作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡

前言

說句實話，自當年的《瑯琊榜》之后，我就沒怎么看過權謀劇了。

因為這類題材真的很難有人拍好，要么劇情老套、邏輯漏洞滿天飛，要么演員不行，演不出來角色那種感覺。

一直到今年央八出了一部《藏海傳》，周圍的朋友幾乎都在看，實在太火了。

我沒忍住也去看了，果然很不錯，一直到現(xiàn)在都很難忘。

也難怪它能在貓眼劇集熱度榜一直保持第一名，長尾效應太強。

而就在剛剛，央八又播了一部古裝權謀劇《長安二十四計》。

它跟《藏海傳》一樣，都是高流量演員領銜主演，帶著一群老戲骨大殺四方，題材也都是為家人復仇。

但，把這倆劇放一起對比，我只想說，真是沒對比就沒傷害！

一，為何《藏海傳》的劇情能如此精彩？

《藏海傳》真的是現(xiàn)象級大爆劇了。

它足足斬獲全網(wǎng)近30億播放量、IMDb9.5分的佳績，更實現(xiàn)迪士尼全球190個地區(qū)同步播出的“國劇出?！备吖狻?/p>

能有那么好的成績，跟它精心雕琢的劇情脫不開關系。

作為古裝權謀，它故事上最大的亮點，就是嚴密緊湊的敘事邏輯，徹底告別了懸浮感。

劇集以大雍王朝蒯家滅門案為起點，年少的稚奴僥幸逃生后化名藏海。

苦學十年營造技藝、縱橫之術重返京城復仇，主線清晰卻步步藏鋒。

不同于傳統(tǒng)爽劇的“開掛逆襲”，藏海無絕世武功、無顯赫背景，每一步破局都依賴智謀與專業(yè)能力。

像破解皇陵斷骨絳機關死里逃生，借貴太妃托夢之說化解先帝合葬難題，離間曹公公與平津侯的權力聯(lián)盟，直至最終揪出幕后真兇趙秉文。

整個復仇線環(huán)環(huán)相扣，每一處反轉都在意料之外、情理之中。

更精妙的是，劇集還采用明線復仇、暗線揭秘的雙線交織模式。

明線是藏海步步為營的復仇之路，暗線則圍繞“癸璽”展開，映射權力欲望下的眾生相。

兩條線索適時交匯，讓懸念層層遞進，催生了全民“顯微鏡追劇”的熱潮，觀眾們跟隨藏海的視角共同推理，仿佛參與一場沉浸式文化解謎。

同時，那些支線劇情與主線也是無縫銜接。

譬如莊之行的成長史、香暗荼的質子經(jīng)營史、多位師傅與藏海的師徒情等。

這些情節(jié)不僅沒有分散注意力，反而讓整個故事宇宙更完整，每個角色都有存在的價值，共同推動劇情走向深化。

除了劇情，這部劇對人物塑造也格外厲害，他們都不是單一的好或壞，性格無比鮮活。

主角藏海身負血海深仇卻始終堅守人性底色。

他刺殺平津侯失敗時，懊惱之外更有對無辜者的不忍，還有仇人伏誅時，沒有快意只有空虛悵惘。

跟香暗荼從試探戒備到深情相守，理性智謀與感性溫情的交織，讓他成為既有運籌帷幄的謀略，也有彷徨失措的軟肋的真實人物。

還有配角們，像平津侯陰鷙狠辣卻不乏權謀智慧，曹公公執(zhí)念于權力卻藏著復雜過往，香暗荼兼具江湖俠氣與質子隱忍。

沒有絕對的“非黑即白”，每個人物的動機都貼合人性邏輯，群像博弈的復雜性讓劇情更具張力。

