿再走傳統(tǒng)索隱的老路，“畢竟傳統(tǒng)索隱的閱讀在方法論上卻有瑕疵”[23]。

盡管作者借用的是西方理論，但得出的結(jié)論則是大家都已經(jīng)熟悉的，可謂新瓶裝舊酒。較之以往的索隱式研究，該書的探討更具學(xué)理性，可以看作是索隱式研究的一個(gè)新變。但當(dāng)下的索隱式研究者絕大多數(shù)不具備這樣的學(xué)養(yǎng)，因而作者的探討無法得到積極的回應(yīng)，只能看作是個(gè)別行為，難以起到示范效應(yīng)。

《紅樓夢(mèng)的補(bǔ)天之恨：國族寓言與遺民情懷》，廖咸浩著，聯(lián)經(jīng)出版公司2017年7月版。

總的來看，不管索隱派研究者如何變化，其對(duì)文學(xué)的基本認(rèn)識(shí)、解讀作品的切入視角及研究方法則基本不變，保持著相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性。至于何以這種研究方式有著如此頑強(qiáng)的生命力，又一直有著如此廣大的讀者群，這確實(shí)是一個(gè)值得思考的文化現(xiàn)象。對(duì)這一現(xiàn)象的深入揭示，有助于對(duì)國民文化心態(tài)全面、準(zhǔn)確的了解，同時(shí)它對(duì)幫助公眾形成正確的審美觀念和閱讀習(xí)慣也有著特別的意義。

因此，從這個(gè)角度來看，對(duì)索隱派紅學(xué)不能簡單地批評(píng)了事，而是應(yīng)該進(jìn)行深入了解，閱讀相關(guān)著作，看看索隱派研究者到底都說了些什么，到底是如何說的，具體操作方法如何，在此基礎(chǔ)上提出批評(píng)意見。

《南京大學(xué)的紅學(xué)課》

至于當(dāng)下網(wǎng)上風(fēng)行的所謂悼明說，不過是借解讀作品之名，利用漢字音、形、義進(jìn)行的腦筋急轉(zhuǎn)彎式的玩梗，目的在流量而非學(xué)術(shù)。按照這種玩法，可以將《紅樓夢(mèng)》的本事解讀成天平天國起義、辛亥革命、俄烏戰(zhàn)爭等任何一個(gè)古今中外的歷史事件，但這僅具娛樂價(jià)值，已與學(xué)術(shù)研究無關(guān)，且呈現(xiàn)為碎片化的短視頻形式，連體系化一點(diǎn)的論述都沒有，不過是一種建立在胡亂聯(lián)想基礎(chǔ)上的文字游戲，毫無學(xué)術(shù)價(jià)值，故不納入本文的討論范圍。

注釋：

[1] 對(duì)紅學(xué)研究派別有不同的分發(fā)，這里采用劉夢(mèng)溪《紅樓夢(mèng)與百年中國》的分法，參見該書第四、五、六章，中央編譯出版社2005年版。

[2] 余英時(shí)《近代紅學(xué)的發(fā)展與紅學(xué)革命》，載其《紅樓夢(mèng)的兩個(gè)世界》第12頁，上海社會(huì)科學(xué)院出版社2002年版。

[3] 周春《閱紅樓夢(mèng)隨筆》之《紅樓夢(mèng)記》，中華書局上海編輯所1958年影印本。

[4] 參見梁恭辰《北東園筆錄》四編卷四；陳康祺《燕下鄉(xiāng)脞錄》（即《郎潛紀(jì)聞》二筆）卷五，中華書局1984年版。

[5] 《譚瀛寶筆記》，參見蔣瑞藻《小說考證》卷七所引文字，古典文學(xué)出版社1957年版。

[6] 《醒吾叢談》，據(jù)蔣瑞藻《小說考證》卷七所引文字，古典文學(xué)出版社1957年版。又見孫靜庵《棲霞閣野乘》，據(jù)孔另境《中國小說史料》所引文字，上海古籍出版社1982年版。

[7] 蔡元培《石頭記索引第六版自序》，商務(wù)印書館1922年版。

[8] 王夢(mèng)阮、沈瓶庵《紅樓夢(mèng)索隱提要》，中華書局1916年版。

[9] 王夢(mèng)阮、沈瓶庵《紅樓夢(mèng)索隱》例言，中華書局1916年版。

[10] 孟森《董小宛考》，載《心史叢刊》第174頁，遼寧教育出版社1998年版。

[11] 胡適《紅樓夢(mèng)考證》（改定稿），載《胡適紅樓夢(mèng)研究論述全編》第80-82頁，上海古籍出版社1988年版。

[12] 蔡元培《〈石頭記索隱〉第六版自序——對(duì)于胡適之先生〈紅樓夢(mèng)考證〉之商榷》，這段所引蔡元培之語，俱見該文，不再一一注明。

[13] 胡適《跋〈紅樓夢(mèng)考證〉》之二《答蔡孑民先生的商榷》，《蔡元培全集》第三卷，中華書局1984年版。該段所引胡適語，俱見此文，不再一一注明。

[14] 胡適晚年在與胡頌平的談話中曾說到“當(dāng)年蔡先生的《紅樓夢(mèng)索隱》，我曾說了許多批評(píng)的話。那時(shí)蔡先生當(dāng)校長，我當(dāng)教授，但他并不生氣，他有這種雅量”。載《胡適紅樓夢(mèng)研究論述全編》附錄《一九六一年二月十八日與胡頌平的談話》，上海古籍出版社1988年版。最具說服力的一件事是，在蔡、胡論爭期間，蔡元培幫胡適找到了其久尋不遇的《四松堂集》。參見胡適《一九二二年四月二十一日日記》、《跋〈紅樓夢(mèng)考證〉》，載《胡適紅樓夢(mèng)研究論述全編》。

[15] 潘重規(guī)《紅樓夢(mèng)新解》，載其《紅樓夢(mèng)新解》第27頁，文史哲出版社1973年版。

[16] 潘重規(guī)《〈近年的紅學(xué)評(píng)述〉商榷》，載其《紅學(xué)六十年》第98頁，三民書局1991年版。

[17] 李辰冬《與潘重規(guī)先生談紅樓夢(mèng)》，載其《李辰冬古典小說研究論集》第92頁，中華書局2006年版。

[18] 潘重規(guī)《紅學(xué)五十年》，載其《紅樓夢(mèng)新辨》第232頁，三民書局1990年版。

[19] 潘重規(guī)《高鶚補(bǔ)作紅樓夢(mèng)后四十回的商榷》，載其《紅樓夢(mèng)新辨》第82頁，三民書局1990年版。

[20] 參見中國藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社2008年版。

[21] 潘重規(guī)《〈紅樓夢(mèng)〉口語化的完成》，載其《紅樓夢(mèng)新辨》第274-275頁，三民書局1990年版。

[22] 陳炳良《近年的紅學(xué)述評(píng)》，《中華月報(bào)》1974年1月號(hào)。

[23] 以上引文見廖咸浩《紅樓夢(mèng)的補(bǔ)天之恨：國族寓言與遺民情懷》 第18、19頁，聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司2017年版。