圃生的畫(huà)

文/劉墨

圃生的畫(huà)面很小，但很豐富，不像有的人，畫(huà)面很大，卻很空。國(guó)畫(huà)原本不以尺寸的大小來(lái)衡量，而是看境界的高低，紫陌紅塵外，得以超逸地神游。

他的畫(huà)，有桂林山水，有江南園林，有文房雅玩，也有遠(yuǎn)在東瀛的富士山，但不管是哪里，都是他的心象，飄渺而精致。

好的作品除了可觀，更可居可游，圃生細(xì)心地經(jīng)營(yíng)他的畫(huà)面，一如經(jīng)營(yíng)他的生活，濕潤(rùn)，文雅，卻又質(zhì)樸。

一張黃色的毛邊紙，再裁成數(shù)張，每張紙?jiān)佼?huà)了身邊的一角，或杯碗廚具，或壺盞茶器，或筆硯文房，或墻角干花，或桌上一疊書(shū)籍，或屋檐下一盞燈籠，或地板上一只貓咪。當(dāng)這些藏在城市角落里的物什被筆墨鋪呈在紙上時(shí)，頓時(shí)浸染上一股雅致和清幽之氣，亦蒼涼亦幽深，留給了觀者想象和綺念，如泛黃的老照片。還喜歡他筆下的園子，但你不一定能指出是哪個(gè)園子，因?yàn)檫@園林已不是一個(gè)地緣概念，更是一個(gè)人文空間，唯美，典雅，深藏于作者的夢(mèng)中：竹籬茅舍，石屋花軒，松柏群吟，藤蘿翳景，流水繞戶，飛泉掛檐，煙霞欲棲，林壑將瞑……

他的繪畫(huà)，就是他的夢(mèng)境吧！

我一直以為，國(guó)畫(huà)的妙處，在于“從造化而歸自然”，也就是說(shuō)，它提供一個(gè)靈魂的棲息地，或精神的止泊點(diǎn)，彌合自我與自然，甚至聯(lián)結(jié)自我與宇宙。

- 作品欣賞 -

隱廬系列之一

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

隱廬系列之二

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

隱廬系列之三

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

隱廬系列之四

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之二

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之一

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之三

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之四

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之五

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

瀾山系列之六

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

花事系列之一

22×28cm

紙本設(shè)色

2025年

花事系列之二

22×28cm

紙本設(shè)色

2025年

花事系列之三

28×22cm

紙本設(shè)色

2025年

花事系列之四

28×22cm

紙本設(shè)色

2025年

古意人物之一

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

古意人物之二

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

古意人物之三

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

古意人物之四

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

古意人物之五

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

魚(yú)之一

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

魚(yú)之二

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

魚(yú)之三

22×22cm

紙本設(shè)色

2025年

圃生

廣西桂林人。

廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)山水專業(yè)畢業(yè)。

做過(guò)多年藝術(shù)類雜志編輯。

14年開(kāi)始專注于藝術(shù)創(chuàng)作，作品大多是尺幅較小的寫(xiě)意小品。

畫(huà)童年記憶，繪心中理想，描日常小物，錄行旅所見(jiàn)。用咫尺畫(huà)箋，記瑣碎點(diǎn)滴。

畫(huà)作追求疏簡(jiǎn)空靈，恬淡自然。

在北京、上海、香港、廣州、武漢等地多次舉辦個(gè)人展覽。

藝術(shù)家投稿：lulingculture@163.com

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