還有個很厲害的點兒，就是《藏海傳》對中華傳統(tǒng)文化的“活化融入”，讓這部劇更具獨特性。

劇集將18種非遺技藝無縫嵌入。

榫卯結構成為破解皇陵機關的關鍵，平津侯府的建筑設計還原傳統(tǒng)榫卯工藝，皮影戲走位暗喻朝堂黨爭。

這些元素不僅讓劇情更具中式美學質感，更讓觀眾在追劇過程中沉浸式感受傳統(tǒng)文化的魅力。

所以啊，《藏海傳》能那么的好看，全源于它邏輯嚴密不懸浮、人物鮮活有溫度、主題深刻有分量、文化融入有新意。

全方位達到頂峰，這樣的好劇誰能不愛？

二，《長安二十四計》劇情差在哪里？

看完《藏海傳》，內(nèi)心其實極為震撼的，萌生了想二刷三刷的心，而且隔了那么久再看，依舊能品出新滋味。

但《長安二十四計》給我的感覺不一樣，它這種劇看一遍就足夠了。

前幾集的劇情是嚴重不合理，設計也很粗糙，很多戲劇反轉毫無邏輯支撐，滿是為了反轉而反轉的故弄玄虛。

開篇謝淮安與摯友周墨的對手戲就離譜至極，周墨作為受言鳳山恩惠的虎賁暗衛(wèi)，本需除掉復仇的謝淮安，卻因兄弟情難以下手讓謝淮安選生死。

謝淮安嘴上說留活希望給周墨，轉頭就一刀捅向其胸口，后續(xù)又揭露是為讓周墨假死脫身。

可周墨身為縣太爺，是一方父母官，被捅后既無下屬搶救檢查，也無任何傷口處理，流血本就該喪命。

張浩然還能在眾目睽睽之下調包“尸體”，完全無視下屬會察覺尸體失蹤的常識。

如此費盡周折的操作純屬畫蛇添足，找不到任何合理的邏輯支撐。

進入長安后的劇情更是漏洞百出。

戶部侍郎楊軒為給新帝制造麻煩自盡，臨跳樓前特意大聲嚷嚷死因，而遠在幾條街外、被下藥迷倒的白莞竟能精準聽到并及時趕到。

這種違背聲音傳播規(guī)律和藥效邏輯的設定，完全是為了強行讓白莞卷入劇情。

謝淮安出現(xiàn)阻止金吾衛(wèi)王校尉刁難白莞，剛被王校尉奚落，就立刻有“新皇指派的大官”前來接應，轉頭謝淮安便折辱了王校尉。

隨后又揭穿這位大官竟是與他早有書信往來、深知其能力的高相，堂堂相爺冒充接待人員毫無必要。

兩人同行進宮時毫無有效交流，根本達不到觀察謝淮安的目的。

更離譜的是謝淮安面見新帝時，高相竟在雪地里凍得渾身發(fā)抖也不肯進轎取暖，完全違背朝廷重臣的身份邏輯。

此外還有更降智的橋段。

主角大半夜捅人后，明明一刀可致命，卻既不補刀也不跑路，硬是陪著被捅的人從半夜耗到天亮。

等旁人趕來才讓對方“斷氣”，全程毫無合理操作，純靠強行拖延完成劇情，簡直違背基本常識。

作為號稱對標《瑯琊榜》的權謀劇，其權謀設計更是幼稚膚淺。

謝淮安面見新帝蕭武陽時，僅憑幾句說辭就輕松通過考驗，君臣試探、勢力角力全是走過場。

沒有任何扎實的計謀布局和人心算計，只剩空泛的復仇口號。

劇情節(jié)奏還混亂不堪，復仇線、師徒線、配角零散戲份雜亂交織，場景和情節(jié)切換過快。

觀眾剛理清前因后果就被新劇情打斷，觀劇體驗割裂。

同時劇情套路化嚴重，滿門被滅、隱忍歸來、摯友反目又和解、權貴偽裝試探等都是觀眾看膩的老梗。

毫無創(chuàng)新，讓觀眾能一眼猜到后續(xù)發(fā)展。

