12月13日，由北京市文聯(lián)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會及北京作家協(xié)會共同承辦、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會協(xié)辦的“從文學到影像”優(yōu)秀文學作品推介暨「四季影像」創(chuàng)作分享會在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊成功舉辦。作為連接文學創(chuàng)作與影視產(chǎn)業(yè)的橋梁，本次活動以“作品推介+深度對話+產(chǎn)業(yè)對接”的多元形式，共探文學IP影視化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化路徑。

北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升；北京作家協(xié)會副主席、北京老舍文學院專業(yè)作家石一楓；編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事余飛；作家、編劇、北京作家協(xié)會理事呂錚；北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未以及行業(yè)內(nèi)主要影視制作公司代表及影視創(chuàng)作者等嘉賓參加活動。推介會由中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事曲士飛主持。

從文學到影像

助力好故事跨界生長

“從文學到影像”優(yōu)秀文學作品推介活動自今年8月啟動作品征集以來，系統(tǒng)性地完成了從廣泛征集到專業(yè)評審的全過程，活動共收到260余部作品，共有24部兼具思想深度與市場潛力的作品脫穎而出，并重點推選出10部作品進行了現(xiàn)場推介?；顒蝇F(xiàn)場，北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升為現(xiàn)場推介的10部優(yōu)秀文學作品頒發(fā)了證書。

編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事余飛

余飛作為評審專家代表，對本次評審工作進行了系統(tǒng)性復盤，并對十部潛力小說的影視化改編前景作出系統(tǒng)評估。他在闡述評審整體考量時指出，評審不僅著眼于作品的文學性與藝術(shù)完成度，更重點關(guān)注其影視轉(zhuǎn)化的核心潛力，包括概念的新穎度、人物的感染力、結(jié)構(gòu)的可操作性以及市場的適配性。余飛表示，這批作品整體上題材多元、基礎(chǔ)扎實，展現(xiàn)了當前文學創(chuàng)作在類型探索和現(xiàn)實關(guān)懷上的活力，為影視行業(yè)提供了豐富的優(yōu)質(zhì)改編源。

10部作品的推介兼顧文學特質(zhì)與影視潛力，讓現(xiàn)場影視從業(yè)者看到了影視改編的多元可能性：

《愛食記》用美食烹調(diào)都市女性的情感百味，笑淚日常中蘊藏治愈力量；《不存在的戀人》以AI情感伴侶為鏡，科幻設(shè)定下流淌著普世的情感哲思；

《風雨開明街》描繪東北創(chuàng)業(yè)浮世繪，打撈時代浪潮里小人物的人生沉?。?strong>《謊言后備廂》以反轉(zhuǎn)迭起的黑色幽默懸疑，在謊言中逼視當代人的生存焦慮與人性掙扎；

《嘉禾》透過華強北一方柜臺，折射改革開放的時代洪流與個體命運；《江佛入?！?/strong>以一尊佛頭串聯(lián)山城往事，在迷霧重重的案件背后牽扯歷史與人性；

《曠野烈風》聚焦荒野民宿中的救贖之旅，在絕境拉扯間鋪開一段深情故事；《山海見詭》融合中式志怪與懸疑敘事，中式恐怖的詭譎與人性的幽暗交織；

《陽鳥》以老北京信鴿為媒介，譜寫家國大義與民族氣節(jié)的熱血故事；《銀圈子》透過草根青年的圈層進階路，折射出精英光環(huán)下的生存焦慮與人性百態(tài)。

解碼改編

從好故事到好劇本的敘事重塑

活動的另一大亮點是主題為“從文學到影像，敘事的重塑”的深度對談，作為北京視協(xié)「四季影像」主題分享年度收官場，由曲士飛主持，特邀石一楓、余飛、呂錚、吳鳳未四位對談嘉賓，圍繞從“好小說”到“好劇本”的敘事重塑、文學IP的產(chǎn)業(yè)評估與影視化賦能、技術(shù)與市場迭代下的敘事創(chuàng)新方向等核心議題，展開了兼具思想深度與行業(yè)實操性的精彩討論。

北京作家協(xié)會副主席、北京老舍文學院專業(yè)作家石一楓

石一楓認為，文學描寫極為重要的作用在于其文學性的無形感染，而文學改編應是“強化”過程，影視會放大小說中符合其規(guī)律的核心特質(zhì)，優(yōu)秀改編如同“變態(tài)發(fā)育”，可以在轉(zhuǎn)化中注入新創(chuàng)造力，使故事形態(tài)發(fā)生質(zhì)的飛躍。他同時強調(diào)作家的核心使命在于提供“前所未有”的敘事與視角。

編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事余飛

余飛認為改編與原創(chuàng)實際上并非對立，核心差異只是素材來源的不同，關(guān)鍵在于最終劇本的完成度。余飛強調(diào)，從編劇的角度來看，好的改編也要求編劇注入大量創(chuàng)造性工作，而并不是簡單地照搬。因此，影視市場不應該盲目夸大IP價值而忽視編劇的核心創(chuàng)作角色，行業(yè)也應該尊重編劇的不可替代性，實現(xiàn)文學與影視的良性協(xié)作。

作家、編劇、北京作家協(xié)會理事呂錚

呂錚結(jié)合自身從作家向編劇轉(zhuǎn)型的經(jīng)歷，指出影視化要求作家既保持初心，又需理解市場邏輯。面對當前部分出版與影視機構(gòu)提出的“規(guī)劃式創(chuàng)作”建議，他認為過度迎合市場規(guī)劃反而可能削弱作品的獨特性與生命力，真正動人的作品源于“由心而生”的獨特個性，這也是創(chuàng)作者在AI時代保持生命力的基礎(chǔ)條件。

北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未

北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未則提出以“文學性、商業(yè)性、社會性”作為評估文學IP的核心三維標準。她認為成功的影視化須具備“情感流通性”，并且任何時代“好的人物”始終是敘事核心。展望未來，她期待看到深入探討科技發(fā)展與社會倫理的文學作品，并認為這是未來重要的內(nèi)容方向。

中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事曲士飛

曲士飛則表明，作家與編劇之間的有效合作，關(guān)鍵在于對彼此藝術(shù)形式與創(chuàng)作規(guī)律的深入理解與尊重，成功的改編并非讓原作變形，而是將其內(nèi)核轉(zhuǎn)化為契合影視語法的表達。文學為讀者保留了廣闊的想象空間，而影視則通過強烈的視覺沖擊，塑造出令人過目不忘的形象。二者并非對立，而是在不同維度上故事的表達與傳播。

觀點的交鋒與智慧的碰撞，為現(xiàn)場觀眾深度剖析了文學改編的機遇、挑戰(zhàn)與未來趨勢，揭示了從文字到影像轉(zhuǎn)化路徑的豐富可能。此次活動不僅是一次作品的集中推介，更成為連接文學創(chuàng)作與影視產(chǎn)業(yè)的高效平臺，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的孵化與轉(zhuǎn)化注入了新的活力。期待未來能有更多優(yōu)秀文學作品通過影像的載體，抵達觀眾，照亮人心。