再加上細節(jié)處理粗糙，所有不合理的設定都只為強行推進劇情、制造噱頭，完全無視邏輯和真實感，自然無法勾起觀眾的追更興趣。

三，演員實力差距較大

《長安二十四計》不如《藏海傳》的最重要的一點就是演員，同樣都是演謀士，肖戰(zhàn)和成毅差距有點大啊。

我們先看肖戰(zhàn)在《藏海傳》里，簡直是把“謀士”兩個字從書里摳出來演活了！

先看他的外形，束發(fā)一扎、長衫一穿，顱頂線條利落，盡顯文人謀士的溫潤底調。

可那輪廓分明的五官和臉型，又藏著一點兒銳利，跟角色的適配度直接拉滿。

再看他的演技，前期初入京城潛伏時，他始終保持著低垂的眼瞼。

眼仁藏在睫毛陰影中，僅在觀察周遭時快速抬眼掃視一眼便迅速垂下。

配合嘴角輕微上揚的謙卑弧度，將“無辜小白花”的偽裝演繹得恰到好處。

當面對平津侯的試探時，他的瞳孔會瞬間收縮，眼尾肌肉輕微緊繃，隨即又快速放松，嘴角維持著不變的微笑。

這種瞬間緊繃又快速松弛的面部表情切換，精準展現(xiàn)了角色在險境中的警惕與隱忍。

中期鋒芒漸露時，他的面部表情逐漸舒展，眼瞼抬起的幅度增大，眼神變得堅定銳利。

說話時嘴角會微微抿起，下頜線繃緊，通過面部肌肉的緊繃感外化出權謀家的沉穩(wěn)與算計。

這一點一點的演技轉變，直接把角色立住了。

再看看《長安二十四計》里的成毅，那狀態(tài)可就有點跑偏了。

也不知道他是胖了還是年紀上去了，他的臉看著有點發(fā)腮，帶著點軟乎乎的勁兒。

可角色是身負大仇、潛伏十年的人啊，按說該是清瘦堅毅、眼里藏刀的模樣。

結果這圓潤感一出來，直接把角色該有的智慧感拉低了好幾個度。

更別這長相搭配老造型了，又是白頭發(fā)、又是熟悉的龍須劉海。

跟之前《沉香如屑》《蓮花樓》里的樣子大差不差，簡直像套了“古裝半永久皮膚”。

看一次新鮮，看次數(shù)多了真的會審美疲勞，滿腦子都是“怎么又是這個發(fā)型”。

演技上更是讓人又愛又恨，哭戲確實還行。

如妹妹沒了那段，從憋著哭到崩潰嘶吼，再到后來無聲發(fā)抖，那股心碎勁兒能讓人跟著揪心。

可一到權謀戲就拉胯了，跟老戲骨對戲時，一會兒皺眉一會兒瞪眼，五官跟“打群架”似的亂飛。

真正厲害的演員應該是用面部微表情展現(xiàn)情緒，而成毅特別喜歡面部發(fā)力。

想展現(xiàn)自己兇狠憤怒時，那個嘴巴像鴨子一樣撅著，可能因為咬著牙齒了，所以顯得臉更胖更大了。

那眼神里只有急吼吼的銳利，沒有謀士該有的“我早算到這一步”的城府，完全沒演出步步為營的感覺。

最讓人難受的還是他的臺詞，含糊得像嘴里含了顆糖，吐字不清還帶口水音，看劇必須盯著字幕，不然根本聽不清說啥。

之前《赴山海》就因為這被罵慘了，結果到這部劇還沒改過來。

權謀劇的臺詞本該是字字藏鋒，結果他一開口直接變成字字猜謎，好好的權謀味兒全被磨沒了。

說真的，成毅這狀態(tài)，屬實是沒接住復仇謀士這個角色啊。

信息來源

百度百科：《長安二十四計》《藏海傳》

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